從銷售網(wǎng)絡(luò)的分散化走向藝術(shù)品供應(yīng)的多元化

藝術(shù)品來源最新呈現(xiàn)的地域廣泛性令市場上的當(dāng)代藝術(shù)品更加多元化，從而能夠滿足市場的新需求。拍賣市場上從未出現(xiàn)過如此多的當(dāng)代藝術(shù)家(2011年以來有75,000位，而2002年至2005年期間的平均人數(shù)為20,000位)，亞洲藝術(shù)家的作品也從未在拍賣市場上有過如此優(yōu)異的表現(xiàn)，這些作品在2011/2012年度占據(jù)了35%的成交總量，并帶來了45%的拍賣總收入。來自中國的藝術(shù)家如今已成為藝術(shù)市場上最多產(chǎn)的藝術(shù)家，而中國市場的活力已蔓延至整個(gè)亞洲，因?yàn)橐恍┙?jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)較弱的國家：例如印度尼西亞的拍賣業(yè)績已超越了法國，(該國在拍賣總收入中占據(jù)0.9%，而法國僅占據(jù)0.8%)。日本藝術(shù)家作品受歡迎的程度已超過西班牙或意大利藝術(shù)家(分別占有3.2%和2%的成交量)，而菲律賓、韓國、臺(tái)灣和印度藝術(shù)家的作品如今也躋身進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場上30個(gè)最暢銷作品來源國的行列。

在高端藝術(shù)品市場上，2011至2012年度的500位最暢銷當(dāng)代藝術(shù)家中有49%的藝術(shù)家來自亞洲，其中中國藝術(shù)家理所當(dāng)然地占據(jù)著絕對(duì)優(yōu)勢(前500名排行榜上有199位中國藝術(shù)家)，人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過英國(31位)、美國(86位)和德國(27位)藝術(shù)家。另外，亞洲藝術(shù)市場當(dāng)然并不僅僅局限在中國：印度(7位)、印度尼西亞(10位)、日本(14位)和韓國(7位)藝術(shù)家在拍賣會(huì)上的表現(xiàn)如今也與法國(9位)和西班牙(3位)藝術(shù)家不相伯仲，這無疑給全球藝術(shù)品市場的發(fā)展歷程造成了一場真正的沖擊。

亞洲藝術(shù)家所占據(jù)的市場比例正逐年增加：2005年，只有40多位亞洲藝術(shù)家成功進(jìn)入了全球最暢銷的500位當(dāng)代藝術(shù)家排行榜。亞洲市場特別低的流拍率(26%)也表明市場需求從未放緩，中國大陸(22%)和臺(tái)灣等地的流拍率甚至低于25%的門坎。藝術(shù)作品在亞洲的銷售情況要優(yōu)于流拍率維持在35%的西方國家(其中法國和英國的流拍率分別達(dá)到45%和37%)。

另外，活躍的市場需求為亞洲藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作提供了源源不竭的動(dòng)力。這種強(qiáng)大的推動(dòng)力在世界其他地區(qū)很難找到，這也令亞洲年輕藝術(shù)家的身價(jià)快速增長。舉例而言，在最暢銷的40歲以下藝術(shù)家中，有一半的藝術(shù)家來自亞洲(其中的220位中國藝術(shù)家均躋身進(jìn)入了前500位40歲以下藝術(shù)家排行榜)。當(dāng)代藝術(shù)品不斷刷新著拍價(jià)紀(jì)錄，而在最近兩年中，至少有1,350項(xiàng)創(chuàng)下新紀(jì)錄的拍賣交易在亞洲達(dá)成。

最暢銷藝術(shù)家

亞洲最暢銷的當(dāng)代藝術(shù)家當(dāng)屬中國藝術(shù)家曾梵志，市場上對(duì)其作品的需求熱度始終不減(在過去24個(gè)月中，其作品的流拍率僅為13%)，在2011/2012年度，他共有30件作品的成交價(jià)格突破百萬大關(guān)!但他與西方傳奇人物讓·米切爾·巴斯奎特相比仍稍遜一籌，自2011年1月1日以來，該藝術(shù)家以百萬美元以上的價(jià)格成交的作品數(shù)量居全球之冠。緊跟在曾梵志之后的藝術(shù)家則包括中國藝術(shù)家張曉剛(16件)、陳逸飛(13件)、王沂東(11件)和日本藝術(shù)家村上隆(9件)。

