今年初，在文化部與保監(jiān)會(huì)公布的11個(gè)文化產(chǎn)業(yè)保險(xiǎn)試點(diǎn)險(xiǎn)種里，“藝術(shù)品綜合保險(xiǎn)”名列其中。對(duì)于國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)市場的發(fā)展現(xiàn)狀，本報(bào)曾于3月10日在投資收藏版刊發(fā)《誰來為藝術(shù)品安全“護(hù)航”？》一文披露，作為首批試點(diǎn)的3家保險(xiǎn)公司中，僅有中國人民財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)股份有限公司已經(jīng)開通了藝術(shù)品投保服務(wù)，其他兩家或正在研究和設(shè)計(jì)相關(guān)險(xiǎn)種，或在計(jì)劃開發(fā)。前不久，香港兩依藏博物館在故宮臨時(shí)展出的7件現(xiàn)代工藝品失竊，又一次引發(fā)了對(duì)藝術(shù)展品保險(xiǎn)體系的拷問——

在日益紅火的中國藝術(shù)品投資市場上，砸大錢買藝術(shù)品不是問題，但要想給高價(jià)格的藝術(shù)品投保卻是難上加難。近日，由北京文化發(fā)展基金會(huì)主辦，全球風(fēng)險(xiǎn)合作伙伴、安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)集團(tuán)協(xié)辦，AMRC藝術(shù)市場分析研究中心承辦的“博物館及藝術(shù)品倉儲(chǔ)業(yè)風(fēng)險(xiǎn)管理研討會(huì)”在北京舉辦。研討會(huì)上，國際著名的法國安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)集團(tuán)的專家、負(fù)責(zé)人以及國內(nèi)藝術(shù)品市場專家，共同探討了全球藝術(shù)品展覽和倉儲(chǔ)過程中的風(fēng)險(xiǎn)管理。

國外經(jīng)驗(yàn)：重視調(diào)查、評(píng)估和風(fēng)險(xiǎn)分擔(dān)

據(jù)了解，藝術(shù)品保險(xiǎn)主要承保火災(zāi)以及其他自然災(zāi)害和意外事故造成的藝術(shù)品直接損失，保險(xiǎn)對(duì)象包括投保人所有、代他人保管或其他人共有而由投保人負(fù)責(zé)保管、展覽、裝卸、運(yùn)輸?shù)乃囆g(shù)品。

全球風(fēng)險(xiǎn)合作伙伴分區(qū)總監(jiān)西蒙·米爾斯以畢加索的畫為例，分析一件藝術(shù)品在展覽中需要持續(xù)關(guān)注的風(fēng)險(xiǎn)項(xiàng)目，“若畢加索作品來到中國，保險(xiǎn)公司需要知道在會(huì)展過程中的風(fēng)險(xiǎn)是什么？展會(huì)地點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)是多少？正如大家所知，藝術(shù)品將面對(duì)的損失，有時(shí)不只是盜竊，很多時(shí)候損失問題是出現(xiàn)在送往展地的運(yùn)輸過程當(dāng)中，展覽地點(diǎn)環(huán)境是否達(dá)標(biāo)等等，任何的問題都會(huì)帶來意想不到的風(fēng)險(xiǎn)。隨著中國與世界交流的增多，中國將會(huì)面臨越來越多這樣的案例。”

記者了解到，歐美國家保險(xiǎn)公司接受藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)的一般流程是：接到保險(xiǎn)申請(qǐng)后，保險(xiǎn)公司會(huì)聘請(qǐng)獨(dú)立的藝術(shù)行業(yè)顧問進(jìn)行價(jià)值評(píng)估，查閱申請(qǐng)表以及藝術(shù)作品的“身份證”和專業(yè)交易機(jī)構(gòu)出具的原作保證書及歷史交易記錄。

