文/宋磊??

這年頭，中國有錢人多了，投資的路子卻窄了。玩股票，不靠譜。投樓市，被調(diào)控。借著核輻射，炒炒食鹽，還可能把自己咸死。剛把錢放到藝術(shù)品上，尤倫斯就拋售了。行業(yè)的領(lǐng)軍人物都沒心思玩了，咱還能玩嗎？當(dāng)然，這話也不能這么說。領(lǐng)軍人物也不止這一個(gè)，少了他一個(gè)，地球還在轉(zhuǎn)，藝術(shù)市場也不會垮。和咱一塊玩的還不少，比如說瑞士的烏里?希克、印尼的余德耀、澳洲的朱迪、美國的洛根夫婦。這些人也是中國當(dāng)代藝術(shù)的忠實(shí)粉絲，每個(gè)人的手上，少則數(shù)百件，多則上千件。既然尤倫斯把咱甩了，咱也就不用再關(guān)注他了。把精力放在繼續(xù)玩游戲的人身上，省得他們改了游戲規(guī)則，咱吃暗虧。畢竟，現(xiàn)在游戲的主動權(quán)還沒有落在咱手里。

在有限的采編生涯里，我曾經(jīng)面采過余德耀、希克和朱迪，對他們也有個(gè)大致概念。簡而概之，余德耀是位交了高額學(xué)費(fèi)，還尚未畢業(yè)的大款。希克是個(gè)精明干練的老頭。朱迪是位充滿野心的女士。如果說中國的八九十年代屬于希克、尤倫斯。那么朱迪在做的，就是想擁有中國新世紀(jì)的頭二十年。

希克很精明，尤倫斯很沖動。希克參股一驛酒店，尤倫斯開藝術(shù)中心。同樣都是入駐798，結(jié)果卻截然不同。畢竟，人可以不買藝術(shù)品，但總不能不睡覺吧！有人說，尤倫斯敗走麥城，最高興的該是希克，這樣他就自動晉升為中國當(dāng)代藝術(shù)第一人了。這簡直是得了癔癥。“唇亡齒寒”，“城門失火，殃及魚池”的成語都可以用在這里。“短板效應(yīng)”里的那個(gè)木桶，是由許多塊像尤倫斯、希克這樣的木板箍起來的。拿掉尤倫斯這塊板，希克們會高興？不過，希克確實(shí)很聰明，他不在中國開空間，就避免了很多本土江湖的紛爭。隱約記得當(dāng)時(shí)采訪時(shí)，希克說即便自己不喜歡某件藏品，他也不會置換。但是，后來江湖上卻有傳聞，希克在私下也置換藏品。有沒有置換其實(shí)不重要，只要?jiǎng)e扯出尤倫斯這么大的動靜，就沒問題。希克也很有野心，占有了中國八九十年代，還不知足。由他發(fā)起的中國當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)，還想在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)批評上，保有話語權(quán)。但是，希克對中國當(dāng)代藝術(shù)介入很深，錯(cuò)綜復(fù)雜的利益關(guān)系，使中國當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)很難做到雪中送炭，充其量扮演著錦上添花的角色。以希克這樣的身份，只要他不拋售，就是對中國當(dāng)代藝術(shù)最大的支持。

澳洲的朱迪女士現(xiàn)在扮演的角色，和二十年前希克扮演的角色差不多。朱迪很有實(shí)力，傳聞她的家族在澳洲財(cái)富排行榜上，位列第三。最重要的是，朱迪知道自己要干嘛。我問他為什么只收藏2000年以后創(chuàng)作的作品。她的回答很干脆，2000年之前的好作品都已經(jīng)被希克、尤倫斯這些人買走了。朱迪很聰慧，也很實(shí)干。拼歷史，新晉的朱迪自知拼不過希克、尤倫斯。但是，拼未來，鹿死誰手，還不得知。現(xiàn)在，朱迪已經(jīng)是收藏2000年之后創(chuàng)作的作品的第一人。年初，位于澳洲的白兔美術(shù)館舉辦了“白兔十年——中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展”，到場的國內(nèi)藝術(shù)家無不感嘆。朱迪沒有追隨國內(nèi)市場上的寵兒，而是在樹立一套自己的價(jià)值體系。在國內(nèi)目前的體系中，還沒有獲得認(rèn)可的藝術(shù)家，很多已經(jīng)進(jìn)入了朱迪的收藏體系。朱迪現(xiàn)在的所作所為，正如尤倫斯、希克二三十年前的所作所為。現(xiàn)在，看三十年前的中國當(dāng)代藝術(shù)，要去瑞士、比利時(shí)。難道，三十年后，看今天的中國當(dāng)代藝術(shù)，要去澳洲？朱迪在挺中國當(dāng)代藝術(shù)。但是，她只挺她認(rèn)可的中國當(dāng)代藝術(shù)。

