香港佳士得拍賣藝術(shù)家曾梵志的畫作

如果說亞洲市場在2000年初才被參與者們視為成長接力賽中的一棒，，如今的亞洲市場已憑借不斷涌現(xiàn)的藝術(shù)博覽會、新設立的藝廊以及層出不窮的拍賣活動迅速成為不容忽視的交易市場。2012年的亞洲藝術(shù)市場分析能夠幫助我們確定藝術(shù)市場的主要發(fā)展趨勢，該市場的中心正逐步向東方轉(zhuǎn)移，并正在世界其他地方書寫著自己的規(guī)則。

從城市兩極化向大洲兩極化發(fā)展

自2011年起，亞洲市場在全球當代藝術(shù)品拍賣總收入中占了45%的比例。當然，其中大部分(76%)的拍賣交易在北京和香港達成，但新加坡、東京、首爾和臺北等城市的交易總數(shù)已超過了巴黎、柏林、米蘭和日內(nèi)瓦等傳統(tǒng)的拍賣市場。如今，光臺北拍出的當代藝術(shù)品數(shù)量已超過美國50州中的49個州的總和(紐約州除外)!

亞洲的崛起并不僅僅表現(xiàn)在對全球藝術(shù)品市場的增長所起到的推動作用，它還令經(jīng)濟多極化的問題逐漸浮出水面。10年以前，80%的藝術(shù)品市場集中在以倫敦和紐約為中心的兩極化市場，鄰近的衛(wèi)星城市只能分到一小杯羹。然而，當代藝術(shù)品市場自2011年起持續(xù)迅速地擴展到全球。超過40個城市，在當代藝術(shù)品拍賣交易中，每年都能達到百萬美元的業(yè)績。其中除了紐約、倫敦、巴黎、北京和香港這些重量級城市之外，還包括首爾、柏林、新加坡、布魯塞爾、雅加達、阿姆斯特丹、墨爾本、臺北、東京、杭州等城市。在全球40個拍賣成績最佳的交易市場中，其中有一半的城市位于亞洲。

如果說藝術(shù)市場正逐步走進新興城市，這種變化趨勢同樣擴及到拍賣行，因為傳統(tǒng)的雙寡頭壟斷格局現(xiàn)已受到挑戰(zhàn)。以數(shù)據(jù)為證：2002年，蘇富比和佳士得在全球當代藝術(shù)品拍賣總收入中占據(jù)了72%的比例，但在最近兩年中，它們的市場份額已下跌至50%。再者，這兩家拍賣巨頭的損失之所以相對有限，完全仰賴其設在亞洲的分公司。10年以前，佳士得和蘇富比在香港完成的拍賣交易在其業(yè)務中只占極其微小的一部分：在佳士得的全球當代藝術(shù)品拍賣總收入中最多占2%，而在蘇富比全球當代藝術(shù)品拍賣總收入中所占的份額還不到0.1%。在近兩年中，香港拍賣行對這個拍賣市場而言發(fā)揮著至關(guān)重要的作用!如今，佳士得和蘇富比分別有21%和29%的當代藝術(shù)品拍賣收入來自香港。除了紐約和倫敦這兩個中心樞紐之外，這兩家拍賣行在香港拍出的當代藝術(shù)品數(shù)量已超過它們在世界所有其他拍賣市場上完成的交易數(shù)量總和。

10年以前，全球僅有5家拍賣行的交易總額超過500萬美元，而且這5家拍賣行都位于倫敦或紐約，佳士得、蘇富比和菲利普斯拍賣行在這兩個市場上獨領(lǐng)風騷。如今，每年的當代藝術(shù)品交易總額達到500萬美元以上的拍賣行數(shù)量已達到30間，其中三分之二(確切地說是19個)位于亞洲。

在其他大洲，蘇富比和佳士得拍賣行仍然在當代藝術(shù)品市場上占有73%(分別為31%和42%)的比例，另外只有三家拍賣行的市場占有率達到1%以上(菲利普斯拍賣行占19%，艾德拍賣行占1.1%，寶龍拍賣行占1%)。而在市場競爭更為激烈的亞洲，持有超過1%的市場比例的拍賣行數(shù)量則高達19家。

另外，跟在香港蘇富比(17%)和香港佳士得(16%)身后相互競逐的各大拍賣行所開展的競爭比世界其他地方更為激烈。以保利拍賣公司為例：這家拍賣行的市場占有率不低于15%，交易總額與佳士得拍賣行幾近相當!中國嘉德拍賣公司也持有12%的市占率，榮寶拍賣有限公司的市場占有率為4%，羅芙奧的市場占有率在3.5%以上，而北京瀚海拍賣有限公司、北京匡時國際拍賣有限公司、北京傳是國際拍賣有限責任公司和泓盛拍賣有限公司分別都在當代藝術(shù)品拍賣市場上占據(jù)著2%以上的比例。