“在英國的藝術(shù)品市場中，針對(duì)一種類型的物品，或者一個(gè)時(shí)期的文物，擁有專業(yè)的藝術(shù)品評(píng)估機(jī)構(gòu)和第三方經(jīng)紀(jì)人。有時(shí)是個(gè)人，有時(shí)是提供專業(yè)服務(wù)和綜合服務(wù)的各種機(jī)構(gòu)。同時(shí)，國外的拍賣行業(yè)也擔(dān)負(fù)著鑒定估值的工作。” 安盛保險(xiǎn)有限公司(英國)總裁安娜貝爾·蘇詹妮說，“所有的評(píng)估服務(wù)在保單里被介紹得很清楚。在出保過程中，我們會(huì)根據(jù)誰擁有這項(xiàng)藝術(shù)品，最終決定用何種方式來補(bǔ)償、修復(fù)或者替代的服務(wù)。購買保險(xiǎn)意味著風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)移，一旦出現(xiàn)損失，保險(xiǎn)公司一定會(huì)給他們提供賠償。”

國內(nèi)需求：評(píng)估、認(rèn)證機(jī)構(gòu)匱乏

針對(duì)國外已形成的較成熟市場，中國的藝術(shù)品保險(xiǎn)仍十分缺失。北京文化發(fā)展基金會(huì)秘書長孟海東說：“去年，在藝術(shù)北京經(jīng)典博覽會(huì)上，曾有一家德國畫廊想在中國為藝術(shù)品進(jìn)行保險(xiǎn)，但卻未找到一家公司能提供可行的服務(wù)。”這同時(shí)也是當(dāng)下國內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)組織者經(jīng)常遇到的問題。圓點(diǎn)美術(shù)館負(fù)責(zé)人表示，目前國內(nèi)外藝術(shù)品不同的參保標(biāo)準(zhǔn)，使美術(shù)館在國內(nèi)外雙邊的互展中常常遇見困難。

據(jù)了解，在國內(nèi)，大部分文物展覽的承展單位是國有的博物館，對(duì)于大部分受展藝術(shù)品也只能象征性地上保險(xiǎn)。原因之一是文博單位預(yù)算中所列的保險(xiǎn)費(fèi)用有限，很多博物館無力承擔(dān)高昂的保費(fèi)，而有限的經(jīng)費(fèi)只能勉強(qiáng)應(yīng)對(duì)展覽的籌備、設(shè)計(jì)、制作，根本不可能為文物展品支付高額的保費(fèi)。此外，博物館的資金來源是財(cái)政撥款，用于保費(fèi)的專項(xiàng)資金評(píng)審過程非常漫長，但保費(fèi)是要隨市場變化的，有可能前年通過的評(píng)審，今年情況又發(fā)生了變化，并且國家文物管理部門缺乏對(duì)于保險(xiǎn)安排的相關(guān)規(guī)定，多數(shù)展覽主辦方的預(yù)算中并未列出保險(xiǎn)支出。

雖然在國內(nèi)對(duì)于大型的藝術(shù)品展覽，已經(jīng)有一些保險(xiǎn)公司開始介入，但橫亙在投保者和承保單位之間最重要的問題是，對(duì)于藝術(shù)品沒有價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)體系和認(rèn)證機(jī)構(gòu)。“藝術(shù)品保險(xiǎn)是建立在完善的鑒定與評(píng)估體系之上的，而國內(nèi)沒有一個(gè)判斷藝術(shù)品價(jià)值的體系，也沒有評(píng)估文物價(jià)值的權(quán)威機(jī)構(gòu)。”孟海東說，“中國藝術(shù)品市場保障，比如藝術(shù)品的倉儲(chǔ)、藝術(shù)品的物流以及藝術(shù)品的保險(xiǎn)等機(jī)制還不健全，隨著發(fā)展，將會(huì)成為制約中國藝術(shù)品市場健康規(guī)范的發(fā)展最大的問題。”

深層原因：難以逾越的人才坎

去年，文化部出臺(tái)的促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)的相關(guān)政策中曾提到對(duì)藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)的促進(jìn)工作，而針對(duì)藝術(shù)品保險(xiǎn)的單獨(dú)政策還未出臺(tái)。既然藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估體系和認(rèn)證機(jī)構(gòu)是藝術(shù)品保險(xiǎn)的兩大制約因素，那么，為什么國內(nèi)就不能建立一套價(jià)值評(píng)估體系，設(shè)置一個(gè)權(quán)威的認(rèn)證機(jī)構(gòu)呢？

