尤倫斯夫婦

除了委托香港蘇富比拍賣的106件，尤倫斯今春的當代藝術藏品拍賣還將有一部分出現(xiàn)在北京保利，其中包括了陳逸飛的《紅旗頌》(1972)，以及張曉剛、方力鈞的早期重要作品。

對此，北京保利拍賣當代藝術部主管賈偉女士為我們介紹了具體情況： “尤倫斯基金會這次拍賣其部分收藏，且所有的選拍作品均有尤方完成。我們只是代表拍賣公司，目標是提供最好的服務，因此我們對他們選送的這批藏品沒有任何看法。基于兩年來愉快的合作經歷以及彼此間的信任，尤倫斯先生決定讓我們來完成中國大陸部分的拍賣。此次參加春拍的作品，有36-40件。亮點是以藝術家經典作品和藝術家代表作為主。”

談及這次尤倫斯大規(guī)模藏品拍賣會對藝術市場帶來的影響，賈女士表示了積極的態(tài)度：

“這一舉措可能會產生一些影響，出于尤倫斯先生多年來在中國當代藝術界的活動，而且他是非常重要且有知名度的藏家。他拍賣這些作品肯定有他的考慮，可能也希望通過一部分拍賣所得資助UCCA這樣的非營利機構。之前我們與他在古畫拍賣上有合作，所以有所了解，古畫的拍賣所得基本都留給了UCCA。我們對這次拍賣有信心，同時這對于拍賣公司而言也是一個機會，可能很多少見的作品會讓其他藏家有機會以合理的價格得到。

當代藝術總體上由社會各方面的不同分工組成，拍賣行、藝術機構、美術教育等等，也包括藝術家本身，需要看成一個總體。目前來看呈現(xiàn)著非常健康向上的趨勢，今后會有更多的人進入到這個行業(yè)中來，關注當代藝術。從拍賣市場上來看，當代藝術的市場會越來越好，收藏范圍會更廣，涉及到的藝術家會更多，質量上有所保證。”

基于這一近來獲得諸多關注的熱點可能引發(fā)的討論與更深層次的思考，包括對藝術市場及藝術機構層面的影響(或無影響)的評價，我們尋求了幾位當代藝術界人士的看法，他們都以策展人、評論家身份為中國當代藝術工作多年，同時也有著大量藝術機構在本地經營的經驗。

費大為(獨立策展人，前尤倫斯當代藝術中心基金會主任、前尤倫斯當代藝術中心UCCA館長)：

“我更傾向于認為尤倫斯退出中國和拋售全部作品不是他最初設計的結果。雖然人和事會根據(jù)情況的變化而變化，但我認為他這樣做應該有其個人的原因。尤倫斯的退出，從短期來看，對中國當代藝術可能會有一些影響，從長期來說并無影響。我不會對中國當代藝術在市場上是否受挫或上揚這類問題感興趣。因為我認為重要的問題還是在于藝術本身的問題。藝術的‘市場’和藝術的‘中國’怎樣，都不是本質的問題。我也相信，中國的藝術家必須要通過多次的成功和失敗之后，才能變得成熟起來，這也是中國當代藝術成長的必要條件之一。”　　

皮力(Boers-Li畫廊總監(jiān))： “尤倫斯對于中國當代藝術的收藏開始于80年代。他的藏品基本通過畫廊用公平的價格購得。他并沒有向藝術家要求特別的折扣。所以我們不應該從道德層面對他的這次拍賣提出任何批評。在過去的年代里，他持有了這些作品這么長的時間，并前無古人的運作了UCCA達3年之久。如果我們試圖要批評他，請做了同樣的事情再批判吧！

