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2008年突如其來的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速地摧毀了前兩年當(dāng)代藝術(shù)市場的投機(jī)風(fēng)潮，使整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場價(jià)格回落到了2005年至2006年的水平。2008年7月到2009年6月期間，當(dāng)代藝術(shù)的市場表現(xiàn)究竟如何？借全球知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice新發(fā)布的市場年度報(bào)告，在此做簡要分析。⊙李燕玲
當(dāng)代藝術(shù)這一板塊自2000年以來以驚人的速度急劇升溫，拍賣紀(jì)錄被不斷刷新。2005年，10萬美元以上的當(dāng)代藝術(shù)作品占到8%；2008年上半年，這一比例上升到19.5%，而100萬美元以上的作品更是增加了620%，當(dāng)代藝術(shù)投機(jī)泡沫達(dá)到巔峰。然而，在2008年下半年歐美股市大跌，全球經(jīng)濟(jì)惡化的沖擊下，當(dāng)代藝術(shù)這一投機(jī)性和波動(dòng)性最強(qiáng)的板塊首先遭遇重創(chuàng)，市場價(jià)格急劇下跌了27.1%，2009年上半年更是再次下跌了4.4%。
亞洲風(fēng)潮興起
2008年7月到2009年6月，在當(dāng)代藝術(shù)嚴(yán)重受挫的同時(shí)，一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變也在發(fā)生，那就是“亞洲風(fēng)潮的興起”。比如在“年度當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交額前10位的國家/地區(qū)”中，亞洲國家就占了四席，分別是中國、韓國、新加坡和日本。其中，中國以1.08億歐元的總成交額位列第三，與以1800萬歐元位列第四的法國相比差距顯著。雖然不及英國和美國，但亞洲各國的表現(xiàn)明顯好于其他歐美國家。
此外，在“當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交額前10位的拍賣公司”中，亞洲拍賣公司占了四席，分別是香港蘇富比、北京保利、香港佳士得和中國嘉德。從地區(qū)成交額上來說，倫敦以2.41億歐元位居榜首，紐約以1.05億歐元位居次，北京和香港的成交額共計(jì)0.84億歐元。作為全球藝術(shù)市場中的新興力量，北京和香港迅速崛起，自2005年以來，這兩地一直是極具活力的當(dāng)代藝術(shù)交易地。
亞洲藝術(shù)市場目前在全球藝術(shù)市場格局中已經(jīng)變得越來越有分量，亞洲各國所創(chuàng)造的拍賣業(yè)績已然對(duì)美國在全球藝術(shù)市場中的領(lǐng)導(dǎo)地位提出了挑戰(zhàn)。2008年7月到2009年6月，亞洲藝術(shù)品交易總額共計(jì)1.3億歐元，而同一時(shí)期美國藝術(shù)品交易總額則為1.23億歐元，亞洲藝術(shù)品交易總額第一次超過了美國。
2008年7月至2009年6月當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交額前10位的拍賣公司
■ 藝術(shù)家地位遭遇重新洗牌
2008年7月至2009年6月，拍賣成交額最大的中國當(dāng)代藝術(shù)家分別是曾梵志、張曉剛和陳逸飛。其中曾梵志以1100萬歐元的交易額位居首位，張曉剛、陳逸飛則分別以1000萬歐元和660萬歐元位列第二和第三位。從這三位藝術(shù)家的市場表現(xiàn)可以一窺不同中國當(dāng)代藝術(shù)家的市場起伏：
陳逸飛因其精熟的傳統(tǒng)繪畫技術(shù)無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)家里最古典的一位，他因上世紀(jì)六七十年代所創(chuàng)作的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》被載入美術(shù)史，其后他轉(zhuǎn)而創(chuàng)作的江南仕女系列不僅為他贏得了新的聲譽(yù)，也極大得實(shí)現(xiàn)了其作品的商業(yè)價(jià)值。上世紀(jì)90年代，其作品平均交易價(jià)格就已在15萬至60萬歐元之間。實(shí)際上，陳逸飛也是這三位最好賣的中國當(dāng)代藝術(shù)家中受投機(jī)性購買影響最小的一位。今年5月29日，陳逸飛1979年所創(chuàng)作的大尺幅油畫《踱步》在北京保利拍賣以380萬歐元成交，刷新了其個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。陳逸飛的作品之所以在這個(gè)特殊時(shí)刻還能實(shí)現(xiàn)高價(jià)，除了該件作品的經(jīng)典性之外，與市場危機(jī)促使當(dāng)代藝術(shù)市場向現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)向也密切相關(guān)。
