作為新生事物，文化金融在我國(guó)才剛剛起步，無論是頂層制度設(shè)計(jì)，還是具體操作模式，都有待理論探討和實(shí)踐探索。但是文化金融并非沒有任何經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)可以借鑒——藝術(shù)作為文化的一個(gè)重要組成部分，從這個(gè)角度講，這幾年隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的快速發(fā)展而風(fēng)生水起的藝術(shù)品金融可以看作是文化金融的先聲。前車之轍，后車之鑒。通過總結(jié)藝術(shù)品金融實(shí)踐的得失，可以為文化金融的健康發(fā)展提供一些有益的借鑒。本文將結(jié)合對(duì)藝術(shù)品金融的評(píng)述，來談?wù)勎幕鹑诎l(fā)展中應(yīng)防范的幾個(gè)誤區(qū)。

首先，在定位上要防止重投資輕融資的誤區(qū)。文化金融是一個(gè)投資和融資相結(jié)合的平臺(tái)，至少應(yīng)當(dāng)滿足兩種需求：一方面要滿足社會(huì)投資者對(duì)新的投資渠道的需求；另一方面要滿足文化產(chǎn)業(yè)融資發(fā)展的需求。兩者應(yīng)當(dāng)同樣重視，不得偏廢。藝術(shù)品金融發(fā)展中出現(xiàn)的一個(gè)誤區(qū)就是重投資輕融資。藝術(shù)品金融通過選擇有投資價(jià)值的藝術(shù)品或藝術(shù)品組合，開發(fā)藝術(shù)品基金、信托等金融投資工具，以誘人的投資回報(bào)率承諾來吸引社會(huì)公眾和機(jī)構(gòu)的投資。但是藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)宣傳推廣等機(jī)構(gòu)對(duì)融資的需求沒有得到相應(yīng)的重視和滿足。藝術(shù)品金融在很大程度上成了熱錢投機(jī)的場(chǎng)所，其弊端在藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整期到來時(shí)便很快顯現(xiàn)了出來。文化金融應(yīng)當(dāng)吸取這一教訓(xùn)。在科學(xué)利用金融手段解決投資渠道的同時(shí)，更應(yīng)關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)融資的需求。

其次，在管理人才配置上要防止重金融人才輕文化人才的誤區(qū)。人才是文化金融健康發(fā)展的關(guān)鍵。文化金融是文化與金融的融合，需要金融、法律、經(jīng)濟(jì)、文化等多種知識(shí)的綜合支撐，對(duì)管理人才的知識(shí)結(jié)構(gòu)和駕馭能力要求非常高，單一知識(shí)的人才是無法勝任的。這幾年藝術(shù)品金融在管理人才配置方面重金融人才輕藝術(shù)人才的教訓(xùn)值得吸取。以藝術(shù)品基金和信托計(jì)劃為例，這些藝術(shù)品金融創(chuàng)新對(duì)管理人員的要求是綜合的，既要懂金融投資，又要懂藝術(shù)品市場(chǎng)管理、營(yíng)銷和價(jià)值評(píng)估，還要懂藝術(shù)品鑒定。要么是具有復(fù)合知識(shí)結(jié)構(gòu)的全能人才，要么是多類知識(shí)人才完美組合的團(tuán)隊(duì)。但是由于受短期投機(jī)目的的影響，目前的藝術(shù)品基金和信托計(jì)劃普遍由缺乏藝術(shù)知識(shí)的金融管理人員主導(dǎo)，導(dǎo)致藝術(shù)品基金和信托計(jì)劃在短期繁榮后出現(xiàn)快速下滑。有鑒于此，健康的文化金融在管理人員的配置上，既要重視金融人才，更要重視文化人才，加大金融與文化產(chǎn)業(yè)復(fù)合型人才培養(yǎng)的力度。要培養(yǎng)具有現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)、管理、法律、信息技術(shù)及數(shù)理工程方面知識(shí)，掌握現(xiàn)代金融基礎(chǔ)知識(shí)、基本技能和現(xiàn)代金融管理技術(shù)，基礎(chǔ)扎實(shí)，知識(shí)面廣，能夠綜合運(yùn)用各種金融手段進(jìn)行實(shí)際操作，綜合運(yùn)用新的金融工具和手段創(chuàng)造性地解決金融實(shí)務(wù)問題的復(fù)合型人才。同時(shí)，有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)的學(xué)校和機(jī)構(gòu)應(yīng)進(jìn)一步深化教學(xué)改革，加大有關(guān)金融課程和實(shí)踐課程數(shù)量，加快金融與文化產(chǎn)業(yè)復(fù)合型人才培養(yǎng)力度，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。

