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    清代揚(yáng)州八怪:失去正式職業(yè)的職業(yè)畫家

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2012-08-22 13:35:03 | 文章來(lái)源: 中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊

    所謂“職業(yè)畫家”,往往正是一些失去了正式職業(yè)的畫家。現(xiàn)在如此,古代更是如此。只不過(guò),在古代,想要選擇當(dāng)一名“職業(yè)畫家”,需要更多的勇氣。因?yàn)樽蕴扑我詠?lái)的文藝傳統(tǒng)便是:“以畫為娛則高,以畫為業(yè)則陋。”

    揚(yáng)州八怪是清代在揚(yáng)州地區(qū)賣畫為生的一群畫家。他們的畫不僅蹊蹺古怪,而且明碼標(biāo)價(jià)。說(shuō)來(lái)也怪,這幾位畫家不僅沒(méi)有被正統(tǒng)消滅,反而隨著時(shí)間的推移,到乾隆、嘉慶年間,日益受人歡迎。時(shí)至今日,揚(yáng)州八怪已經(jīng)是古代書(shū)畫史上濃墨重彩的一筆,與“四王”、“八大”一樣,是藝術(shù)市場(chǎng)上繞不開(kāi)的話題。

    八怪作品受追捧

    從1992年,揚(yáng)州八怪之一鄭板橋的一幅《竹石圖》在紐約佳士得拍出11萬(wàn)美元以來(lái),揚(yáng)州八怪的作品在拍場(chǎng)的價(jià)格就屢創(chuàng)新高。

    “就八怪的市場(chǎng)來(lái)講,近10年呈現(xiàn)逐步活躍的趨勢(shì)。”匡時(shí)拍賣總經(jīng)理助理謝曉東對(duì)記者表示。

    拍賣公司對(duì)市場(chǎng)有著敏銳的嗅覺(jué)。自2009年起,匡時(shí)拍賣就把揚(yáng)州畫派作為專場(chǎng)推出。“當(dāng)年有24件作品,成交額將近5000萬(wàn)元。今年我們是35件作品,成交了1.2億元。”謝曉東介紹說(shuō)。今年還拍出了揚(yáng)州八怪作品的歷史最高價(jià)——鄭板橋的《竹石蘭蕙圖》,成交價(jià)為4600萬(wàn)元。此外,金農(nóng)的《大宛良駒》、《墨梅》最終成交價(jià)也都超過(guò)千萬(wàn)元。

    在嘉德拍賣的古代書(shū)畫板塊,揚(yáng)州八怪亦是重點(diǎn)領(lǐng)域。今年嘉德春拍,拔得古代書(shū)畫專場(chǎng)頭籌的,也是鄭板橋的作品——《行書(shū)詩(shī)翰手卷》。這幅作品以180 萬(wàn)元起拍,最終成交價(jià)4370 萬(wàn)元。

    “揚(yáng)州八怪作品,尤其是其中的鄭板橋作品,為什么價(jià)格看漲,這當(dāng)中有古代書(shū)畫板塊領(lǐng)漲的因素。此外,我們說(shuō),衡量一幅作品的價(jià)值,除了畫作本身的質(zhì)量、存世數(shù)量的多少,還要看畫家自身的知名度。鄭板橋詩(shī)書(shū)畫皆精,而且這個(gè)人物本身有很多傳奇故事,知名度寬廣。”北京朝陽(yáng)書(shū)畫院院長(zhǎng)、揚(yáng)州籍畫家江源分析認(rèn)為。

    揚(yáng)州八怪作品相傳有1萬(wàn)多幅存世。根據(jù)揚(yáng)州八怪紀(jì)念館館長(zhǎng)劉方明整理并編輯的《揚(yáng)州八怪書(shū)畫作品全國(guó)館藏目錄》,國(guó)內(nèi)110個(gè)博物館、紀(jì)念館共藏有“八怪”真跡2389幅。其中存世作品較多的是黃慎327件、鄭燮(即鄭板橋)322件、李鱓321件,存世作品最少的是李葂,只有3件。這些作品主要收藏在故宮博物院、上海博物館、南京博物院和揚(yáng)州博物館。

    此外,還有很多揚(yáng)州八怪作品收在民間藏家手中。由于近年來(lái)行情看好,每年各大拍賣行上都不斷有揚(yáng)州八怪作品出現(xiàn)。

    隆瀚拍賣總經(jīng)理姚兢對(duì)記者透露,這幾年,揚(yáng)州八怪作品漲勢(shì)驚人,其中也有浙江投資人的功勞。“揚(yáng)州八怪是江浙當(dāng)?shù)氐拿耍以跁?shū)畫史上還有重要一筆。浙江投資人也是比較喜歡買的。”姚兢說(shuō)。

    揚(yáng)州八怪是八位畫家嗎?