張曉剛是出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷所創(chuàng)造出的中國當(dāng)代藝術(shù)四大天王之一。2008年4月9日，張曉剛的《血緣：大家庭No.3》被一位亞洲私人收藏家以344萬歐元這樣一個(gè)創(chuàng)紀(jì)錄的價(jià)格所購買。然而，在2008年10月倫敦和香港的拍賣會(huì)上推出的11件張曉剛的作品中就遭遇8件流拍，其中最好的拍賣結(jié)果也僅在最低估價(jià)面前謹(jǐn)慎止步。與《血緣：大家庭No.3》十分相似的一件作品《血緣：大家庭No.1》的落槌價(jià)僅為186萬歐元。由此說明，其上拍作品的估價(jià)下調(diào)得還不夠徹底。
曾梵志是在張曉剛、王廣義等領(lǐng)軍藝術(shù)家的市場開始走下坡路時(shí)殺出的一匹“黑馬”。他的市場起步略晚于其他幾位知名中國當(dāng)代藝術(shù)家，而他的“后來居上”無疑令其成為今年中國當(dāng)代藝術(shù)高端市場里的“一枝獨(dú)秀”。從2008年7月到2009年6月曾梵志成交作品的分布情況來看，中國以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)位列第一，所占比例占到53%，韓國占到11%，日本則為5%，整個(gè)亞洲地區(qū)所占達(dá)69%。歐美地區(qū)，英國占據(jù)了20%的比重，位列第二；美國11%的比重則僅與韓國相當(dāng)。可見，2008年7月至2009年6月期間，曾梵志作品的拍賣交易已在很大程度上以亞洲市場為主。
三位藝術(shù)家的市場起伏在一定程度上代表了不同中國當(dāng)代藝術(shù)家的市場表現(xiàn)，大體來看當(dāng)下有兩大特征：一是向現(xiàn)代經(jīng)典靠攏；二是向亞洲本土發(fā)展。
雖遇寒流然熱度猶存
當(dāng)代藝術(shù)板塊，尤其是以中國為代表的亞洲當(dāng)代藝術(shù)，深受前兩年投機(jī)性購買的影響。因此，在此次市場波動(dòng)中，中國也是當(dāng)代藝術(shù)板塊受打擊最嚴(yán)重的國家。與2007年7月至2008年6月期間2.59億歐元的交易額相比，2008年7月至2009年6月的中國當(dāng)代藝術(shù)交易額縮水了63%（9500萬歐元）。盡管如此，中國卻依然穩(wěn)占2007年以來所取得的全球藝術(shù)市場第三位的排名。
總體來看，流拍率的升高以及作品價(jià)格的下跌是導(dǎo)致2009年第一季度成交額比2008年第一季度減少了66.8%的重要因素。然而，在該數(shù)字看起來好像很慘的同時(shí)也應(yīng)該看到，當(dāng)代藝術(shù)成交額在危機(jī)之前的迅速增長：2002年7月至2003年6月，當(dāng)代藝術(shù)的成交額總計(jì)7540萬歐元；2007年7月至2008年6月，這個(gè)數(shù)字則達(dá)到了9億歐元。盡管2008年7月至2009年6月的成交額只有5.7億歐元，但相比2005年7月至2006年6月，增長率依然高達(dá)87%。此外，從高價(jià)作品來看，2005年7月至2006年6月，有7位當(dāng)代藝術(shù)家的18項(xiàng)拍賣結(jié)果在百萬美元以上；兩年以后，25位藝術(shù)家的120項(xiàng)拍賣結(jié)果達(dá)百萬美元以上；2008年7月至2009年6月，依然有19位藝術(shù)家的72項(xiàng)拍賣結(jié)果為百萬美元。雖然近一年來，百萬美元拍賣結(jié)果的數(shù)量與前一年相比降幅較大，但與2005年7月至2006年6月相比，增幅仍然可觀。
綜上所述，可見，當(dāng)代藝術(shù)雖然遭遇了經(jīng)濟(jì)危機(jī)和自身結(jié)構(gòu)調(diào)整的雙重挫傷，但未傷及筋骨。雖然當(dāng)代藝術(shù)在全球范圍都遭遇了市場寒流，但其生命活力尚存。 |
