根據(jù)統(tǒng)計(jì)，2009年至今，中國藝術(shù)品投資基金在短期內(nèi)經(jīng)歷了爆發(fā)性的增長，國內(nèi)藝術(shù)品投資回報(bào)率在過去6年達(dá)到26%左右，優(yōu)于風(fēng)險較大的股市和樓市。藝術(shù)品市場的欣欣向榮也在不斷推進(jìn)藝術(shù)品基金的發(fā)展，2010年，中國個人總體持有的可投資資產(chǎn)規(guī)模達(dá)62萬億元，可投資資產(chǎn)在 1000萬元以上的達(dá)50萬人。但國內(nèi)的投資渠道卻不外乎股市、樓市等，所以藝術(shù)品投資還有很大的空間可走。當(dāng)前藝術(shù)品的投資價值比藝術(shù)價值更能被國內(nèi)大部分人群所認(rèn)可。然而牛市能持續(xù)多久，市場是否會出現(xiàn)調(diào)整甚至突變都還是一個未知數(shù)。同其他門類的投資市場一樣，藝術(shù)品投資基金也面臨著各種風(fēng)險考驗(yàn)，其投資收益以及未來發(fā)展之路或許并沒有看上去那么美。

2011年國內(nèi)文交所經(jīng)歷了過山車般的戲劇性變化：年初，藝術(shù)品份額化交易一度被爆炒，在全國各地許多文化產(chǎn)權(quán)交易所中流行，一時風(fēng)光無限;年尾，隨著國務(wù)院一紙《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實(shí)防范金融風(fēng)險的決定》的下發(fā)，令一些從事藝術(shù)品份額化交易的文交所“原形畢露”，偃旗息鼓。這著實(shí)給廣大藝術(shù)品投資者上了一課，痛定思痛，時下正熱鬧的藝術(shù)品投資基金在操作過程中面臨著以下幾個問題：其一，有消費(fèi)能力的投資者對于藝術(shù)品的理解不一定深入; 其二，確真，確權(quán)，國內(nèi)沒有權(quán)威機(jī)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)品的鑒定真?zhèn)魏痛_定版權(quán)工作;其三，估值，國內(nèi)市場沒有能夠把藝術(shù)品和金融完美對接的機(jī)構(gòu);其四，流通渠道不可靠，國內(nèi)拍賣公司對藝術(shù)品的真?zhèn)尾荒芴峁┛煽勘Ｕ稀Ｎ慕凰氖录┞冻龅脑S多問題在藝術(shù)品投資基金并不存在，比如價值體系不公允、產(chǎn)權(quán)劃分不清等;但目前藝術(shù)品投資基金也確實(shí)存在多塊發(fā)展短板。其實(shí)國外許多藝術(shù)品投資基金都是以失敗告終的，基于國內(nèi)藝術(shù)品市場現(xiàn)狀，國內(nèi)可投資的資金額龐大，但與國外相比，投資渠道卻有限。在歐美，許多人愿意花錢去看藝術(shù)展覽，卻不愿意投資，他們認(rèn)為投資藝術(shù)品只是極少數(shù)富裕階層應(yīng)該做的事情;而中國的這種藝術(shù)消費(fèi)習(xí)慣還沒有養(yǎng)成。需要通過市場去培育，先讓大家看到藝術(shù)品的投資價值，對其產(chǎn)生重視，再慢慢學(xué)會欣賞其藝術(shù)價值。藝術(shù)品投資基金具有專業(yè)優(yōu)勢。大部分國內(nèi)投資者還不懂得怎么去欣賞一件藝術(shù)品，所以需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)來服務(wù)和指導(dǎo)。基金團(tuán)隊(duì)往往匯聚了藝術(shù)、財(cái)經(jīng)、投資、管理等方面的優(yōu)秀人才，能夠優(yōu)勢互補(bǔ)，最大程度地降低投資者的風(fēng)險。但是國內(nèi)藝術(shù)品投資基金的確是建立在一個不夠完善的市場基礎(chǔ)上，這也是它存在多塊發(fā)展短板的根源所在，但正因市場的不完善，才給了敢于冒風(fēng)險的投資者很多創(chuàng)新和發(fā)展的空間。很多人非常看好藝術(shù)品投資基金在中國的發(fā)展，但是需要將一些發(fā)展短板慢慢補(bǔ)上去，這樣這條路才會走得更好。就目前整個藝術(shù)品投資市場來說同樣如此，現(xiàn)在仍處在起步階段，監(jiān)管和法制都沒有到位，很難做到非常專業(yè)，最需要做的就是把這個市場慢慢補(bǔ)全了。

