| “泡沫和投機因素該被擠出去了”
——收藏家郭慶祥聊秋拍
記者 云菲
在收藏圈，熟識的人都稱呼郭慶祥為老郭。這位著名收藏家前不久剛剛獲頒2011美術報年度人物。在今年秋拍大幕即將落下之際，老郭有話要說。
聊拍賣：對于買家和藏家來說，去年之前買不到東西，基本讓融資基金包了，但來年是好機會
今年秋拍的一大特點是拍賣行提高保證金，榮寶甚至達到了100萬元，實際上沒有必要，但這也說明媒體報道的四成到六成價格高的拍品成交后不提貨的現(xiàn)象是存在的。分析原因，與文化上市公司和藝術品交易所整頓有關。對于藝術品交易所這類新事物大家應當支持，但要講究社會責任，在慎重論證其科學性的前提下，完善健全法律法規(guī)后再推出。以投機者炒概念形式的融資，向來是真假不管、藝術價值不談，緊縮管理后，在拍賣行從買賣兩頭都要收取大量傭金的情況下，令他們受到了約束，不敢炒盤。
但我并不贊成市場下滑的說法，與往年相比，今年的市場表現(xiàn)肯定是不好，只能說大家更理性了，這是很大的進步。我認為，理性化最重要的表現(xiàn)是，假畫流標多，沒有清楚出版著錄的拍品價格上不來，買方不再被那些不負責任的所謂專家“騙” 。對于買家來說，掌握出版物信息很重要，像我們給吳冠中在中國美術館和法國舉辦展覽時出版的畫冊，吳冠中都會一幅幅看，然后簽字，再給出版社出具授權書。因此，只要是正規(guī)出版物，保證是真品的作品今秋拍賣還是在穩(wěn)步上漲，市場價格明顯提升，出來一幅就賣得很高，像近年來李可染的作品賣到1000多萬元一平尺，吳冠中精品更是賣到了一億多元一幅。另一個表現(xiàn)是，沒有創(chuàng)新意識的作品多流拍。今年秋天，吳大羽、趙無極、李可染、吳冠中、潘天壽、石魯?shù)葎?chuàng)新畫家的作品一直在上漲，當然前提也是真品；抄寫、臨摹落后繪畫體系的作品，如陳逸飛的基本都流拍或者是按底價拿走，甚至有被送畫人自己馱回去的嫌疑，國畫中，閉門造車、千篇一律、模式雷同的禮品畫、商品畫的價格也還在往下走。
對于買家和藏家來說，去年之前買不到東西，基本讓融資基金包了，但來年是好機會。全球經(jīng)濟衰退，中國藝術品市場受此影響，投機者少了，他們撤走以后，市場穩(wěn)定，泡沫少了。當然還會有一些理性的基金進來，他們的目的不是圈錢上市，幾個朋友或幾家公司買準買對買好隔幾年再把作品賣了分錢的現(xiàn)象還是存在的，這也是來年的一個苗頭。但大家都明白一定要買好的藝術品，而不是盲目跟著炒，這一點比較突出。假的作品賣幾億元肯定不正常，從幾萬元、幾十萬元被炒到6000多萬元的作品其實已經(jīng)與藝術沒有關系了。從1993年開始藝術品拍賣至今，我們已經(jīng)積攢了近20年的收藏經(jīng)驗，泡沫和投機因素該被擠出去了。
聊問題：藝術家的產(chǎn)生不是割麥子，一茬一茬出來的
市場上，每當投機者懷著自己的動機和目的，編造謊言去煽動藝術市場之火，就是要讓大家都進來，其實是在放貨，這是打著收藏家的旗號的投機經(jīng)營。現(xiàn)在市場的混亂就體現(xiàn)在這里。大家都有話語權，都在說自己的道理，這時就需要更多有社會責任、敢說真話的人站出來。專業(yè)媒體在這方面起到了很重要的作用，也很關鍵。假藝術也是假廣告，因此要實事求是，才能引導市場積極向上發(fā)展。
