《藝術(shù)收藏投資的70個問題》一書于9月26日向公眾面世。在邦文雅匯“未來藏家計劃”暨“藝術(shù)收藏投資的70個問題”新書新聞發(fā)布會現(xiàn)場，該書作者——北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司（“邦文”）學(xué)術(shù)研究部總監(jiān)趙孝萱將此書視為未來藏家的“入門之道”，也將之稱為邦文攜手中央美院開啟“未來藏家計劃”的一把金鑰匙。

“藝術(shù)品是頂級消費品，買一張畫是一種消費行為；而一張畫掛在墻上天天看，這才是收藏；將藝術(shù)品當(dāng)做生財標(biāo)的，這叫投資。”趙孝萱說道，“收藏是精神需求，投資是商業(yè)行為。” 在這樣一個“霧里看花”的收藏圈，面對眼花繚亂的作品，有些人無所適從，有些人則因害怕市場過渡炒作的高價而不敢進(jìn)場。實際上，這樣的心態(tài)反而破壞了市場的交易機(jī)制，加速了價格崩盤與市場泡沫的形成。盡管任何市場都有炒作，但并不意味著沒有規(guī)律可循。

趙孝萱說，“起初我給很多銀行的高端人士、企業(yè)家等做藝術(shù)講座或沙龍，因此接觸到了很多圈外人，他們有實力收藏，買得起藝術(shù)品，但卻不了解這個市場，以至他們常常會問我很多相同的問題。這類問題看似很普通很淺顯，卻又頗具代表性，在很多圈內(nèi)人看來，認(rèn)為這都是理所當(dāng)然、順理成章的事情，可是圈外人并不了解。所以我覺得有必要寫一本書，系統(tǒng)地、深入淺出地解答這個行業(yè)里的規(guī)則和問題，解決他們提出的有關(guān)藝術(shù)品收藏投資上面遇到的種種問題。”

迎接億元時代

玩膩了名車、豪宅、紅酒之后的中國富豪階層開始將橄欖枝拋向了藝術(shù)，這也是中國藝術(shù)品市場飛一般增長后對游資的誘惑。 2008年金融風(fēng)暴之后，股市無常和房地產(chǎn)動蕩讓人們產(chǎn)生多元化配置資產(chǎn)的訴求，于是更多的資金涌向了藝術(shù)品。從而使得該市場在2009年下半年呈現(xiàn)“V”行復(fù)蘇，名作價格由此飆升。2010年至今，在房地產(chǎn)調(diào)控等諸多催化劑下，藝術(shù)市場又出現(xiàn)了另一波資金推動型行情，并將該市場推向了億元時代。眾多業(yè)內(nèi)人士將藝術(shù)品市場的此輪上漲視為一波大牛市，中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力就是其中之一。他說，中國在起步期的藝術(shù)品市場是由收藏力量支配的市場，主要是“老錢”在推動，市場并未規(guī)模化也相對穩(wěn)定，與其他投資品市場相關(guān)性較低。如今，大量來自于金融、房地產(chǎn)、能源等行業(yè)的“新錢”逐漸流入藝術(shù)品市場。 “老錢”的主角地位動搖了，轉(zhuǎn)而成為配角，“新錢”上位的同時帶來的卻是藝術(shù)品市場爆發(fā)式的增長。這個市場的未來被很多人所看好，趙孝萱在《藝術(shù)收藏投資的70個問題》中明確指出，不斷增長的財富需要有新的去處，下一個財富攀比浪潮已經(jīng)是藝術(shù)品。西方藝術(shù)的最高價格已超過1億美元，中國藝術(shù)品達(dá)到10億人民幣不是沒有可能。該趨勢也在瑞銀《藝術(shù)品銀行業(yè)務(wù)發(fā)展研究報告》中得到了證實：當(dāng)一個國家的人均GDP超過3000美元的時候，往往會出現(xiàn)收藏趨向。達(dá)到5千至8千美元時，藝術(shù)品收藏會出現(xiàn)一個快速增長期。截止2010年底，中國人均GDP接近4000美元。

