拍賣界大佬董國(guó)強(qiáng)與收藏界大佬劉益謙

拍賣行普遍成交額與成交率雙雙下跌

調(diào)整，無(wú)可奈何的調(diào)整，哪怕有那么多文交所黃梅天的霉菌般冒出來(lái)，哪怕到處都在議論藝術(shù)基金、金融大佬入市，哪怕媒體上都在說(shuō)文化強(qiáng)國(guó)藝術(shù)盛世，調(diào)整，仍是2011年秋拍預(yù)示的2012年“天氣預(yù)報(bào)”。

強(qiáng)勢(shì)板塊忽然蔫了

古代書畫是最先蔫了的。屢屢創(chuàng)新高的新聞還在回蕩著呢，2011嘉德秋拍就傳出8件《石渠寶笈》著錄過(guò)的古畫有6件流拍。那晚之后，眼睛盯著嘉德風(fēng)向標(biāo)的其他各大公司老總轉(zhuǎn)身就開(kāi)始同各自的賣家商談壓低價(jià)錢，如果還帶著春拍的慣性思維，嘉德夜場(chǎng)就是你們的下場(chǎng)。果然，大部分藏家都乖乖聽(tīng)話，調(diào)低估價(jià)，但幾個(gè)大公司的古畫專場(chǎng)仍不溫不火。匡時(shí)極為推崇的唐寅存世唯一無(wú)疑問(wèn)真跡《行書自書詩(shī)》以4887.5萬(wàn)元成交，石濤、董其昌、鄭板橋等幾件大作均以數(shù)千萬(wàn)元成交，雖在“億元時(shí)代”的“號(hào)角”下顯得不太給力，但吸取了嘉德的教訓(xùn)，至少避免了流拍的難堪。

而保利的古畫專場(chǎng)中，估價(jià)2000萬(wàn)至3000萬(wàn)徐渭行書流拍，最高估價(jià)的八大山人花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)估價(jià)4500萬(wàn)，成交價(jià)4600萬(wàn)，王鐸詩(shī)軸、金農(nóng)書法均低于估價(jià)成交，多件估價(jià)在200萬(wàn)元以上的拍品流拍，成交率僅47%。

古畫是“億元時(shí)代”的先鋒之一，但資金的窘迫和市場(chǎng)心態(tài)的畏縮，使得這一板塊暫時(shí)只能維持低姿態(tài)。

近現(xiàn)代是市場(chǎng)另一大強(qiáng)勢(shì)板塊，2011秋拍似乎受了齊白石那件《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》的因媒體轟炸有贗品之嫌的影響，多件熟貨流拍。

嘉德秋拍，程十發(fā)的連環(huán)畫原作《召樹(shù)屯與喃喏娜》，2005年曾經(jīng)拍出1100萬(wàn)元，此次1500萬(wàn)起拍，至1900萬(wàn)元無(wú)人舉牌，慘遭流拍;張大千《華山游稿》手卷，2006年曾在香港蘇富比秋拍以52萬(wàn)元成交，此次380萬(wàn)元起拍，遭流拍;張大千一幅上半年出現(xiàn)在香港蘇富比的拍品，下半年就加價(jià)在內(nèi)地拍場(chǎng)出現(xiàn)，結(jié)果也遭流拍，搶錢也應(yīng)該有底線吧;嘉德夜場(chǎng)，多件估價(jià)高昂的近現(xiàn)代十大名家名作流拍。

相比之下，張大千《仿宋人山寺圖》匡時(shí)2009年秋拍成交1400多萬(wàn)，2011年秋拍拍得4000萬(wàn)元;徐悲鴻《珍妮小姐畫像》、《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》、《巴人汲水圖》等2011年秋天估價(jià)最高的徐悲鴻名作都是市場(chǎng)熟貨，也都幸運(yùn)地高溢價(jià)成交;啟功創(chuàng)紀(jì)錄的長(zhǎng)卷《琵琶行》是2009年拍過(guò)的，當(dāng)時(shí)成交392萬(wàn)元，這次拍到805萬(wàn)元。如果上述熟貨都是真實(shí)成交，那真是火中取栗，當(dāng)為賣家擦把汗而稱幸了。

流拍之聲頻傳，使得市場(chǎng)迅速刮起謹(jǐn)慎風(fēng)，最后的結(jié)果，各大公司均在拍后聲稱“藏家理性成熟”，而在半年前，其拍后評(píng)語(yǔ)多為“熱浪滾滾”、“如火如荼”之類。

當(dāng)代藝術(shù)改換陣容風(fēng)格轉(zhuǎn)變

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是近年來(lái)無(wú)論學(xué)術(shù)和市場(chǎng)都爭(zhēng)議最大的板塊，2011年秋拍香港蘇富比的尤倫斯最后一個(gè)專場(chǎng)并沒(méi)有給出一個(gè)高調(diào)的尾聲，之后的香港佳士得“新中國(guó)的自畫像”專場(chǎng)，14件估價(jià)均過(guò)百萬(wàn)的重頭拍品，6件流拍，4件低于估價(jià)成交，真可謂凄凄慘慘戚戚。其后的保利，春拍幾個(gè)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)加起來(lái)總成交4.4億，而秋拍僅為3.7億。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重心和話語(yǔ)權(quán)像被“設(shè)計(jì)好似地”轉(zhuǎn)移到東南亞地區(qū)及中國(guó)內(nèi)地以來(lái)，發(fā)生了幾個(gè)轉(zhuǎn)變。

首先是當(dāng)代名家早期作品受寵，內(nèi)地藏家入手較晚，價(jià)格已高，且近十年來(lái)名家的批量生產(chǎn)阻礙其價(jià)值進(jìn)一步提升，自然轉(zhuǎn)到早期“孿生兄弟”較少的地塊;其次，當(dāng)代藝術(shù)一線陣營(yíng)因?yàn)橘I家口味的變化而產(chǎn)生變化，原先的四大天王風(fēng)光不再，反而是出現(xiàn)了劉小東、周春芽、曾梵志、劉野等新天王;三是，純粹以西方美術(shù)理念進(jìn)行創(chuàng)作的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)受冷落，尤以蔡國(guó)強(qiáng)、王廣義等缺乏基本審美元素的作品受沖擊最強(qiáng)。年輕藝術(shù)家快速拔升的現(xiàn)象同樣減少，已拔高的能有人護(hù)盤維持高價(jià)已顯吃力，一切都預(yù)示著操盤者以及操盤理念的變化。