塔瑪拉·德·藍碧卡 裸女肖像 帆布油畫 81.3x58.5cm 1927

文：涵納

進入11月，紐約的天氣忽冷忽熱，時陰時晴，然而整個曼哈頓的藝術(shù)市場卻在悄然升溫；經(jīng)過9月“亞洲藝術(shù)周”的序曲熱身，2011年度的秋季拍賣這才算正式揭開了帷幕。

今年的秋季并不平靜，歐洲債務(wù)危機愈演愈烈，似乎沒有可能在近期內(nèi)得到緩解，紐約本地 的“占領(lǐng)華爾街”運動也已經(jīng)如火如荼地進入了第二個月，而兩大主要拍賣公司之一的蘇富比自身的勞資糾紛也從夏季以來一直未能得到解決，罷工者仍天天在門前集會示威，上述種種并沒有打擊到全球藝術(shù)愛好者和藏家的信心，相反，人們因為在其它投資領(lǐng)域的挫敗，反而更加看好藝術(shù)市場。

這一季紐約的秋拍，領(lǐng)銜全球的兩大拍賣公司都使出了渾身解數(shù)，拍賣場次頻繁，種類五花八門。在今年春拍和9月紐約亞洲藝術(shù)周拍賣中落后于老牌競爭對手佳士得的蘇富比拍賣這次終于一雪“前恥”，在秋拍中占了上風。蘇富比重頭戲之一的印象派與現(xiàn)代藝術(shù)夜場在11月2號晚上舉行，總成交額近兩億美金，比起春拍時上了一個臺階；這場拍賣的亮點是奧地利藝術(shù)家克利姆特的一幅風景畫，成交價四千多萬美金，由于估價事先并未公布，很難猜測賣家是否滿意這個價格；但是另兩位非一線藝術(shù)家的作品卻打破了各自的紀錄：法國畫家古斯塔夫·卡約伯特(Gustave Caillebotte)的一張印象派風景畫被估價在九百萬至一千兩百萬美金之間，最終以一千八百萬美金成交；波蘭裔女藝術(shù)家塔瑪拉·德·藍碧卡(Tamara de Lempika)的一幅裸女肖像以八百四十八萬美金落槌。其他諸如畢加索，莫奈等人的作品也都沒有懸念地以估價范圍上下不遠的價格售出。

筆者在網(wǎng)上觀看了11月9號晚上的蘇富比當代藝術(shù)夜場拍賣直播，全場和世界各地的買家在首席拍賣師托比亞斯·梅耶(Tobias Meyer)的循循善誘下，拍價一路上漲，總成交額超過三億美金，成交率近85%，是蘇富比史上排名第三的當代藝術(shù)專場拍賣。這場拍賣中，高潮迭起，最初引起全場關(guān)注的是拍品第七號——美國觀念藝術(shù)家卡迪·諾蘭(Cady Noland)的一幅絲網(wǎng)印刷裝置作品，估價在兩百到三百萬美金之間，在買家的激烈競價下，最終以六百五十萬美金成交，獲得全場第一次掌聲。當晚最引人注目的拍品，則是從第11號到14號，已故美國抽象表現(xiàn)藝術(shù)家克萊福德·斯蒂爾(Clyfford Still)的四幅油畫作品。這是蘇富比今年跟佳士得公開叫板爭奪來的一筆生意。斯氏生前厭棄藝術(shù)市場，特別是商業(yè)畫廊和拍賣公司對藝術(shù)品價格的操縱。他死后留下內(nèi)容僅為一頁、卻極為苛刻的遺囑，規(guī)定他的作品不得出售，尋找一座愿意為他建立個人美術(shù)館的美國城市，悉數(shù)捐出作品給自己的同名美術(shù)館，并規(guī)定作品僅供在館內(nèi)展出和研究學習之用。因為斯氏的固執(zhí)，生前對收藏自己作品的私人藏家和美術(shù)館都極為挑剔，故市場上很少有他的作品流通，物以稀為貴，這次出現(xiàn)在拍賣中，實屬機會難得。斯氏遺孀幾經(jīng)挑選，終于在2004年選定科羅拉多州丹佛市建立先夫的美術(shù)館。此次是由丹佛市政府征得遺產(chǎn)委員會同意，出售四張作品，為美術(shù)館籌款。蘇富比在預定限期9月底之前，未能以私人洽購形式整體出售四張作品，因而將其納入此次拍賣。第一張作品《1949 –A-No. 1》在場內(nèi)買家和電話競拍者之間來回拉鋸，最終以六千一百七十多萬美金售給了蘇富比主席麗莎·丹尼森(Lisa Dennison)代為競價的電話客戶，比最高估價三千五百萬美金多出了兩千多萬。之后的幾張，也都經(jīng)過激烈地爭奪，一一找到歸屬。四件作品共售出一億一千四百萬美金，讓蘇富比賺了個缽滿，也為11月18日開館的丹佛市克萊福德·斯蒂爾美術(shù)館贏得了一筆豐厚的基金。