村上隆是全球身價(jià)最高的在世日本藝術(shù)家(其作品《My Lonesome Cowboy》在2008年以1,350萬美元的價(jià)格成交)，其雄厚的市場實(shí)力主要以來自亞洲的需求為依托：自2011年以來，其47%的作品在香港、東京、北京、首爾、新加坡和亞洲其他地區(qū)售出，此種現(xiàn)狀與數(shù)年之前的情況相比已發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變(他的市場在過去主要集中在倫敦和紐約)。村上隆的作品不僅在他的祖國受到廣泛認(rèn)可(村上隆每年約有10%的作品在日本拍出)，他在作品中反映出的亞洲和西方文化之間的關(guān)連也令其在包括香港、紐約、倫敦和巴黎在內(nèi)的“全球性”拍賣市場上成為最受歡迎的藝術(shù)家之一。此外，從2011年1月起，他也是唯一一位在佳士得和蘇富比遍布全球的拍賣行成功售出100多件作品的在世亞洲藝術(shù)家(共達(dá)成133項(xiàng)拍賣交易，擁有同樣表現(xiàn)的還有趙無極)。這位在佳士得和蘇富比拍出100多件拍品的藝術(shù)家也是唯一一位受到收藏家競相追捧的50歲以下的藝術(shù)家，同樣廣受收藏家青睞的還有達(dá)明安·赫斯特。

除了18位中國藝術(shù)家和日本藝術(shù)家村上隆以外，印度藝術(shù)家安尼施·卡普爾同樣躋入前20位最暢銷身價(jià)超過百萬美元的當(dāng)代藝術(shù)家排行榜中。憑借2011年以來以百萬美元成交的6件作品，使他在排行榜上占有第14名的寶座。安尼施·卡普爾是榜上有名的20位藝術(shù)家中唯一一位未曾在亞洲實(shí)現(xiàn)成交價(jià)格超過100,000美元拍賣交易的藝術(shù)家，且自2008年以來就未曾在亞洲拍出任何一件作品。由于印度幾乎沒有拍賣行(只有Asta Guru和Osian's活躍于印度的當(dāng)代藝術(shù)品市場)，安尼施·卡普爾無法指望本地市場。該藝術(shù)家自19歲起便定居倫敦，并先后進(jìn)入霍恩希藝術(shù)學(xué)院和切爾西藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)。他的市場實(shí)際上深深紮根在英國的土地上(60%的作品在英國拍賣)。

在2011年至2012年期間，安尼施·卡普爾就一直是媒體的焦點(diǎn)，他首先在巴黎大皇宮(2011年秋天)展出了作品《Leviathan》，隨后又為倫敦奧運(yùn)會(huì)(2012年夏天)創(chuàng)作了“軌道塔”。受到這些事件的影響，其作品價(jià)格在最近出現(xiàn)飆升便不足為奇。該藝術(shù)家身價(jià)的上漲尤其體現(xiàn)在《Turning The World Upside Down #4》中，其編號(hào)為2/3的版本于2009年11月在紐約蘇富比拍賣行以160萬美元的價(jià)格成交，而同件作品(編號(hào)為3/3)在2011年5月卻以210萬美元的高價(jià)在同一家拍賣行拍出......在16個(gè)月之內(nèi)，這件作品便增值了31%，增加了500,000美元的毛利!

