近日，紐約藝術(shù)拍賣市場以古典大師藝術(shù)周(Old Master Week)拉開了帷幕：蘇富比、佳士得兩大拍賣行舉行了一系列共11場古典藝術(shù)品拍賣。

古典大師藝術(shù)市場一直不溫不火了多年，自從20世紀80年代以來更是隱沒在大放異彩的印象派與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場的光環(huán)后。事實上，這一周紐約兩家拍賣行所有拍賣的總銷售額為1億7100多萬美元;尚不及去年紐約秋拍當(dāng)代藝術(shù)夜場一場拍賣的成績。

其中，佳士得的“文藝復(fù)興藝術(shù)”專場拍賣中，波提切利的《圣母子與年輕的圣人施洗者約翰》被估價在500萬至700萬美元之間。這件作品因為曾由美國石油大亨J.D。洛克菲勒收藏多年而被業(yè)內(nèi)行家昵稱為“洛克菲勒的圣母”。結(jié)果不負重望，數(shù)輪激烈競爭叫價之后，最終以超過1000萬美元成交。

不過，11場拍賣中鮮有超過70%的成交率。蘇富比的“古典大師繪畫與雕塑珍品”專場400件拍品中有164件流拍，可謂觸目驚心;西班牙大師戈雅為他曾孫所繪的肖像估價在600萬到800萬美元之間，從450萬美元起拍，叫到560萬時便無人應(yīng)價。同樣在蘇富比，2月1日的“大師作品”專場(即歐洲古董裝飾藝術(shù)品)22件拍品中僅12件找到買家接手。佳士得在拍賣前重點宣傳、寄予厚望的文藝復(fù)興時期名作《青年男子肖像》則在到達最低估價前便無人應(yīng)價而流拍，整場“文藝復(fù)興藝術(shù)”專場成交率不足65%;即便是表現(xiàn)不俗的丟勒作品專場，也有24%的流拍率。

“古典大師”藝術(shù)在藝術(shù)史上泛指1800年以前創(chuàng)作的西方(歐洲)藝術(shù)。長期以來，古典大師藝術(shù)的市場就很難與印象派藝術(shù)、戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)這兩個市場同日而語。這次紐約古典藝術(shù)周的11場拍賣中，單場成交總額最高的是蘇富比的“古典大師繪畫與雕塑珍品”專場，總成交額為5823萬美元;而蘇富比本季古典藝術(shù)周六場拍賣的總成交額是8269萬多美元。去年5月，紐約佳士得“戰(zhàn)后與現(xiàn)代藝術(shù)”專場美國抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家馬克·羅斯科(Mark Rothko)的一幅油畫《橙，紅，黃》成交價就高達8688萬美元。兩相比較之下，古典大師的作品價格似乎低得可憐。

古典大師藝術(shù)市場的不穩(wěn)定，其中的原因是多種多樣的。貨源堪憂為古典藝術(shù)市場的前景蒙上陰霾，許多古典大師的經(jīng)典作品都已經(jīng)被各大國家美術(shù)館或重要的私人收藏納入囊中，幾乎沒有可能再度進入市場流通。意大利、西班牙更是通過立法，嚴格限制古典大師作品的出口，這樣一來，從源頭上減少了古典大師作品在市場上的供給。目前市場只能依靠業(yè)內(nèi)稱為三個D的情形：死亡(Death)、離異(Divorce)和債務(wù)(Debt)才會得到一部分作品進入市場。例如去年12月倫敦蘇富比拍賣的拉斐爾素描就是英國第12代德文郡公爵(Duke of Devonshire)將祖?zhèn)髡鋵氉冑u一件，所得的畫資用來支付府邸的修繕費用。兩大拍賣行對這部分貨源的競爭異常激烈，與名門望族有聯(lián)系的客戶代表一直是他們競相挖角的對象。

其次，古典藝術(shù)作品還存在真?zhèn)舞b定的問題。拍賣行是一個中介機構(gòu)，法律并沒有要求其對所售出作品的真實性承擔(dān)全部責(zé)任(蓄意售假除外)。對于有爭議的作品，一般都需要買家自己作出判斷，購買以后，責(zé)任自負。古典藝術(shù)品創(chuàng)作的年代，尚無攝影技術(shù)，作品的紀錄多見諸文字史料，鑒定也在很大程度上依賴某些專家、藝術(shù)史家個人的主觀判斷。雖然近年來檢驗材料的質(zhì)地與年代、對比藝術(shù)家指紋等科技手段也被引入古畫鑒定，但偽造者也往往會采取更高明的造假手段，這從近來披露的多起偽造案件中可見一斑。真?zhèn)坞y辨，讓很多古典藝術(shù)愛好者望而卻步。

目前國際上古典藝術(shù)品的私人收藏家還主要分布在歐洲和北美;近年來俄羅斯新富們紛紛涉足這一領(lǐng)域，且財大氣粗，似乎成為一支購買生力軍，而亞洲特別是中國大陸的藏家在這個市場上依舊還不夠活躍。

　　責(zé)任編輯：董倩倩

推薦關(guān)鍵字：佳士得 蘇富比古典大師作品

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