基金紛至沓來

在藝術(shù)品的億元時代，帶出了更多的藝術(shù)品基金。近日，西安信托與邦文推出了“西安信托?藝術(shù)品投資基金集合信托基金”，募資規(guī)模預(yù)計為3億元（以實際募集資金為準(zhǔn)），期限2年，預(yù)計年收益率為9.5%至10%。近現(xiàn)代書畫，華人二十世紀(jì)油畫大師作品、中國當(dāng)代藝術(shù)家作品、中國古代繪畫和書法名家作品都可能成會為該基金的投資標(biāo)的。根據(jù)其投資協(xié)議規(guī)定，優(yōu)先級和次級份額的比例不得高于3：1，其中優(yōu)先級信托份額由受托人募集，次級信托份額全部由邦文藝術(shù)投資有限認(rèn)購。用邦文董事黃宇杰的話說，這實際上就是增信機(jī)制，為了控制風(fēng)險，信托公司通常會要求基金管理公司進(jìn)行次級跟投。而在退出方面，拍賣以及協(xié)議轉(zhuǎn)讓都是較為常見的退出渠道。必要的時候，邦文需要履行到期滯銷藝術(shù)品回購的義務(wù)。以上僅是信托類藝術(shù)品基金，還有與銀行合作并以藝術(shù)品為投資標(biāo)的的理財產(chǎn)品以及私募型基金都是藝術(shù)品基金中的分支。

凸顯藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈

從贊助中央美院“意大利烏菲齊”文藝復(fù)興展到“超有機(jī)”當(dāng)代藝術(shù)雙年展，同中國頂尖藝術(shù)學(xué)府的緊密合作使投資基金開始反思中國的藝術(shù)事業(yè)。他們將目標(biāo)劍指藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，而在這個鏈條里。主角有四：“藝術(shù)品拍賣”、“藝術(shù)品金融”、“藝術(shù)品畫廊”和“藝術(shù)品財富管理顧問”。這四者中分別攘括有：傳是拍賣、藝術(shù)品基金、即將在798開業(yè)的邦文藝術(shù)港灣和邦文雅匯財富管理中心。

通過對拍賣市場、藝術(shù)家的分析，通過真?zhèn)舞b別、評估市場價格等等方式，邦文正借助著“未來藏家計劃”的東風(fēng)將藝術(shù)品金融化的路子走向縱深。正如邦文董事長黃宇杰所說，“邦文希望為中國的藝術(shù)市場創(chuàng)造新鮮的血液，邦文對藏家的服務(wù)，打造未來藏家計劃，就是為了給中國的藝術(shù)發(fā)展提供更有力的保證。”

藝術(shù)教育亟待完善

當(dāng)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈如“游龍戲鳳”般出現(xiàn)在眾人面前時，越來越多的藏家和媒體開始關(guān)注這條產(chǎn)業(yè)鏈中的每一個環(huán)節(jié)，而“真?zhèn)巍倍直淮蠹夜J(rèn)為最重要的一環(huán)，同時也是市場炒得最為熱火的一環(huán)。

將藝術(shù)品交易中風(fēng)險最大的鑒定環(huán)節(jié)建立在嚴(yán)格的內(nèi)控程序上，而不是依賴于個別專家的鑒定意見。基金管理規(guī)范化，風(fēng)控流程科學(xué)化，藝術(shù)教育普及化，行業(yè)操作自律化……但是，其中的藝術(shù)教育并非一己之力所能完成，而需要整個行業(yè)的力量。最近媒體上出現(xiàn)的類似“龐氏騙局”的報道，顯然流露出中國藝術(shù)教育的缺失。更離譜的是，此文竟然將藝術(shù)品基金的操作模式同“龐氏騙局”相提并論。所謂的“龐氏騙局”是“空手套白狼”的翻版，沒有實實在在的投資標(biāo)的；而藝術(shù)品基金不僅有具體的投資標(biāo)的，且投資標(biāo)的流轉(zhuǎn)有序。不論是從定義上，還是邏輯上，均無法讓這兩者同臺演出。很遺憾，層出不窮的類似報道凸顯出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中最為薄弱的一環(huán)——藝術(shù)教育。為此，邦文定期給基金客戶進(jìn)行藝術(shù)品投資的普及講座，并幫助那些對藝術(shù)感興趣的企業(yè)進(jìn)行藝術(shù)品投資管理。