無論作品是在紐約、倫敦、香港、新加坡還是北京進(jìn)行拍賣，最暢銷的藝術(shù)家在高端當(dāng)代藝術(shù)品市場上展現(xiàn)出了不受經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩影響的實(shí)力。自2011年起，500位最暢銷的當(dāng)代藝術(shù)家(在90,000位參與排名的當(dāng)代藝術(shù)家中)總共帶來20億美元以上的拍賣收入，占全球當(dāng)代藝術(shù)品成交總額的87%。在這20億美元的收入中，45%的收入源自中國、菲律賓、印度、印度尼西亞、韓國等亞洲藝術(shù)家的作品。

面對(duì)旺盛的市場需求和全球經(jīng)濟(jì)所帶來的負(fù)面影響，市場在未來將何去何從？
面對(duì)有史以來最優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境以及依然旺盛的市場需求，全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)是否已對(duì)亞洲藝術(shù)市場造成了沖擊?不斷呈現(xiàn)增長態(tài)勢的市場又將何去何從?

亞洲藝術(shù)市場的流拍率與上一年相比完全保持在相同水平，2012年9月、10月和11月的流拍率分別為31%、26%和27%，與2011年9月、10月和11月的流拍率基本持平，令人頗為安心。在7、8月旺季，流拍率甚至低于20%，來到18%。今年的市場需求并未減弱，這點(diǎn)從各個(gè)拍賣季之間不斷攀升的平均成交價(jià)格中也可窺見一斑。

在2012年第四季，亞洲市場的作品平均成交價(jià)格為70,000美元，比2011年秋拍會(huì)上的平均成交價(jià)格高出10,000美元。盡管全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展前景尚不明朗，人們對(duì)經(jīng)濟(jì)的信心也出現(xiàn)下降，但旺盛的需求仍然加快了價(jià)格的攀升速度。如果我們相信Artprice的藝術(shù)市場信心指數(shù)能夠準(zhǔn)確衡量藝術(shù)市場的信心水平，就會(huì)發(fā)現(xiàn)該指數(shù)在亞洲投票者的推動(dòng)下達(dá)到了前所未有的高水平。因此，亞洲藝術(shù)市場的參與者面對(duì)普遍蕭條的經(jīng)濟(jì)環(huán)境仍然保持信心，甚至充滿熱情。這種信心在拍賣會(huì)上表現(xiàn)得尤為明顯，以遠(yuǎn)超預(yù)期售價(jià)的價(jià)格成交的拍賣交易數(shù)量逐年增長：在2012年11月和12月，分別有41%和34%的拍品以超過最高估價(jià)的價(jià)格拍出，與2011年同期的數(shù)據(jù)(分別為42%和31%)保持一致。如果說當(dāng)前經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的這種極為旺盛的需求已令人感到吃驚，競價(jià)的激烈程度更加令人咋舌：在過去三個(gè)月中，僅有27%的拍品以低于5,000美元的價(jià)格成交，上一年的數(shù)據(jù)則為40%，這表明亞洲市場上價(jià)格平易近人的作品已十分稀少。由于需求過剩，亞洲市場比世界其他國家的市場更加高端化。值得信賴的中介機(jī)構(gòu)在這個(gè)優(yōu)質(zhì)作品相對(duì)稀少的市場上發(fā)揮著重要作用，而優(yōu)質(zhì)作品供應(yīng)的持久性問題對(duì)該市場的發(fā)展也至關(guān)重要。

2012年的市場數(shù)據(jù)再次證明，亞洲當(dāng)代藝術(shù)品市場尚未達(dá)到飽和狀態(tài)，而是繼續(xù)以超越經(jīng)濟(jì)發(fā)展周期的態(tài)勢蓬勃向前發(fā)展。盡管2012年的數(shù)據(jù)均肯定了良好的發(fā)展前景，我們?nèi)杂斜匾o心反思。該市場是否建立在健康的增長環(huán)境中?藝術(shù)品市場的價(jià)值并非與有形的經(jīng)濟(jì)因素直接相關(guān)，而是一個(gè)永久的泡沫，但這種泡沫是否真正存在投機(jī)性?即使在投資者信心十足的市場環(huán)境中，我們也應(yīng)該針對(duì)這些問題進(jìn)行思考。

越來越多的亞洲藝術(shù)家躋身進(jìn)入全球最暢銷藝術(shù)家的行列，非同一般的旺盛需求以及在拍賣會(huì)上表現(xiàn)出色的年輕藝術(shù)家都顯示出藝術(shù)品市場積極正面的未來發(fā)展跡象。