余德耀和朱迪的最大不同，就是朱迪向前看，余德耀卻在向后看。記得有個(gè)畫廊主說過，不要懷疑任何藏家的智商。我沒有懷疑過余德耀的智商，但是我不認(rèn)同余德耀的收藏行為。余德耀是交過高額學(xué)費(fèi)的。早年，余德耀就是以“追高”、“天價(jià)”進(jìn)入業(yè)界視野的。經(jīng)濟(jì)危機(jī)前后，他收藏的作品按照市值算，應(yīng)該貶值不少。如果你說，花錢難買我愿意。我也無話可說。現(xiàn)如今，余德耀還在追高。去年，余德耀就以669萬美金買入張曉剛的《創(chuàng)世篇》，再給疲態(tài)的中國當(dāng)代藝術(shù)注入了一劑興奮劑。但也僅此而已。余德耀一直有入駐中國的情結(jié)。我記得2008年底的時(shí)候，余德耀就計(jì)劃在宋莊建新當(dāng)代藝術(shù)中心。后來，經(jīng)濟(jì)危機(jī)愈演愈烈，中國當(dāng)代藝術(shù)市場也每況日下，這件事也就不了了之。現(xiàn)如今，余德耀另辟蹊徑，在北京和上海分開開設(shè)了De-Club咖啡店，用以深入了解中國當(dāng)代藝術(shù)的江湖文化。我覺得這很明智。收藏，尤其是追高的收藏，歸根結(jié)底還是收藏人，而不是作品。但是，我還是搞不明白余德耀為何要在上海建私人美術(shù)館。余德耀在挺中國當(dāng)代藝術(shù)，而且還是大手筆。如果把收藏比作賭博，朱迪和余德耀都是豪賭。朱迪賭的是新價(jià)值體系的轉(zhuǎn)換，余德耀賭的是舊價(jià)值體系的永恒。

當(dāng)然，現(xiàn)在挺中國當(dāng)代藝術(shù)也不止這三個(gè)人。但這三個(gè)人也基本上代表了三個(gè)方向：過去、現(xiàn)在、未來。希克屬于過去，朱迪希望屬于未來，余德耀此時(shí)屬于現(xiàn)在，將來能否屬于未來，還不得而知。

烏里希克

余德耀

朱迪和王智遠(yuǎn)

人物簡介：

烏里?希克（Uli Sigg）：瑞士人希克收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品近兩千件，是中國當(dāng)代藝術(shù)的最大藏家。以他藏品為主的“麻將”巡展，推動了中國當(dāng)代藝術(shù)的國際化進(jìn)程。1998年，希克創(chuàng)立中國當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)，后來又將批評家獎(jiǎng)項(xiàng)加入其中。該獎(jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)中國優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家和批評家。

朱迪（Judith Neilson）：澳洲人朱迪收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品達(dá)到五六百件。與其他藏家不同，朱迪只收藏2000年之后創(chuàng)作的作品。新近，朱迪在丈夫Kerr Neilson的資助下，創(chuàng)立“白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏基金會”，白兔美術(shù)館隸屬于這個(gè)基金會。據(jù)悉，朱迪的Neilson家族在澳洲財(cái)富榜上，排行第三。

余德耀：印尼人余德耀是東南亞收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)志性人物。現(xiàn)在，收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品也近千件。由他主導(dǎo)的余德耀基金會在印尼擁有私人美術(shù)館。目前，余德耀已經(jīng)通過De-Club咖啡店入駐北京和上海，并且還在上海籌建私人美術(shù)館。

（原文出自：《畫刊?今日中國美術(shù)》第3期）