如此看來，國內(nèi)藝術(shù)品投資基金建立在一個并不完善的市場基礎(chǔ)之上，那么，這也意味著靠基金進(jìn)行藝術(shù)品投資并不可靠。從國際藝術(shù)品市場的先例來看，藝術(shù)品基金很容易受到政策與市場大氣候的影響。《紐約時報(bào)》的一篇文章曾指出，在藝術(shù)品市場繁榮之時，數(shù)以百計(jì)的藝術(shù)品基金如雨后春筍般生成，并向投資者承諾回報(bào)可觀;然而，金融危機(jī)襲來，很多藝術(shù)基金無法籌集到足夠多的資金以安然度過因市場波動帶來的損失。基于目前國內(nèi)藝術(shù)品投資基金普遍存在的發(fā)展短板，除了宏觀經(jīng)濟(jì)風(fēng)險外，其潛在的其他風(fēng)險亦不容忽視。 文交所為藝術(shù)基金退場贖回提供新渠道，退場機(jī)制是基金產(chǎn)品運(yùn)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。什么時候賣出、賣給誰，以何種方式在什么時間點(diǎn)賣，這對于藝術(shù)基金來說至關(guān)重要。在基金封閉期內(nèi)，深圳杏石合伙人因故退出，合伙企業(yè)可將持有的合伙份額在深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所掛牌交易。此外就是由企業(yè)家俱樂部對藝術(shù)品進(jìn)行收藏，及專場拍賣，或通過權(quán)益拆分上市交易。目前國內(nèi)藝術(shù)品基金的退場機(jī)制主要是拍賣和機(jī)構(gòu)收藏。文交所如果能夠在規(guī)范中穩(wěn)步發(fā)展的話，今后可以為藝術(shù)基金的退出提供一個新的渠道。此外，目前國內(nèi)很多城市都在建自己的博物館。這些博物館缺少作品，而其背后的地方政府、企業(yè)、機(jī)構(gòu)都會逐漸為博物館建立自己的收藏體系。其實(shí)，國外很多藝術(shù)品基金在選擇標(biāo)的時就已經(jīng)鎖定了退場時的藏家和機(jī)構(gòu)。對基金產(chǎn)品而言，大面積贖回?zé)o疑風(fēng)險很大。藝術(shù)品基金基本都是到期贖回，也就是說藝術(shù)品基金通過拍賣或其他渠道退出以后，才可以讓投資者贖回。對于到期之前的贖回，目前文交所模式提供了一種可能性。不過，對于到期之前的贖回，一般情況下基金公司沒有法律的義務(wù)。與國外藝術(shù)品投資基金大多采取長線經(jīng)營不同，國內(nèi)藝術(shù)品投資基金為了適應(yīng)投資人快進(jìn)快出、實(shí)現(xiàn)盈利的要求，幾乎全部將投資期限定在5年以內(nèi)。

根據(jù)用益信托的統(tǒng)計(jì)，2011年前三季度國內(nèi)藝術(shù)品信托產(chǎn)品平均期限為2.29年，而在國際上，5到8年的期限還只是短線，10到15年才是長線。這難免使部分基金管理人員注重短期利益，而藝術(shù)品在經(jīng)過短期大量資金炒作之后，價格普遍處于較高點(diǎn)，存在一定泡沫。“藝術(shù)品市場的風(fēng)險高度聚集，將成為依托其存在的信托產(chǎn)品發(fā)展的最大阻礙因素。”用益信托工作室理財(cái)分析師雷雯雯認(rèn)為。“藝術(shù)品基金一定要是長期的，短期操作不但不符合藝術(shù)品市場的本身規(guī)律，同時也不利于藝術(shù)品市場和藝術(shù)家的發(fā)展。”華氏畫廊總監(jiān)華雨舟認(rèn)為。