在剛剛結(jié)束的2010年上海華人收藏大會上，來自美國的華裔印象派藝術(shù)家馬天作了題為“藝術(shù)品的收藏保險”的精彩演講，反響熱烈。筆者認(rèn)識馬天多年，他在紐約與上海兩地穿梭。1987年，桀驁不馴的他獨自提著行李,懷里揣著來自美國3所名校的錄取通知書,開始了闖蕩美利堅的歷程。幸運(yùn)的是，他當(dāng)時遇到的導(dǎo)師，正是美國印象派名家理查德·米勒（Richard Miller）的‘關(guān)門弟子’、時任紐約州立大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系主任的文森特·阿其利西（Vincent Arcilesi）教授。馬天海綿般接受了西洋美術(shù)全方位熏陶，隨后進(jìn)入華爾街，曾成為美國著名的AIG（友邦保險）迄今唯一一位亞裔全球私人客戶部藝術(shù)投資顧問，并履職長達(dá)六年，成為卓有成就的印象派藝術(shù)研究、投資專家。

美國法律厘定藝術(shù)品真假的原則

馬天說，賣假畫事件在加州時有發(fā)生，因為那里有好萊塢，大多數(shù)明星買畫只是附屬風(fēng)雅,在畫廊這么小的空間,知假賣假的事是不能保證絕對不發(fā)生的。美國的(藝術(shù))法律對厘定真假概念的原則是“to the best of my knowledge OR for the all goodwill”，意思是:以你當(dāng)時認(rèn)定為最真實的最多的知識且完全無意騙人來作為判斷準(zhǔn)則。著名影星史泰龍是一個藝術(shù)愛好者，他也曾經(jīng)買進(jìn)過一幅假畫。況且他自己多少還懂一點，但仍是看走了眼。這個“to the best of knowledge”原則表明，如果賣家不是有意騙人，當(dāng)初根據(jù)就他所知最真實的情況認(rèn)為這是幅真畫，而且你舉不出他明知假畫而故意騙賣的事實證據(jù)，那法律也不能追究他，就算后來論定是假畫，或就是他當(dāng)初可能有意暗中騙你，也可能在法律上被視為無辜，那就是我們常說的“周瑜打黃蓋，一個愿打，一個愿挨”。但是要害不在這里，而在于如果畫廊一旦有虛假的記錄后,它的品牌就砸了。保險公司擔(dān)保藝術(shù)品的流程

保險公司是防止偽品進(jìn)入市場的第二道門檻。保險公司上保的程序也分幾類。馬天介紹說：“一般接到保險申請，公司可能會派出自己機(jī)構(gòu)的屬員或聘請雇傭的獨立藝術(shù)行業(yè)顧問進(jìn)行評估，俗稱‘外托’。藝術(shù)保險業(yè)務(wù)的流程是，接保后先初步審查作品的清晰數(shù)碼樣或正片彩照，然后查閱申請表以及藝術(shù)作品的身份證和專業(yè)交易機(jī)構(gòu)出具的原作保證書,歷史交易記錄等。稍有疑問,就會電話或親自去客戶那里實地考察。如果客戶已有房屋和汽車保險，均是在同一公司投的保，那么就可以直接在財產(chǎn)險上加保。如果這個客戶以前就在這家公司辦理過藝術(shù)品保險的業(yè)務(wù)，他要加保其它新的藝術(shù)品，可以直接按0.1%—0.5%的保險費(fèi)接保就行了。當(dāng)然保險額度越大，費(fèi)率越低。”

“9·11”引起保險風(fēng)波

保險條款中也設(shè)置了不予理賠的具體細(xì)節(jié)條款。馬天舉例說，“9·11”襲擊發(fā)生以后，布什總統(tǒng)在電視上宣布國家已經(jīng)進(jìn)入戰(zhàn)爭狀態(tài)，他這么一說，馬上有保險公司表示，國家既然已經(jīng)在法律上進(jìn)入戰(zhàn)爭狀態(tài)，那么此間發(fā)生的任何損失就是不是應(yīng)被視為不在理賠范圍內(nèi)的“戰(zhàn)爭險”的范疇了?這也從側(cè)面反應(yīng)了保險業(yè)在美國的法治生態(tài)。所有因為“9·11”而得到理賠的人和事,大都得益于美國保險法律的人性化。當(dāng)然“9·11”以后，保險公司在合同條款中都普遍加強(qiáng)了恐怖活動造成破壞的理賠條款。

如果保險公司不得不理賠，那理賠相當(dāng)迅速，一個月內(nèi)可完成。因為如果你的藝術(shù)品報失竊，那么肯定有警方的記錄，在保險公司辦理保險的時候，也會通過驗證該公司或該家庭的警報裝置，保險公司決不會去保不具有效安全措施的公司或家庭。賭場大亨事件

馬天介紹說，最近美國發(fā)生了一起藝術(shù)品保險史上的大事件。美國藝術(shù)拍賣市場上最大的主顧之一,拉斯韋加斯賭場大亨史蒂夫·溫（Stephen Wynn）先生想交易他的一幅梵高油畫，在與拍行經(jīng)紀(jì)人談送拍的時候，畫擱在他背后很近的距離，他的手肘往后一蹭，因為是個盲人，全然不知畫所處的具體方位，這個動作把畫面戳了個大洞!事件轟動全美。他的律師表示：“這已經(jīng)不是談修復(fù)的問題，而是談賠償保險的問題！拍賣公司作為行業(yè)專家，應(yīng)該知道盲人對周圍的物件沒有距離感，他是盲人，可拍賣公司人員不該把畫放在離盲人這么近的地方，有違常規(guī)，理應(yīng)賠償！”有跡象顯示，大陪審團(tuán)有一邊倒傾向原告的情勢。美國人同情殘障人士, 史蒂夫·溫先生的藝術(shù)人緣又很好，估計這將是首個億萬賠償金的訴訟,可能成為等值于這幅作品本身的世紀(jì)大案！

麥克爾·艾斯納的保險措施

“藝術(shù)保險的收益必賺無疑！像麥克爾·艾斯納(迪斯尼樂園集團(tuán)董事長)這樣的富豪，他比保險公司還更忙著保護(hù)自己的藝術(shù)品價值。他的住地，抗災(zāi)能力不亞于一般美國博物館，可比白宮總統(tǒng)府。室內(nèi)使用的又是最好的通風(fēng)除濕裝置，每天有專業(yè)人員在陳列館中測溫量濕，況且整天沒有人去那兒，幾乎沒有損壞的可能。美國同樣還有不少低調(diào)的藝術(shù)收藏大家，他們深居簡出,只聘請自己的專業(yè)顧問作經(jīng)理人，除保險公司外,無人知曉那些真正的幕后買手是誰，這使得他們購買藝術(shù)品不需要擔(dān)心付出安全成本。保險公司有法律責(zé)任為他們保守一切秘密。”

至于徹底理賠油畫，在馬天記憶里一次也沒有。買得起這種名畫的人,家里的儲存保護(hù)條件與一般博物館相差無幾了。馬天記得只有一次作品搬運(yùn)過程中輕微損傷，修補(bǔ)一下就可以完全復(fù)原，當(dāng)然由保險公司賠付。