第三，在制度安排上要防止重政策輕法律的誤區(qū)。文化金融的發(fā)展離不開國(guó)家政策的支持和引導(dǎo)。文化金融正是在國(guó)務(wù)院《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、九部委《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》以及中共中央《關(guān)于深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》等一系列政策的號(hào)召和鼓勵(lì)下開展起來的，但是文化金融涉及諸多宏觀和微觀的制度安排，僅僅依靠原則性強(qiáng)、操作性弱的政策是不夠的，需要建立一套行之有效的法律法規(guī)來保障。這一點(diǎn)藝術(shù)品保險(xiǎn)的教訓(xùn)值得借鑒。在藝術(shù)品保險(xiǎn)方面，國(guó)家不可謂不重視，出臺(tái)了一系列的支持鼓勵(lì)政策，但是由于相關(guān)配套法律法規(guī)的滯后，藝術(shù)品保險(xiǎn)始終沒有得到有效開展。目前與文化金融相關(guān)的法律體系還非常不完善，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足文化金融健康發(fā)展的需要，因此，應(yīng)當(dāng)特別重視與文化金融相關(guān)的立法工作。

第四，在效率與安全的關(guān)系方面，要防止重市場(chǎng)效率輕安全監(jiān)管的誤區(qū)。效率與安全是文化金融的兩個(gè)核心問題。文化金融是文化市場(chǎng)和金融市場(chǎng)發(fā)展的必然產(chǎn)物，文化金融活動(dòng)首先是一種市場(chǎng)行為，無論從投資還是融資角度看，效率是他們的共同追求目標(biāo)，無效率的文化金融是沒有存在價(jià)值的，也是無法得到可持續(xù)發(fā)展的。但是金融活動(dòng)本身是一種風(fēng)險(xiǎn)活動(dòng)，文化產(chǎn)業(yè)是一種高投資高風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè)，這導(dǎo)致文化金融必然是一種高風(fēng)險(xiǎn)活動(dòng)，如果得不到有效的監(jiān)管和控制，其后果將非常嚴(yán)重。因此，在關(guān)注市場(chǎng)效率的同時(shí)，加強(qiáng)市場(chǎng)監(jiān)管，保障文化金融的安全也是非常重要的。藝術(shù)品金融浪潮中，文交所發(fā)起的藝術(shù)品份額化交易的失敗就是很好的一個(gè)例證。正是由于片面追求金融創(chuàng)新和市場(chǎng)效率，而忽視了對(duì)市場(chǎng)的有效監(jiān)管和風(fēng)險(xiǎn)防范，導(dǎo)致了藝術(shù)品份額化實(shí)驗(yàn)的慘敗。文化金融應(yīng)吸取這一教訓(xùn)，加強(qiáng)市場(chǎng)監(jiān)管，正確處理好效率與安全的關(guān)系。

第五，在理論指導(dǎo)方面，要防止重虛擬經(jīng)濟(jì)理論輕實(shí)體經(jīng)濟(jì)理論的誤區(qū)。沒有正確理論指導(dǎo)的實(shí)踐是盲目的，目前文化金融的基本理論尚未建立。在我國(guó)的金融實(shí)踐中，指導(dǎo)理論主要有實(shí)體經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和虛擬經(jīng)濟(jì)學(xué)理論兩種。像房地產(chǎn)金融、能源金融、鋼鐵金融等主要依靠實(shí)體經(jīng)濟(jì)學(xué)理論，而股票、證券、期貨等則主要依靠虛擬經(jīng)濟(jì)學(xué)理論。文化產(chǎn)業(yè)由于自身特殊性，其發(fā)展規(guī)律既有別于房地產(chǎn)業(yè)，也有別于股市，因此不能完全照搬房地產(chǎn)金融和股市的指導(dǎo)理論，應(yīng)該通過研究，總結(jié)出符合文化產(chǎn)業(yè)與金融相結(jié)合的理論體系來。就藝術(shù)品金融而言，這幾年指導(dǎo)理論上存在著重虛擬理論輕實(shí)體理論的傾向，置藝術(shù)品自身的特性而不顧，簡(jiǎn)單套用股票、證券等理論來指導(dǎo)藝術(shù)品金融，導(dǎo)致藝術(shù)品金融中投機(jī)的成分占了上風(fēng)。文化金融應(yīng)當(dāng)認(rèn)真總結(jié)藝術(shù)品金融的教訓(xùn)，盡快形成自己的指導(dǎo)理論。

總之，藝術(shù)品金融是文化金融的一部分，在這幾年的發(fā)展中，已經(jīng)有了一些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，認(rèn)真總結(jié)其利弊得失，可以讓文化金融少走些彎路。