中國到底給國際藝術(shù)品市場提供了什么?提供了可以在短期內(nèi)獲得高額利潤的投資對象?提供了各種令人咋舌的紀(jì)錄與數(shù)據(jù)?還是提供了大量資本卷入到國際藝術(shù)品市場之中?

誰是去年國際藝術(shù)拍賣市場上成交量最高的藝術(shù)家?不是畢加索，不是沃霍爾，而是中國現(xiàn)代藝術(shù)家張大千。截至去年年底，張大千2011年全年作品拍賣成交額超過了5億美元，排名第二的是齊白石，成交額4.45億美元上下，而畢加索的成交額只不過3億多美元。

2008年全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)后，國際藝術(shù)品市場受到影響，而中國現(xiàn)代藝術(shù)家的行情卻一直見漲。除了齊白石、張大千之外，傅抱石、徐悲鴻、吳冠中等采用中國傳統(tǒng)材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作、同時又融入個人藝術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)家們，始終是中國藏家與投資者的心頭之寵。

中國藝術(shù)家在拍賣成交額上躍居榜首的情況，無疑會讓眾多具有民族情結(jié)的人感到極大振奮，但是中國藝術(shù)品市場的前景卻不容樂觀。或許拍賣行對外宣稱的業(yè)績和人頭攢動的景象會給人以藝術(shù)品市場繼續(xù)堅挺的印象，但無論是去年香港的蘇富比、佳士得秋拍，還是北京的秋拍，都逐漸呈現(xiàn)出冷清的趨勢。海外經(jīng)濟(jì)危機(jī)與國內(nèi)信貸緊縮或許是原因之一，而泡沫的逐漸消失或許才是真正的原因。從去年秋拍的成交情況來看，曾經(jīng)叱咤一時的中國當(dāng)代藝術(shù)、中國古代書畫等門類都已經(jīng)風(fēng)光不再，降低估價與流拍的情形頻繁發(fā)生。

與此同時，國際藝術(shù)品市場對中國的不信任也日益凸現(xiàn)。通過拍賣洗錢、賄賂、騙貸的傳聞不絕于耳;拍假問題嚴(yán)重，《人體：蔣碧薇女士》、漢代玉凳，假到離譜的地步;買家遲遲不支付款項(xiàng)，逼得蘇富比、佳士得開始要求競拍重要拍品的買家預(yù)付保證金。雖然通過假拍來抬高某些藝術(shù)家市場行情的做法，在國外的藝術(shù)品交易中也并非什么新鮮事，但中國假拍滿天飛的情況，也遭到了國際同行的詬病;另一個關(guān)鍵性問題就是鑒定專家的缺失。

可以說，從2009年開始出現(xiàn)“井噴”式飛漲的中國藝術(shù)品市場，開始進(jìn)入了冷靜期。2012年的市場前途當(dāng)然尚無法預(yù)卜，而這個時候恰恰是一個進(jìn)行行業(yè)反思的機(jī)會。中國藝術(shù)品市場的具體問題，業(yè)內(nèi)心知肚明，毋庸贅言，但有一個根本問題，卻不得不提：中國到底給國際藝術(shù)品市場提供了什么?提供了可以在短期內(nèi)獲得高額利潤的投資對象?提供了各種令人咋舌的紀(jì)錄與數(shù)據(jù)?還是提供了大量資本卷入到國際藝術(shù)品市場之中?回過頭來再看中國藝術(shù)品市場的發(fā)展：模式是西方的，最早驅(qū)動市場暴漲的藝術(shù)門類也是西方人選擇的，除了不斷地跟進(jìn)西方、學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)之外，除了不甚成功的文交所實(shí)驗(yàn)之外，除了基于民族主義的盲目自豪與不理智行為之外，中國藝術(shù)品市場是否在任何層面上對國際藝術(shù)品市場產(chǎn)生過關(guān)鍵性的作用?

近期國內(nèi)外媒體都報道了中國某家拍賣行在紐約設(shè)立辦公室，以及公司高管赴美考察，學(xué)習(xí)蘇富比與佳士得等西方拍賣行的經(jīng)營模式的情況。學(xué)習(xí)他人經(jīng)驗(yàn)這一階段固然不可跨越，但學(xué)什么、怎么學(xué)，是事先必須清醒認(rèn)識的問題。僅僅學(xué)習(xí)先進(jìn)成熟的模式或制度，無非是在他人制定的游戲規(guī)則之下玩著他人的游戲。只有掌握了國際藝術(shù)品市場的話語權(quán)，擁有引領(lǐng)的地位，中國自己的藝術(shù)品市場才能走得更遠(yuǎn)。