中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)觯悍€(wěn)中求勝

中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)鲇?月30日兩點(diǎn)半開(kāi)始，共上拍145件作品，總成交額9220.84萬(wàn)元，成交率80%。本次專場(chǎng)沒(méi)有出現(xiàn)500萬(wàn)元以上的高價(jià)，也沒(méi)有成交價(jià)超過(guò)預(yù)估價(jià)上十倍的黑馬出現(xiàn)。但買(mǎi)家出手非常冷靜穩(wěn)健，大部分作品都在合理范圍內(nèi)成交，拍賣(mài)時(shí)長(zhǎng)超出了預(yù)期，原定兩小時(shí)拍完，結(jié)果延時(shí)到晚上六點(diǎn)半才結(jié)束。

這一專場(chǎng)可以分成三類，一類是入選夜場(chǎng)的藝術(shù)家的中下作品，如陳逸飛、常玉、吳冠中、朱德群、朱銘、趙無(wú)極等，一類是沒(méi)有入選夜場(chǎng)的二線藝術(shù)家的中上作品，如艾軒、陳衍寧、陳丹青、羅中立等，剩下的則是較一般的作品。

第一類中：陳逸飛的《水鄉(xiāng)》成交價(jià)233萬(wàn)，為正常價(jià)位，并沒(méi)有受“音樂(lè)系列”漲勢(shì)的影響；常玉的一件《斑馬》頗為獨(dú)特，但未入選夜場(chǎng)，主要原因可能是尺幅太小、品相不佳，最后拍出了254萬(wàn)元額合理價(jià)，三張紙本作品也都順利成交；吳冠中兩件較一般的估價(jià)在100萬(wàn)元左右的作品，最后成交價(jià)都接近200萬(wàn)元；朱德群一連上拍6件作品，有兩件作品估價(jià)最高，均為300-400萬(wàn)港元，其中一件成交價(jià)僅為286萬(wàn)，另一件曾在2006年香港佳士得秋拍上拍出245萬(wàn)元，但此次并沒(méi)有成功脫手；朱銘上拍11件，其中有3件作品估價(jià)最高，均為150-200萬(wàn)港元，其中兩件均流拍，但另一件估價(jià)90-140萬(wàn)港元的《太極-單鞭下勢(shì)》則競(jìng)拍較激烈，最后成交價(jià)達(dá)275萬(wàn)元，說(shuō)明買(mǎi)家對(duì)朱銘的作品自有其喜好和判斷；趙無(wú)極的小單元依然最受矚目，上拍6件作品均成交，大部分成交價(jià)都達(dá)到了最低估價(jià)的兩倍左右，本次專場(chǎng)最高價(jià)前5名全部被趙無(wú)極一人包攬，其中一件1952年作的《賽馬》，2003年曾在香港佳士得拍出76萬(wàn)元，此次再次上拍，成功拍出475萬(wàn)元。

朱銘 1988年作 太極 —單鞭下勢(shì) 101.5×57.2×65.4cm 275.69萬(wàn)元

趙無(wú)極 1952年作 賽馬 60×73cm 475.88萬(wàn)元

第二類中：艾軒上拍的兩件作品尺幅都未超過(guò)1米，其中一件作于2003年的作品加價(jià)不多，拍出64.9萬(wàn)，另一件作于1993年的作品競(jìng)價(jià)接近20次，最后以265萬(wàn)元成交，都是非常合理的價(jià)位；陳衍寧兩件作品也都在超出最高估價(jià)不多處成交，其中一件作于1999年的《對(duì)影》，曾在1999年香港佳士得春拍上拍出72.7萬(wàn)元，11年后再次上拍，成交價(jià)138.7萬(wàn)元，漲幅并不大，但非常穩(wěn)定；陳丹青雖然名氣極大，但其作品仍舊只有“西藏”或“裸女”題材能得到一定認(rèn)可，除去成名作和少量代表作之外，整體價(jià)位很低，此次上拍5件作品均成交，一件作于1989年的《西藏群組》拍出149萬(wàn)元，競(jìng)價(jià)最激烈的是作于2003年的《裸女》，但最后成交價(jià)也不過(guò)46萬(wàn)元；羅中立作品的行情比較穩(wěn)固，上拍6件均非代表作，尺幅也很小，但都順利成交。

第三類作品中亮點(diǎn)不多，一方面的原因是缺乏較好的老油畫(huà)作品，另一方面則因?yàn)槠渲泻芏嗯_(tái)灣的老一輩油畫(huà)家一直難以得到大陸買(mǎi)家的高度認(rèn)可。

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亞洲當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)霈F(xiàn)場(chǎng)

亞洲當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)鲈?月30日下午四點(diǎn)半開(kāi)始，因中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)龅难訒r(shí)而推遲到六點(diǎn)半。從下午四點(diǎn)多開(kāi)始，很多專程為當(dāng)代藝術(shù)而來(lái)的人逐漸到場(chǎng)并擁擠在場(chǎng)后站等，直到二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)鼋Y(jié)束，買(mǎi)家離場(chǎng)后才找到座位陸續(xù)就坐，從中很容易便能感受到佳士得當(dāng)代藝術(shù)的買(mǎi)家群體和二十世紀(jì)藝術(shù)存在很大的分野。

此次專場(chǎng)共有作品301件，總成交額10095.47萬(wàn)元，成交率79.40%。其中日韓和中國(guó)藝術(shù)家作品各占一半，在成交價(jià)超過(guò)100萬(wàn)的21件作品中，只有兩件是日本藝術(shù)家的作品，韓國(guó)則沒(méi)有。整場(chǎng)拍賣(mài)歷時(shí)六個(gè)多小時(shí)的才結(jié)束，高達(dá)八成的成交率和不斷跳出的意外高價(jià)，讓所有人都感受到了牛市的氣氛。下面僅有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的成交情況進(jìn)行專場(chǎng)分析。

F4與曾梵志：繼油畫(huà)夜場(chǎng)之后，曾梵志再次領(lǐng)先F4，其作于2005年的近作《安迪·沃霍爾畫(huà)像》以444.26萬(wàn)成交價(jià)成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)日常最高價(jià)作品。張曉剛作于1997年的《血緣系列（共兩件）》則以359.98萬(wàn)元與丁乙的《十示》并列第四。雖然從尺幅上來(lái)看，曾梵志的作品要大于張曉剛，但張曉剛作品的創(chuàng)作年代卻更具含金量，最終更被認(rèn)可的還是曾梵志的近作。這樣的比較并不是特別恰當(dāng)，不過(guò)近年來(lái)每次曾梵志與F4在市場(chǎng)上狹路相逢，似乎總是曾梵志勝出，這是一個(gè)很明顯的信號(hào)。本次專場(chǎng)岳敏君、方力鈞無(wú)重要作品上拍。王廣義上拍五件均成交，是很好的成績(jī)，但最高價(jià)也只達(dá)到212.48萬(wàn)，已經(jīng)失去了與曾梵志競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力。