尤倫斯藏品的這次拍賣是對中國當代藝術市場的一次考試。由于很多藝術家的價格本身就是有泡沫的，所以并不能歸咎于這次拍賣。

UCCA和尤倫斯收藏拍賣是應該讓我們反思的事。而不僅只是指責嘲笑？我們要思考尤倫斯退出中國當代藝術的真正原因，還要思考收藏中國當代藝術的動力到底是什么？中國當代藝術發(fā)展的真正動力又是什么？相比之下，UCCA 在過去經營中暴露出的問題更大：中國為什么不能誕生有利于非盈利空間發(fā)生的環(huán)境？在經費闕如的情況下，UCCA和某些商業(yè)畫廊的合作是否符合非盈利空間的道德和職業(yè)操守？非盈利空間的主要管理者的非職業(yè)的操守最終是如何毀滅空間自身？這些都值得我們思考。”

冷林(佩斯北京、北京公社總監(jiān))： “客觀上說，尤倫斯也為中國當代藝術做了很多的工作。這次拍賣是其個人行為，可能有很多因素在其中，比如08年經濟危機問題以及藝術中心管理上的一些問題。我本人對這個事情并沒有什么更多看法。如果說到中國當代藝術收藏的前景，應該是會越來越好。你跟起步的時候比較一下，會發(fā)現(xiàn)情況其實好了很多。”

孫寧(站臺中國當代藝術機構總監(jiān))： “尤倫斯的大量拍賣可以有這樣幾個猜測：一或是他們對于中國當代藝術更大的發(fā)展缺乏信心；二或是他們真的遇到了個人的金融危機，需要擺脫尤倫斯藝術中心這個包袱；三或是他們當初真的是為了賺錢才進行中國藝術品收藏，而目前趁著中國國內市場的火爆，趕緊變現(xiàn)。我個人覺得這只是一個個案，尤倫斯一個人的想法不能代表大多數(shù)。如果有什么影響，也是不同的人或機構對此事的個人的反應，不應該能在大范圍造成什么影響。

中國當代藝術收藏總體來說還是一個整體的快速發(fā)展和擴大的趨勢。發(fā)展表現(xiàn)為業(yè)態(tài)的成熟，包括藝術家、畫廊、博覽會、拍賣行、美術館、收藏家等的逐漸成熟和完善。擴大表現(xiàn)為以上每個板塊的數(shù)量上的增級和地域上擴展。而這些發(fā)展和擴大不是某個人或機構來操縱的，而是整個業(yè)態(tài)的發(fā)展和擴大。所以也不會因為某個人或機構而停滯和萎縮。”

馬芝安(Meg Maggio，北京藝門畫廊總監(jiān))： “倫敦《藝術報》(The Art Newspaper)上的一篇文章引發(fā)了關于尤倫斯拍賣收藏的新聞熱點，我很驚訝、同時也感到失望的是，大部分媒體只是在重復一則新聞，而并未從尤倫斯夫婦本人那兒尋求采訪。尤倫斯夫婦將會因其為北京帶來一座世界級的私人藝術機構而被人記住，我相信這是他們的歷史性遺產，也是給北京的一件禮物，UCCA的重要性不言而喻。

無論對UCCA的經濟或是管理狀況有何種說法，我們都得承認我們或直接或間接地從尤倫斯家族、從他們的慷慨與對北京藝術界的經濟貢獻中受益。相比于不斷受到關注的藝術市場以及與金錢相聯(lián)系的藝術而言，應當受到重視的是UCCA所策劃展出的高質量藝術項目，不僅是他們的中國藝術展，還包括了他們帶來中國的國際當代藝術項目。若非尤倫斯夫婦與他們對UCCA的慷慨支持，過去這幾年里在北京，會少了一些世界水準的國際當代藝術項目與展覽。UCCA如磁鐵般吸引著藝術家們，并且成功地將不少海外的目光吸引到北京前衛(wèi)藝術圈來，無論是通過藝術展覽、電影、講座還是音樂演出、建筑與設計活動等等。可以說UCCA提高了北京當代藝術界人們的期許水準。

坦率地說，無論是尤倫斯選擇收藏、還是將其個人收藏的作品投入市場，我并不認為自己對此有發(fā)言權。還是讓市場來決定這些藝術作品的歸屬吧。任何對尤倫斯出售其收藏有所不滿的個人或是機構，都可以選擇去拍場上購買這些作品。”