真?zhèn)物L(fēng)險是藝術(shù)品投資基金繞不開的一個話題。藝術(shù)品投資基金與其他金融投資形式的最大區(qū)別就在于，它是藝術(shù)與金融的結(jié)合，需要非常專業(yè)的藝術(shù)品知識才能更好地把握市場的走向。所以，藝術(shù)品真?zhèn)问撬囆g(shù)品投資基金潛在的重要風(fēng)險之一。此外，藝術(shù)品投資基金還存在信用和道德風(fēng)險。比如在項(xiàng)目操作期間，藝術(shù)顧問公司或基金的管理機(jī)構(gòu)發(fā)生違約事件，挪用、濫用理財(cái)本金造成投資人的損失，或者出現(xiàn)內(nèi)部人交易或接盤利益相關(guān)者交易。據(jù)了解，目前，我國在藝術(shù)品市場僅有《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》一項(xiàng)規(guī)章，法規(guī)和管理嚴(yán)重缺位。所以這不僅需要基金管理方對投資人保持公開透明，更需要有相應(yīng)的監(jiān)管部門發(fā)揮作用。而且，大多數(shù)藝術(shù)品投資基金采取半公開運(yùn)作方式，缺乏信用保障，更加大了藝術(shù)品投資的風(fēng)險。一只藝術(shù)品投資基金即便在經(jīng)過一系列考驗(yàn)之后，在退出之時仍存在風(fēng)險。藝術(shù)品投資基金最終要實(shí)現(xiàn)投資回報(bào)就需要將所投資的藝術(shù)品變現(xiàn)，這涉及時間、鑒定、渠道、保存、市場大環(huán)境等各方面因素，哪一個環(huán)節(jié)出了問題，都會影響基金的退出。而從目前來看，藝術(shù)品投資基金的主要退出渠道只有拍賣行，大概 80%以上的標(biāo)的物都是通過拍賣的形式獲取收益，只有不到20%的標(biāo)的物通過私人購藏等其他方式退出。國內(nèi)藝術(shù)品投資顧問公司往往與拍賣公司、信托公司親緣關(guān)系明顯，雖然其往往能發(fā)揮更多的協(xié)同效應(yīng)，共享客戶資源，但其中的風(fēng)險也不容小視。

對于藝術(shù)品投資基金來說，應(yīng)如何規(guī)避風(fēng)險?“第一步作為基金的操盤人，必須有金融類的知識，兼顧有藝術(shù)方面的修養(yǎng);第二步聘請權(quán)威的顧問和專家進(jìn)行綜合評審;第三步判斷投資的方向和標(biāo)的，有限合作人應(yīng)該是資深藏家，他們在收藏界的知識面涵蓋很廣，投資專家團(tuán)對應(yīng)聽取他們的意見，在意見的交換過程中實(shí)現(xiàn)風(fēng)險的規(guī)避。針對藝術(shù)品投資基金潛在的各種風(fēng)險，國內(nèi)的基金公司也不遺余力地想出了一些對策。對于一件藝術(shù)品，沒有哪個機(jī)構(gòu)可以保證其百分百為真，但基金公司可以通過一系列方法盡可能降低這方面的風(fēng)險。比如，盡可能購買一些保留完整文獻(xiàn)的作品，通過一些儀器檢測，建專家組對投資標(biāo)的物進(jìn)行鑒定，為決策者提供學(xué)術(shù)支持和判斷。北京邦文的做法是借助有近10年市場經(jīng)驗(yàn)的北京傳是拍賣的專家優(yōu)勢，資源共享，為資金的管理提供相關(guān)的學(xué)術(shù)支撐。同樣，中博雅也依托了北京中博國際拍賣的專家資源。西安信托推出的藝術(shù)品投資基金集合信托基金則將此風(fēng)險轉(zhuǎn)嫁到投資顧問的身上，按其規(guī)定，即使錯買贗品，由此產(chǎn)生的損失也將由投資顧問承擔(dān)。針對基金可能面臨的退出風(fēng)險，北京邦文表示，除了拍賣和協(xié)議轉(zhuǎn)讓這兩種比較常見的退出渠道，必要時，邦文需要履行到期滯銷藝術(shù)品回購的義務(wù)，而且信托期限內(nèi)，如果可分配收益不足以滿足相關(guān)信托費(fèi)用和優(yōu)先受益人的本金及預(yù)期基本收益，對差額部分投資顧問也有義務(wù)進(jìn)行補(bǔ)足。