為什么64年的夢(mèng)露可賣到兩千萬美金，84年的夢(mèng)露賣不到50萬美金？

我常常說懂藝術(shù)史的人，你說1964年所創(chuàng)造的瑪莉蓮夢(mèng)露和1986年瑪莉蓮夢(mèng)露價(jià)差有多少，用的手法都是差不多，主題都是瑪莉蓮夢(mèng)露，大小也是一樣的，為什么64年的瑪莉蓮夢(mèng)露可以賣到兩千萬美金，84年的瑪莉蓮夢(mèng)露賣不到50萬美金，差別在哪里。做藝術(shù)品投資的人，這是一個(gè)值得思索的問題，藝術(shù)投資的門檻高就在這里。60年代有時(shí)代的代表性，藝術(shù)的代表性。80年代已經(jīng)不是那個(gè)藝術(shù)的年代了，這樣子的概念做藝術(shù)品投資的人有沒有辦法有這種基礎(chǔ)，史學(xué)上的基礎(chǔ)，做投資用基金的形式來做投資，團(tuán)隊(duì)的建立。現(xiàn)在中國(guó)有非常多藝術(shù)品基金出現(xiàn)，但是沒有一個(gè)真正的藝術(shù)品操作公司有真正的專業(yè)團(tuán)隊(duì)在后面。

中國(guó)藝術(shù)評(píng)論之哀

國(guó)外藝評(píng)家是獨(dú)立的專家，一個(gè)藝評(píng)可以讓百老匯戲當(dāng)天下演，一個(gè)電影通過首映影評(píng)出來可以讓這個(gè)電影賣不了幾個(gè)錢。但是我們?cè)谶@個(gè)地方發(fā)現(xiàn)藝評(píng)反而是背后推波助瀾的手，不夠公正和客觀，以后怎么寫史，在這些機(jī)制沒有健全的情況之下你貿(mào)然講我們推基金，西方的基金是在機(jī)制健全的情況下推基金的，藝術(shù)品可以當(dāng)有價(jià)資產(chǎn)，這個(gè)時(shí)候怎么認(rèn)定，保險(xiǎn)公司敢不敢進(jìn)場(chǎng)，東西真假都不知道。西方市場(chǎng)有一個(gè)概念，公平交易價(jià)格，那只是一個(gè)概念，你拿不到這個(gè)價(jià)格。你之后公平交易價(jià)格上面還有拍賣公司價(jià)格，越來越高。但是現(xiàn)在我們都看到其中一個(gè)價(jià)格，我們找不到公平交易價(jià)基本點(diǎn)，就是因?yàn)檎麄€(gè)史學(xué)基礎(chǔ)本身的制度沒有建立出來。

臺(tái)灣藏家還要撐場(chǎng)多久 藝術(shù)市場(chǎng)急須內(nèi)需

印度當(dāng)代藝術(shù)的起來也不是靠當(dāng)?shù)氐馁I家，靠的是英國(guó)的有錢人把印度拉上來的，俄羅斯也是一樣。但是基金進(jìn)場(chǎng)，政府發(fā)行基金為了要制造內(nèi)需，一個(gè)市場(chǎng)沒有內(nèi)需，都要靠外資支撐這個(gè)市場(chǎng)，市場(chǎng)隨時(shí)會(huì)垮，東南亞藝術(shù)也是一樣，東南亞的一級(jí)市場(chǎng)建立完全了嗎？2007、2008年有一個(gè)統(tǒng)計(jì)，整個(gè)中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)64.2%的買家在臺(tái)灣，這表明中國(guó)真正的內(nèi)需市場(chǎng)沒有形成，日本的動(dòng)漫，韓國(guó)的當(dāng)代也是靠臺(tái)灣買家，東南亞也是靠臺(tái)灣買家，現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)不景氣好多買家收手了，怎么辦呢？自己國(guó)家自救，靠誰救，藏家。我常常講基金不管是什么形式，必須要能完全洞悉未來，懂得整個(gè)操作執(zhí)行面上風(fēng)險(xiǎn)控管，要不然有保本基金還是結(jié)構(gòu)化基金都沒有用。（文/黃文叡）