市場價格不等于藝術作品的學術價值，這一點投資者一定要有清醒的認識。現(xiàn)在有很多畫家也跟價格、跟市場，在搞這方面的投機，甚至一些美術院校的師生“打包”上市。畫家走明星道路，認為出名才能賣錢，所以想辦法走市場，報紙上要有報道，電視上要有鏡頭，再擠進拍賣行炒價格，沒有守住藝術家的創(chuàng)作本分。這樣的藝術家是刻意用錢砸出來的，而不是靠知識、素質本身培養(yǎng)塑造出來的。不僅如此，這種現(xiàn)象還破壞了美術教育，讓處于萌芽中的一些學院學生受到影響，已經(jīng)發(fā)展成為一個很嚴重、很嚴肅的問題。藝術家的產(chǎn)生不是割麥子，一茬一茬出來的，靠的是天分加勤奮的綜合因素，有就是有，沒有就是沒有，作為買家一定不能去賭。
金錢不能左右藝術創(chuàng)作，脫離藝術品就不能叫藝術市場。市場中的商業(yè)性是允許的，但藝術品和商業(yè)畫具有本質不同，要梳理。在這種情況下，藝術市場進一步推動，預計當代油畫再有兩年就會離開市場，被市場拋棄——技法、形式、內(nèi)容全部抄襲西方，一文不值，尤其是那些丑態(tài)的，連觀賞性都沒有；問題是他們還在不斷自己克隆自己。這是由審美、道德、情感缺失造成的，沒有了審美判斷力。
聊收藏：今天的傳統(tǒng)在當年就是創(chuàng)新，今天的創(chuàng)新也將會成為未來的傳統(tǒng)
由于受到高額經(jīng)濟利益驅使，造假者技術手段往往很高，我也很受困擾，因此10年前就決定古畫不能碰，因為搞不懂，只有放棄。收藏投資不能頭腦發(fā)熱，要思考，沒弄清就要回避，最好的辦法就是不買，沒有百分百依據(jù)不能上手。急啥？慢慢來！
收藏，不是比數(shù)量、比投資額度，而是要比境界、比學問、比誰有品質好的作品。一定要懂藝術價值。一個好的收藏家，要認識藝術品，被藝術品所打動，從而獲得幸福感和享受。但收藏家并非不能賣東西，不賣是不符合規(guī)律的。吳冠中的畫我也賣過，這是我不回避的。因為對于一個畫家來說，他一生的創(chuàng)作不一定都是精品；從收藏家角度來說，也有一個進步的過程， 10年前認為好的作品現(xiàn)在只覺得一般。把好的調進來，把不好的調出去，這才是一個成功的收藏家。這些年來，我更多的時間是與專業(yè)人士、藝術家交流，對藝術有了很多新看法，受益很大。
今天的傳統(tǒng)在當年就是創(chuàng)新，今天的創(chuàng)新也將會成為未來的傳統(tǒng)。在我看來，創(chuàng)新的重要依據(jù)是要有時代精神和現(xiàn)代性。創(chuàng)新不等于成功，但成功者一定要有所創(chuàng)新。真正的藝術家不能脫離時代。在此基礎上，我覺得對吳大羽藝術體系要重新認識和研究。但在中國除業(yè)內(nèi)人士，很少有人知道吳大羽，趙無極、吳冠中、朱德群等具有國際影響的藝術家正是受其教育和啟發(fā)的一代人，這些有發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造性的藝術家對國家美術發(fā)展起到了重要作用，他們把東方的詩情畫意與西方的色彩形式美糅合在一起，又融入了當代情感，他們的思想、教育理念與國際是同步的，卻被長期埋沒了。
這幾年我們主要關注趙無極、吳冠中、石齊、龍瑞幾位藝術家，今年我們在索斯比、佳士得都拍下了趙無極的作品，來年還會重點關注上海88歲老畫家、吳大羽的學生張功愨。我們選擇畫家很謹慎，要不斷研究藝術家的藝術價值，收藏哪位藝術家的作品也要經(jīng)過專業(yè)人員嚴格論證。因為我們不是為了藏而藏，而是要把最好的創(chuàng)新畫家挖掘出來、宣傳出去，把代表當代中國的藝術家的好作品拿到歐洲展覽，讓世界了解中國繪畫藝術，傳播優(yōu)秀中華文化。
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