收藏理念應(yīng)該建立在藝術(shù)內(nèi)涵和美學(xué)價值上，而國內(nèi)多數(shù)藏家更看重保值增值、投資回報，這種以投資為目標(biāo)的收藏本身就是不穩(wěn)定的。為什么中國藝術(shù)品市場容易出現(xiàn)暴漲暴跌，就是因為真正的收藏家要么沒錢買藝術(shù)品，要么不認(rèn)可市場的游戲規(guī)則，不敢進(jìn)場買藝術(shù)品

在2011年中國嘉德春拍中，呂順的《幸福時光》以103.5萬元人民幣成交，但他本人對其作品的市場行情并不關(guān)心，他在接受記者采訪時表示，“作為藝術(shù)家，畫畫是最重要的。”

作為藝術(shù)家，他對中國目前的藝術(shù)收藏現(xiàn)狀，特別是油畫收藏市場又有著怎么樣的觀察和思考？

藝術(shù)教育缺失，多數(shù)人無審美能力

呂順認(rèn)為油畫審美與鑒賞者的個人素養(yǎng)有關(guān)。一個從未接受藝術(shù)教育的人和一個從小接觸藝術(shù)熏陶的人對藝術(shù)的感覺差別很大，“西方從古典藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)再到后現(xiàn)代藝術(shù)，漫長的油畫歷程造就了成熟的藝術(shù)教育體系，而中國幾十年就想完成西方上千年的歷程是不可能的。中國現(xiàn)在談后現(xiàn)代藝術(shù)，什么叫后現(xiàn)代藝術(shù)？現(xiàn)代藝術(shù)有一個明確的定位，后現(xiàn)代藝術(shù)沒有定位。藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)多元化了，中國不存在后現(xiàn)代藝術(shù)，它只是西方的一個翻版。在這個年代藝術(shù)家應(yīng)該思考全球化的問題，甚至是跨學(xué)科的問題，而不僅是藝術(shù)本身。”

呂順學(xué)過攝影，所以對繪畫中的用光、色彩以及構(gòu)圖都有自己獨到的理解和表現(xiàn)。他認(rèn)為與中國傳統(tǒng)書畫相比，當(dāng)代藝術(shù)家必須創(chuàng)新，不能重復(fù)歷史。“當(dāng)代藝術(shù)家在不斷建構(gòu)新的藝術(shù)體系，要不斷反映當(dāng)代文化及文化變遷，站在藝術(shù)的高度和角度去觀察生活。”

在中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)市場，寫實作品增長速度快于中國油畫市場的增長趨勢。對于寫實派受到市場追捧的原因，呂順認(rèn)為是因為中國藝術(shù)教育的缺失，多數(shù)人沒有藝術(shù)審美能力。“現(xiàn)狀是，他可以看懂寫實作品，所以寫實作品有需求，受藏家歡迎，而抽象作品他看不懂，他不會收藏。寫實、寫意、抽象這三種風(fēng)格，寫實最簡單，寫意比較難，抽象則更難。繪畫體現(xiàn)個性，它包含了藝術(shù)家自己的語言。你畫某個人或物只追求相似，可以拍照片。藝術(shù)和繪畫是兩個概念，價值和價格是兩個概念。”

資金面充足，優(yōu)秀作品不夠

在2011春拍中，油畫拍品屢創(chuàng)新高，并進(jìn)入億元時代。對此，呂順說：“國內(nèi)的油畫市場還在發(fā)展階段。我不認(rèn)為中國書畫市場都是泡沫。油畫市場好了，并非所有油畫都好，也不是所有油畫家都是好畫家，很多畫家的畫漲價了，但漲幅不同。有的藝術(shù)家的價格是有泡沫的，有的藝術(shù)家

還處于價值洼地。在經(jīng)營藝術(shù)產(chǎn)業(yè)方面，西方和中國人的打法不同。西方是國家在炒作藝術(shù)家，炒到一定高度以后，讓他國藏家去接盤，帶來的是國家利益。當(dāng)年日本接盤西方藝術(shù)品，給西方帶來了很大的經(jīng)濟(jì)利益，這也充分體現(xiàn)了藝術(shù)的價值。中國藝術(shù)市場才剛開始，很多藝術(shù)家既要創(chuàng)作又要開拓市場，而在西方，市場責(zé)任是由畫廊和經(jīng)紀(jì)人承擔(dān)的。”

藝術(shù)品市場的火爆會對藝術(shù)家?guī)硎裁从绊懀繀雾樥f：“市場好壞和我沒有關(guān)系，作為藝術(shù)家，我剛開始畫畫的時候就沒有想過錢。我1998年去宋莊，那時候宋莊只有30多個畫家，最早只有劉煒、楊少斌、岳敏君、方力鈞這些人，當(dāng)時他們在宋莊已經(jīng)立足了，但生存狀態(tài)肯定沒有現(xiàn)在好。我最苦的時候，有很多次到了什么都沒有的境地。2000年，我連回家的車票都買不起。物極必反，我堅持下來了，所以才能經(jīng)歷這么好的市場。藝術(shù)家的成長需要具備一定的藝術(shù)水準(zhǔn)，其次還要有運氣，第三是評論家隊伍，第四要有雄厚的資金支持你。現(xiàn)在宋莊有6000多個藝術(shù)家，其中肯定有人是看到市場好了，才覺得自己要畫畫了。但現(xiàn)在國內(nèi)藝術(shù)市場的狀況卻是，資金面有了，而且資金量很大，但優(yōu)秀作品不夠，優(yōu)秀藝術(shù)家不夠。這就是為什么國內(nèi)藝術(shù)品市場換手率高、價格存在泡沫的原因。”

中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家群體不穩(wěn)定

“我認(rèn)識一個朋友，很有錢。有一次我們都坐經(jīng)濟(jì)艙出國，我問他你這么有錢怎么不坐頭等艙啊，他說他每年出國很多次，他每次坐經(jīng)濟(jì)艙能省很多錢，省下來的這些錢都買了藝術(shù)品，我聽了很感動，因為國內(nèi)這樣的藏家太少了。”呂順認(rèn)為，目前中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家群體還未建立，而且這個收藏群體并不穩(wěn)定。

“在西方，收藏家群體可以說都是藝術(shù)鑒賞家，他們收藏某一位畫家的畫，聽某位音樂家的音樂，看某位作家的書，他們的收藏理念是建立在藝術(shù)內(nèi)涵和美學(xué)價值上的，而國內(nèi)多數(shù)藏家更看重保值增值、投資回報，這種以投資為目標(biāo)的收藏本身就是不穩(wěn)定的。為什么中國藝術(shù)品市場容易出現(xiàn)暴漲暴跌，就是因為真正的收藏家要么沒錢買藝術(shù)品；要么不認(rèn)可市場的游戲規(guī)則，不敢進(jìn)場買藝術(shù)品。”