金秋9月，隨著上海藝博會(huì)、上海藝博會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展(ShContemporary，簡(jiǎn)稱“上海當(dāng)代”)相繼開幕，一年一度的上海藝術(shù)大展的黃金季節(jié)又來(lái)了。與此同時(shí)，我們也時(shí)或耳聞各大拍賣公司為秋拍預(yù)熱造勢(shì)的開場(chǎng)鑼鼓，如香港蘇富比就已經(jīng)開始了秋拍的各地巡展。而這一切，都在提示我們，藝術(shù)市場(chǎng)剛剛完成了一個(gè)周期，一個(gè)新的周期隨之又開始了。

“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，在日復(fù)一日、年復(fù)一年的周期中，人們常常會(huì)覺得似曾相識(shí)，由此而產(chǎn)生錯(cuò)覺，似乎一切都只是在重復(fù)，都還是老樣子。比如博覽會(huì)要開了，畫廊也忙了，既要參加博覽會(huì)，又要自己辦展覽。許多人會(huì)在這種周期中習(xí)慣成自然，形成思維定勢(shì)、條件反射，變得對(duì)變化遲鈍起來(lái)。

然而，表面的重復(fù)背后隱藏著變化，卻是周期最本質(zhì)的特征。只要留心觀察，就不難發(fā)現(xiàn)，變化在似曾相識(shí)中不知不覺已經(jīng)悄然降臨。就像唐代詩(shī)人崔護(hù)的詩(shī)所描繪的：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”在新的周期不期而遇時(shí)，人們常常會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)，一切已物是人非。

藝術(shù)有周期，市場(chǎng)也有周期：藝術(shù)作品一旦在觀眾面前亮相，就開始與輿論互動(dòng)，有了影響周期;進(jìn)入收藏市場(chǎng)后，有了畫廊銷售、拍賣場(chǎng)競(jìng)標(biāo)，又進(jìn)入了商業(yè)周期;經(jīng)過多種來(lái)自批評(píng)家、策展人與觀眾、買家群體的反復(fù)篩選與評(píng)價(jià)，更進(jìn)入了美術(shù)史的周期;而這一切的疊加才有了完整的藝術(shù)生命周期。可見，藝術(shù)家要讓作品永垂史冊(cè)，就要征服與超越各種周期。其必由之路就是創(chuàng)新。用蘇富比新任20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)主管陳秀云的話來(lái)說(shuō)，藝術(shù)就是革命，革藝術(shù)家自己的命、革藝術(shù)傳統(tǒng)的命。對(duì)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，重復(fù)是大敵，習(xí)慣意味著死亡。

藝術(shù)市場(chǎng)也是如此。在周期的律動(dòng)中，博覽會(huì)要變，拍賣會(huì)也要變。蘇富比秋拍預(yù)展期間推出“世紀(jì)藏臻”展覽，試圖為其“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”的拍賣業(yè)務(wù)提供一種美術(shù)史的背景，就是一種求新圖變的創(chuàng)舉。無(wú)獨(dú)有偶，佳士得在紐約“亞洲藝術(shù)周”期間舉辦當(dāng)代藝術(shù)大展，也是在求新圖變。兩大拍賣巨頭不約而同辦非營(yíng)利性的展覽，使今年的秋拍變得與眾不同，顯示了中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的進(jìn)步。