白庚延《燕塞秋》，2005年作。

1月26日上市，份額化產品發(fā)行總價格500萬元，天津文交所委托文化部文化市場發(fā)展中心藝術品評估委員會出具的評估鑒定報告，市場價值約為650萬-900萬元人民幣。

涉嫌假拍、惡炒

羊城晚報記者 許悅

6月1日，一則“國家即將整頓產權交易所”的傳聞，讓天津文交所旗下股票連續(xù)兩天跌停。傳聞稱，國務院辦公廳近日向國資委、證監(jiān)會、商務部等部委下發(fā)關于進一步整頓產權交易所的征求意見稿，主旨針對取消交易所內份額交易、交易所內股權交易超200名股東上限等違法違規(guī)行為。6月9日，天津市副市長崔津渡在一次媒體說明會上“應該去嘗試，如果不行，最多關掉”的回應四下皆驚。

前兩日，中國拍賣行業(yè)協會副秘書長鄭鑫堯又向羊城晚報記者擺出了文交所另一條“罪狀”：涉嫌假拍藝術品，托市惡意炒高上市作品價格。

天津文交所何去何從，耐人尋味。

并非空穴來風

6月3日，成都文交所修改交易規(guī)則：藝術品資產權益份額發(fā)售階段，購買權益份額的會員投資人累計不得超過200人。

6月9日，天津市副市長崔津渡在一次媒體說明會上，也就傳聞國家即將整頓產權交易所一事回應表示：市場需要一個培育和發(fā)展的過程，這一過程可能10年、8年都不算長。應該去嘗試，如果不行，最多關掉，最重要的是有一個積極審慎的態(tài)度。“如果不行，最多關掉”的表態(tài)，讓眾多投資者看得心里拔涼拔涼的。

而原本在交易模式、交易規(guī)則，甚至是網站設計都抄襲天津文交所的湖南文交所，僅僅籌備兩個月就倉促上馬，在6月2日首個藝術品產權份額產品開始發(fā)行的時候，就遇上了整頓的風傳。雖然他們的份額發(fā)行價格也是1元/份，但其巧妙地規(guī)定單個投資人認購的數量必須為發(fā)行總量的千分之五，這么一來，發(fā)行數量同樣被控制在了200份，與國務院擬整頓交易所內股權交易超200名股東上限等違法違規(guī)行為相呼應。

這些都讓人們看到了文交所可能受到的監(jiān)管壓力。

三四線畫家作品也能賣天價？

成立至今將近5個月，來自全國各地的“口水”，幾乎可以淹沒整個天津文交所。交易所法人治理結構不明晰、上市藝術品估值偏高、交易規(guī)則朝令夕改，是天津文交所最受詬病的三大弊端。而近日在接受記者采訪時，中央財經大學拍賣研究中心研究員、中國拍賣行業(yè)協會副秘書長鄭鑫堯又擺出了文交所另一條“罪狀”：涉嫌假拍藝術品，托市惡意炒高上市白庚延作品價格。

鄭鑫堯搜集了2002年1月至2011年3月，白庚延作品在國內各個拍賣行的成交情況，結果發(fā)現：這9年間白庚延作品共送拍655件，成交327件，總成交金額2019.7894萬元，成交比率50%，平均每件作品的單價僅6.1743萬元。

而在天津文交所最風光的時候，第一批上市的白庚延作品《黃河咆嘯》和《燕塞秋》，以1元/份額的價格上市交易，短短29個交易日股價飆升至17.16元/份和17.07元/份。以《黃河咆嘯》和《燕塞秋》分別發(fā)行600萬份和500萬份的數量計算，這兩份作品的最高市值，曾經高達1.03億元和8535萬元。

耐人尋味的是，白庚延作品在拍賣場上的突然發(fā)力，出現在天津文交所1月26日上市的前1個月。

記者在雅昌藝術網上查詢到的數據顯示，目前白庚延作品的最高價，是本月2日在北京保利拍出的一幅白庚延2002年組品《春巖綠野秀》(鏡心)，成交價920萬元；成交第二名是2010年12月4日，在北京保利拍出的一幅白庚延2005年作品《千峰接云圖》(鏡心)，成交價392萬元；而第三名、第四名全部是天津文交所拍出來的，資料顯示，2010年12月11日，在天津鼎天拍賣行，白庚延的《巍巍太行》(鏡心)和《山昏塞日斜》(鏡心)分別拍出了198萬元和176萬元。而這之前，拍賣場上白庚延的組品，沒有一幅上百萬元級別的。

不僅如此，鄭鑫堯還發(fā)現，9年間白庚延作品在拍賣場上的主流價格，絕大部分都在1-3萬元之間。

即使是其上市藝術品的同名作品，在拍賣場上也并不出彩。如2011年1月6日，一幅白庚延2002年作品《燕塞秋》(鏡片)，拍賣成交價僅6.38萬元；2010年7月11日，一幅白庚延2001年作品《噴薄風雷》(鏡心)，成交價也僅9.52萬元。

這是什么概念？鄭鑫堯說：“很多藝術家在創(chuàng)作時，一個題材常常會有幾幅同名畫作，雖然大小有差別，卻基本上代表著該畫家同一時期的水平，價格絕不可能相差幾千萬元。文交所要推藝術品份額產品，偏偏選中的是一個三四線畫家，所以他們在藝術品交易前需要轉讓記錄，炒高作品的價值。操作也非常簡單，可以真買，也可以串通拍賣行，在拍賣前繳足協議傭金，上了拍場演出好戲就行了，這不是什么新鮮事。”

1元/份的交易模式走到了盡頭？

如果整頓的傳言屬實，那么天津文交所1元/份的交易模式或許就走到了盡頭。

湖南文交所的巧妙應對，很可能也是下來天津文交所的改革方向。天津文交所副董事長、總經理柳紅衛(wèi)在接受媒體采訪時，就透露出這樣的信息：修訂將集中在交易標的的份額大小上，并適當提高門檻。

而天津文交所創(chuàng)始人、股東之一，西安交通大學東方管理研究院院長雷原在接受羊城晚報記者采訪時一再強調：“至今沒有接到任何要求天津文交所整頓的文件。交易規(guī)則也只是小修小改，基本的交易模式不變，1元/份的發(fā)行價格也不變。”

“其他交易所把發(fā)行人數控制在200人以內，那是他們的膽子小。我們當初把發(fā)行價格定在1元/份，就是為了真正實現文化藝術品的大眾化，讓普通老百姓也能加入到藝術品市場中來，讓更多人在投資的過程中認識藝術品，這個初衷沒變。”

“當初天津文化藝術品交易所投放的畫作，兩個月陡增17倍，確實令人擔憂。不少有識之士擔心天津藝術品市場會產生巨大的泡沫，更有人指責其市場欺詐。我認為應該及時引導，不能封殺于襁褓。我們不能簡單地用一幅畫的現行價和網上份額化交易的價格進行比較。買證券不是買現在，而是買將來。在藝術品剛剛出現過熱的形勢下，政府立即叫停似乎過于簡單和突然，如果政府讓專業(yè)研究機構去指導，矯正，情況就會大為改觀。”雷原稱。

連央視都扳不倒的天津文交所，這次是否能夠再次化險為夷？很多看客認為，關鍵要看該所即將公布的交易規(guī)則修訂方案，但要知文交所后勢如何，還看國家表態(tài)。