無獨(dú)有偶，“國投飛龍藝術(shù)品基金15號”規(guī)定，中國嘉德國際拍賣有限公司為華宇世紀(jì)的回購義務(wù)提供無條件不可撤銷連帶責(zé)任保證擔(dān)保; “天物館1號”也規(guī)定，深圳淳大和上海淳大為優(yōu)先受益人預(yù)期收益的實(shí)現(xiàn)等提供差額補(bǔ)足義務(wù)，并為投資顧問的義務(wù)和責(zé)任提供連帶責(zé)任保證擔(dān)保，為優(yōu)先受益人提供第二層保障。

然而客觀地分析，藝術(shù)品投資基金的募集金額一般都比較大，一旦真的在退出上遇到風(fēng)險，投資顧問或基金公司可能根本沒有辦法承擔(dān)。對此，一些專家表示，藝術(shù)品投資基金要真正發(fā)展起來，需要一個規(guī)范的藝術(shù)品市場作為依托，采用多種增信措施控制投資風(fēng)險。例如，為了增強(qiáng)藝術(shù)品的流動性，可根據(jù)近期的成交量和交易頻率選擇一些近期成交活躍的品種;形成多個藝術(shù)品投資熱點(diǎn)，如投資藝術(shù)品倉儲、保險等;規(guī)定投資顧問須在投資者之后才能實(shí)現(xiàn)利潤分配，激勵投資顧問謹(jǐn)慎決策。藝術(shù)基金瞄準(zhǔn)了中國近現(xiàn)代書畫和當(dāng)代藝術(shù)，也引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士對藝術(shù)基金的投資標(biāo)的如何選擇、資金分配比例如何確定、產(chǎn)品運(yùn)作周期如何判斷等話題的討論。對于藝術(shù)品基金而言，選擇對的投資標(biāo)的的重要性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對進(jìn)場時機(jī)的把握。長江商學(xué)院金融學(xué)教授、梅摩指數(shù)創(chuàng)始人梅建平認(rèn)為：“在選擇投資標(biāo)的時需要考慮很多因素，首先是基金規(guī)模涉及的板塊、藝術(shù)品價格、購買數(shù)量、升值預(yù)期。國內(nèi)藝術(shù)品基金有兩種不同風(fēng)格，一種強(qiáng)調(diào)專業(yè)性，基金團(tuán)隊(duì)認(rèn)為某種類別的國畫存在價格低估現(xiàn)象，會專門投資這一門類，比如清末作品，或者當(dāng)代水墨作品，或者當(dāng)代大家作品。第二種是在保證專業(yè)度的前提下組合投資。針對市場的不確定性及各板塊的輪動效應(yīng)，比如某階段油畫上升趨勢明顯，而中國古代水墨正好處于被低估狀態(tài)，如果做組合的話，既能分散風(fēng)險，又能得到不同板塊的回饋。確定板塊之后要評估作品價位在高點(diǎn)還是處于低估狀態(tài)。當(dāng)然其流動性和可變現(xiàn)性也很重要，特別是在拍賣市場的流通性。”國投信托已成立12只藝術(shù)基金，基金總規(guī)模十幾個億，單只產(chǎn)品從幾千萬到幾個億不等。其中已清盤的飛龍1、2、3期均為融資型產(chǎn)品。飛龍1號資金規(guī)模4650萬元，存續(xù)期1年。每份的認(rèn)購份額以100萬元為起點(diǎn)，年化收益率為7%，到期支付本利。我們設(shè)定資金規(guī)模時主要考慮交易對手的需求。在選擇投資標(biāo)的時，融資型產(chǎn)品主要考慮交易對手的情況;投資型產(chǎn)品主要是名家名作，同時有過拍賣紀(jì)錄的，已被市場認(rèn)可的作品。深圳杏石目前也發(fā)售了12只藝術(shù)基金。據(jù)深圳杏石董事長徐永斌介紹：“杏石私募基金規(guī)模在2000萬愿左右，信托基金在4000萬元左右。