    “天下三分明月夜,二分無(wú)賴是揚(yáng)州。”說(shuō)揚(yáng)州八怪,須得先說(shuō)說(shuō)歷史上的揚(yáng)州。自隋煬帝開(kāi)鑿大運(yùn)河以后,古代揚(yáng)州成為我國(guó)水陸交通樞紐和鹽運(yùn)中心。交通便利帶來(lái)商業(yè)經(jīng)濟(jì)的活躍,揚(yáng)州在唐代成為“東南第一大都會(huì)”,素有“雄富冠天下”之稱。到了清代,鹽業(yè)尤為興盛,揚(yáng)州愈加興旺。清代帝王熱衷“微服私訪”,富商巨賈也標(biāo)榜風(fēng)雅,揚(yáng)州書(shū)畫藝術(shù)隨之崛起,有“海內(nèi)名士,半在淮揚(yáng)”之說(shuō)。

    揚(yáng)州八怪正是在此背景下誕生。通常人們提起揚(yáng)州八怪,往往會(huì)認(rèn)為指的是八位畫家。事實(shí)上,藝術(shù)史對(duì)此至今未有定論。有一種說(shuō)法是,“八怪”乃是揚(yáng)州方言,意思是“奇、怪、不美”,把這群畫家稱作“揚(yáng)州八怪”,是指其畫風(fēng)特立獨(dú)行、不入正統(tǒng)。古往今來(lái)的藝術(shù)史著作對(duì)“揚(yáng)州八怪”畫家名目也有不同說(shuō)法,最多時(shí)有15人,為金農(nóng)、汪士慎、李鱓、黃慎、高翔、鄭燮、李方膺、羅聘、華喦、高鳳翰、楊法、李葂、邊壽民、閔貞、陳撰。

    揚(yáng)州八怪之所以出名正是因其“怪”。“清朝初年,最有影響力的畫家是‘四王’(王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚),他們的風(fēng)格主要是局限在文人畫或知識(shí)階層當(dāng)中。而揚(yáng)州八怪的出現(xiàn),契合了當(dāng)時(shí)市民階層的欣賞趣味。”謝曉東說(shuō),“揚(yáng)州八怪實(shí)際上都是職業(yè)畫家,他們較早地推動(dòng)了藝術(shù)商業(yè)化。他們已經(jīng)完全把文人畫跟當(dāng)時(shí)市民階層的一些需求,包括市民階層偏愛(ài)的題材結(jié)合起來(lái)。這造就了他們?cè)谒囆g(shù)史上的獨(dú)特地位。”

    江源認(rèn)為,揚(yáng)州八怪并不能稱之為是一個(gè)“畫派”,“因?yàn)樗麄儽舜酥g并無(wú)師承關(guān)系,甚至其中大部分人并不是揚(yáng)州人,是從各地來(lái)到揚(yáng)州賣畫的畫家;而且他們也沒(méi)有統(tǒng)一風(fēng)格,比如鄭板橋擅長(zhǎng)畫竹、題字以‘亂石鋪路’聞名,金農(nóng)則以‘漆書(shū)’獨(dú)樹(shù)一幟。”

    “只能說(shuō)他們是活躍在同一地域、在思想上有較多共同追求的一個(gè)畫家群體。”江源說(shuō)。

    揚(yáng)州八怪的革新精神,對(duì)后世影響深遠(yuǎn),尤其是海派的許多畫家,如齊白石、黃賓虹、張大千等人,都從揚(yáng)州八怪的畫風(fēng)中吸收精髓。

    八怪代表鄭板橋

    揚(yáng)州八怪各有所長(zhǎng),關(guān)于他們的故事和傳說(shuō)也很多。其中最出名者當(dāng)數(shù)鄭板橋。

    鄭板橋應(yīng)該說(shuō)是“官場(chǎng)失意、畫場(chǎng)得意”的典型代表。30多歲的鄭板橋,在揚(yáng)州做了十年職業(yè)畫家,44歲才中了進(jìn)士,49歲當(dāng)上縣令,之后12年未獲升遷。

    61歲時(shí),鄭板橋從山東濰縣縣令任上辭官,回到揚(yáng)州,賣畫終老。

    因此有一種說(shuō)法解釋鄭板橋?yàn)楹为?dú)愛(ài)畫竹,說(shuō)他以竹之高潔素雅、堅(jiān)韌不屈自喻。鄭板橋也有詩(shī)云:“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東南西北風(fēng)”、“一蘭一竹一石,有節(jié)有香有骨”。

    “鄭板橋不僅是藝術(shù)史上的一個(gè)人物,還是街談巷議的主人公,有很多故事流傳,其‘難得糊涂’耳熟能詳。因此,各個(gè)時(shí)期的收藏家對(duì)他的作品都是比較喜歡的。”江源說(shuō)。

    作為一位職業(yè)畫家,鄭板橋畫作的存世量比較多,據(jù)統(tǒng)計(jì)約有7000多張。自2000年始,鄭板橋作品的價(jià)格一直處于上升通道中,每平尺的均價(jià)從3.7萬(wàn)元上升到24萬(wàn)元,漲幅高達(dá)5倍多。

    不過(guò),也有專家提醒,鄭板橋存世作品中,真?zhèn)螀耄I品充斥拍場(chǎng),甚至“真跡尚不及十分之一”。

    “鄭板橋還活著的時(shí)候,市場(chǎng)上仿制品就很多。有心人收集鄭板橋喜歡用的紙、印泥,甚至找到了鄭板橋的印章,又專門研究其畫風(fēng),因此仿作幾可亂真。”江源告訴記者,對(duì)其真?zhèn)舞b別很難,即便是專家也只能依靠專業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn),并無(wú)科學(xué)技術(shù)可百分百鑒定。

    因此,拍場(chǎng)就出現(xiàn)了一些標(biāo)明“板橋款”的作品。“拍賣公司會(huì)配備專業(yè)的書(shū)畫鑒定專家,當(dāng)專家看過(guò)后仍然分歧較大,這個(gè)時(shí)候一般我們就會(huì)標(biāo)款,讓市場(chǎng)自己去判斷。市場(chǎng)本身就有一個(gè)甄別篩選的機(jī)制,而且市場(chǎng)上能人太多了,我們不能斷定的,市場(chǎng)會(huì)通過(guò)價(jià)格來(lái)體現(xiàn)它。”謝曉東說(shuō)。

     

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