建立評(píng)估體系、權(quán)威認(rèn)證機(jī)構(gòu)的核心就是“人”。據(jù)了解，目前國家認(rèn)定的專家都集中于兩大機(jī)構(gòu)——國家文物鑒定委員會(huì)和藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)，和一些國有博物館中。這些人才具有評(píng)估藝術(shù)品的價(jià)值及從事藝術(shù)品修復(fù)工作的權(quán)威性。但是，這些人身份大多屬于國有事業(yè)單位的工作人員，為保險(xiǎn)公司做鑒定，屬商業(yè)行為，這又與國家有關(guān)規(guī)定相抵觸，是個(gè)邁不過去的門檻。

而在歐美的藝術(shù)品保險(xiǎn)體系，恰恰也是圍繞著“人”來運(yùn)作的。據(jù)安娜貝爾介紹，安盛公司不僅有成型的藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品，有專門的部門來經(jīng)營，還有精挑細(xì)選出來的標(biāo)準(zhǔn)極高的團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行評(píng)估和修復(fù)。“對(duì)中國藝術(shù)品保險(xiǎn)市場而言，急需獨(dú)立的評(píng)估者和藝術(shù)品修復(fù)師。因?yàn)槊總€(gè)地區(qū)歷史和文物特點(diǎn)不同，更多需要在當(dāng)?shù)厥煜ぴ擃I(lǐng)域的專家。”安娜貝爾說，“價(jià)值的評(píng)估、真?zhèn)蔚臄喽ㄓ袌F(tuán)隊(duì)支撐。修復(fù)師都是行業(yè)中頂尖的、有極高信譽(yù)和良好記錄的專家，這些人可以來自政府修復(fù)部門，也可以與外部客戶合作。”

機(jī)遇到來：誰將分走一杯羹

2008年，安盛集團(tuán)僅在歐洲的保費(fèi)收入就達(dá)上億歐元，2010年，中國藝術(shù)品市場的總值已經(jīng)達(dá)到1694億元，假如按照藝術(shù)品總價(jià)值的50%參保，其即將產(chǎn)生的利益也十分驚人。針對(duì)中國市場，安盛曾經(jīng)表示，如果啟動(dòng)中國藝術(shù)品保險(xiǎn)這塊業(yè)務(wù)，他們希望成為我們的國際分保的首選公司，共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。顯然，作為長期、專業(yè)的保險(xiǎn)服務(wù)公司，安盛已經(jīng)敏銳地意識(shí)到中國藝術(shù)品保險(xiǎn)市場是一塊成長中的大蛋糕。國內(nèi)資源的匱乏，使目前正在形成的巨大的市場蛋糕將被國外的保險(xiǎn)業(yè)分走。

“唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是市場。”孟海東說。據(jù)他介紹，再過幾年，保險(xiǎn)公司就會(huì)開始重視藝術(shù)品保險(xiǎn)的問題，因?yàn)榭吹綊赍X的機(jī)會(huì)來了，將來在博物館之間的、收藏個(gè)人之間的出借、運(yùn)輸、展覽等行為，都需要用到保險(xiǎn)。

“只要有市場，評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)估機(jī)構(gòu)，一切都會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。”安娜貝爾對(duì)這一點(diǎn)很篤定，“藝術(shù)品保險(xiǎn)出現(xiàn)是一種藝術(shù)市場發(fā)展過程中的自然需求，近10年來在中國，藝術(shù)品市場發(fā)展非常迅速，人們在花高價(jià)購買藝術(shù)品之后，就會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)品保障的需要，自然就催生了藝術(shù)品保險(xiǎn)的發(fā)展。中國的藝術(shù)品保險(xiǎn)目前的普及還是不夠，接受也不是很全面，主要還需要建立商業(yè)的環(huán)境和設(shè)施，要發(fā)展代理經(jīng)紀(jì)商，還需要對(duì)藝術(shù)品保險(xiǎn)這個(gè)概念進(jìn)行推廣。歐美的保險(xiǎn)上升也是最近幾十年才出現(xiàn)的狀況。我相信在中國，未來會(huì)有很大的發(fā)展前景。”