設(shè)定基金規(guī)模主要是考慮藝術(shù)品的配置及基金到期順利退出等因素。我們主要是以近現(xiàn)代中國書畫藝術(shù)大師和當(dāng)代名家的作品為主。因?yàn)榇祟愖髌氛J(rèn)知度高、升值潛力大、流通快、流傳有序且便于鑒定真?zhèn)巍Ｅc眾不同的是，香港**在確定投資標(biāo)的之前，會先鎖定收藏群體和目標(biāo)客戶。據(jù)香港**合伙人吳燕介紹：“在確定投資標(biāo)的之前，我們會先根據(jù)收藏群體和目標(biāo)客戶的需求選擇產(chǎn)品。我們的藏家一般要求產(chǎn)品有一定的認(rèn)可度和流通性，多為知名畫家。國內(nèi)藝術(shù)品市場由中國書畫、中國器雜古玩、中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大板塊構(gòu)成，無疑目前資金多集中在當(dāng)代藝術(shù)和近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域。藝術(shù)基金募集成功后如何在短時間內(nèi)把錢花掉很重要。而資金集中在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域主要原因是贗品容易鑒定，藝術(shù)家還在，作品的可獲得性及可選擇性都比較強(qiáng)。資金分配一般是根據(jù)基金產(chǎn)品不同的專業(yè)方向來確定比例。如果是組合基金，會根據(jù)市場的交易量來配置，交易量大的多配置一些，交易量小的少配置一些。香港**的產(chǎn)品資金分配比例是當(dāng)代藝術(shù)占30%，中國書畫70%，器物目前還沒有涉及。而國投信托是以近現(xiàn)代書畫為主，瓷雜和油畫的比重比較小，當(dāng)代藝術(shù)我們之前的產(chǎn)品并沒有涉及，近期將發(fā)行一只相關(guān)的產(chǎn)品。國內(nèi)當(dāng)代及近現(xiàn)代藝術(shù)品的數(shù)量能否支撐越來越大的資金面，一直是市場談?wù)摰脑掝}。以目前國內(nèi)藝術(shù)基金幾十個億的整體規(guī)模衡量，在產(chǎn)品供給方面現(xiàn)階段還沒有問題。但如果基金規(guī)模達(dá)到幾百個億時，就會出現(xiàn)高換手率、市場價格被抬高的現(xiàn)象。但是，資金也會開始挖掘年輕的新銳藝術(shù)家，因?yàn)楝F(xiàn)在市場只專注一線作品和成名的藝術(shù)家。隨著資金面的擴(kuò)大，機(jī)構(gòu)必然會逐漸關(guān)注中青年藝術(shù)家。此外，現(xiàn)在國外一些藝術(shù)品比國內(nèi)某些作品的性價比要高，他們也會成為國內(nèi)藝術(shù)基金發(fā)掘的新領(lǐng)域。”

當(dāng)然選對投資標(biāo)的并非僅僅指基金團(tuán)隊(duì)找到了想要的作品和畫家，還應(yīng)該確定畫家及其作品的投資周期，這與其在市場上的成交額、成交量，及過去幾年整個市場的流動性、需求、供給等因素有關(guān)。藝術(shù)品投資的運(yùn)作周期較長，類似封閉式基金的運(yùn)作。而宏觀經(jīng)濟(jì)和政策風(fēng)險對藝術(shù)品市場的影響較大，所以進(jìn)行藝術(shù)品投資最好能經(jīng)過一個完整的周期。同時，藝術(shù)品屬于高風(fēng)險高收益的產(chǎn)品，其本身的流動性不是很好，短線操作會讓投資者承擔(dān)更多短期的流動性的風(fēng)險。而且短線操作的交易成本較高。如果你有20%的交易費(fèi)用以及5年的封閉期，那么每年分?jǐn)傁聛聿?%左右，但如果你一年內(nèi)就脫手或者交易多次，那么僅僅交易成本就會把收益消耗掉一大塊。”梅建平認(rèn)為，“在藝術(shù)品市場，短線獲利的前提是你自己有拍賣公司。但嚴(yán)格來說，金融機(jī)構(gòu)又做拍賣又做基金存在潛在的道德風(fēng)險，存在所謂的利益輸送嫌疑。在藝術(shù)基金操作環(huán)節(jié)，國投信托的融資型產(chǎn)品的期限一般為1至3年;投資型產(chǎn)品是5年以上。進(jìn)行波段操作，對于持有投資標(biāo)的時限的長短并沒有固定標(biāo)準(zhǔn)，超出我們的預(yù)期估值，即取得一定的賬面收益后，考慮適時賣出。長線產(chǎn)品期限為10年，還有部分2到3年的中短線產(chǎn)品。藝術(shù)基金在國外很少出現(xiàn)投機(jī)現(xiàn)象，一些比較激進(jìn)的投資操作往往是杠桿投資。適合長線操作的投資標(biāo)的往往屬于變現(xiàn)性、流動性高的作品，其價格透明收益穩(wěn)定。選擇長線投資標(biāo)的時，要考慮藝術(shù)品市場的走勢，及藝術(shù)家本人和作品的質(zhì)量。

一個好的藝術(shù)作品應(yīng)該是那個時代最聰明的、最有思想的、最敏感的、最具表達(dá)力的作家辛勤勞動的結(jié)晶。在滿足上述條件后，他又具備一定的市場流動性，處在一個成長周期中。長線藝術(shù)家的特點(diǎn)是能夠創(chuàng)新，能夠表達(dá)社會關(guān)注的問題，對人類的文明史和藝術(shù)史有所貢獻(xiàn)。當(dāng)然還要善于挖掘，未必是成名的大師，但一定要能代表這一時代的藝術(shù)高度。比如畢加索20多歲的時候，沒有成名卻創(chuàng)作出了經(jīng)典作品。同一藝術(shù)家在不同時期創(chuàng)作的不同風(fēng)格的作品，其價值判斷一直是個難題對于成名的藝術(shù)家來說，他們有不同的創(chuàng)作時期，要重點(diǎn)關(guān)注他們最具創(chuàng)新精神的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。比如畢加索，他在創(chuàng)作不同周期的最早期的作品是最有價值的。這些作品奠定了他那一時期的風(fēng)格。藝術(shù)品價值體現(xiàn)在認(rèn)可度及時間沉淀上，針對國內(nèi)部分藝術(shù)家已呈現(xiàn)出“時間”透支的現(xiàn)象，梅建平認(rèn)為：“不排除有些藝術(shù)家存在‘時間’透支，這對投資者而言獲利空間小了風(fēng)險大了。國內(nèi)對藝術(shù)家價格指數(shù)的研究還不夠系統(tǒng)，缺乏專業(yè)的數(shù)據(jù)分析為投資提供決策支持。我們在做一個藝術(shù)家個人的投資指數(shù)，是否透支可以從個人指數(shù)及大師指數(shù)之間看出規(guī)律，再進(jìn)行量化分析。第二，藝術(shù)家透支與否不能一概而論。因?yàn)樘貏e優(yōu)秀的天才藝術(shù)家，有可能在很年輕時就達(dá)到了同時代成熟藝術(shù)家的價位，比如畢加索。因此不能說價格泡沫普遍存在。為了規(guī)避風(fēng)險，香港**會縮短某些一線畫家的操作周期。中短線操作，力求知名畫家，因?yàn)閲鴥?nèi)有些大家是被炒作出來的，考慮到泡沫因素，縮短他們的運(yùn)作周期是一種規(guī)避風(fēng)險的策略;長線我們會做年輕畫家、新銳畫家。重點(diǎn)是長線作品一定要有概念性，長線畫家要有超前的思想和理念，作品要有靈魂。其潛在風(fēng)險是這一概念有可能不被市場接受。

了解之下，覺得藝術(shù)品基金是一個新的投資范疇，似乎盈利和風(fēng)險機(jī)會均等，如要夸張一點(diǎn)說，好賭的人們又多了一片賭場，到頭來，和股市一般，少數(shù)巴菲特大贏特贏，大多數(shù)人血本無歸，俗稱“套牢”，因?yàn)樘焐蠜]有掉下的餡餅，地上沒有免費(fèi)的午餐，當(dāng)那么多的專家機(jī)構(gòu)都要收取大量的費(fèi)用，那么多的大鱷都要獲巨利，眾多的小投資者也要獲利的話，這利從哪兒來？？？我要是有一二百億的身價，定會使盡八寶，撈個風(fēng)生水起，盤滿缽滿，但是現(xiàn)在，還是望洋興嘆來得實(shí)在一點(diǎn)。