傅抱石的《巴山夜雨》

　　2012年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)可謂沖高跌重，2013年更被看做是藝術(shù)品信托的“退出之年”，涉資26.42億元的藝術(shù)品基金正在苦尋下家，用知名藝術(shù)品品鑒與投資專家呂立新的話說(shuō)，“2013年的藝術(shù)品市場(chǎng)形勢(shì)非常嚴(yán)峻”。但藝評(píng)家朱其則表示，這只是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入“常態(tài)”的特征，而這種“常態(tài)”將持續(xù)5年以上。

　　2012年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)遭遇了新一輪的市場(chǎng)調(diào)整，包括傳統(tǒng)書畫和當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)的所有藝術(shù)品的拍賣成交量和成交額均表現(xiàn)不佳。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2012年12月19日，中國(guó)2012年藝術(shù)品拍賣成交總額為536.9億元人民幣，與2011年的968億元相比，減少44%，而不少大拍賣公司僅2012年秋拍的跌幅就超過(guò)50%。2012年，僅有5件億元成交的藝術(shù)品，而2011年這個(gè)數(shù)字是26件。

　　從畫廊來(lái)看，2012年，全國(guó)僅近7%的畫廊盈利。被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展地標(biāo)的798藝術(shù)區(qū)，也在發(fā)展10年后的2012年陷入瓶頸，這無(wú)疑讓市場(chǎng)更加悲觀。

　　但業(yè)內(nèi)也并非悲聲一片。有人士表示，2013年將是藝術(shù)品市場(chǎng)的康復(fù)期，但這個(gè)康復(fù)期有多長(zhǎng)，目前尚難預(yù)料。也有觀點(diǎn)認(rèn)為，這種狀況正是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)理性回歸、“去泡沫”的過(guò)程。

　　近日，記者邀請(qǐng)了藝評(píng)家、藝術(shù)家、畫廊老板、拍行經(jīng)理對(duì)2013年藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)進(jìn)行大膽猜想，在專題文章《關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)猜想：誰(shuí)來(lái)為26億買單》中，試圖為2013年的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)“把脈”。

　　呂立新：2013年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)非常嚴(yán)峻

　　(文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)、辦公室主任，文化部《20世紀(jì)美術(shù)作品國(guó)家檔案》項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，國(guó)家《藝術(shù)品管理?xiàng)l例》起草小組成員。)

　　2013年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，我認(rèn)為應(yīng)該是很嚴(yán)峻的一個(gè)局面。因?yàn)檎麄€(gè)市場(chǎng)還會(huì)像2012年一樣，持續(xù)向冷。原因當(dāng)然受大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)是整個(gè)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的晴雨表，目前我們的經(jīng)濟(jì)在宏觀調(diào)控下并沒有明顯好轉(zhuǎn)的跡象。

　　目前，很多拍賣公司包括很多藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的日子都不太好過(guò)。成交量比較低，成交不活躍，很難看見好作品，人們的熱情也不高，因?yàn)槭袌?chǎng)不好，大家有好東西也不拿出來(lái)。藝術(shù)家創(chuàng)作也比較萎靡。

　　一個(gè)國(guó)家或地區(qū)藝術(shù)品市場(chǎng)的真正繁榮發(fā)展，首先應(yīng)該是健康的，然后是有法可依，有誠(chéng)信、行業(yè)規(guī)矩大家遵守，整個(gè)行業(yè)是有序而健康地向前發(fā)展，而不是忽高忽低，忽冷忽熱，行業(yè)中充滿虛假數(shù)據(jù)。

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展才20年，和西方藝術(shù)品市場(chǎng)將近200年的發(fā)展比，是不可同日而語(yǔ)的，各個(gè)方面都比較薄弱，而且問(wèn)題多多。所以，我們衡量一個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)大，不能光看公布的數(shù)據(jù)。

　　鮑棟：拍賣成交下滑對(duì)畫廊發(fā)展反而是好事

　　(曾任上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館學(xué)術(shù)部主管、伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心[微博]策展人兼展覽部主任，2002年開始涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，致力于藝術(shù)史論研究、批評(píng)寫作與展覽策劃。)

　　所謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的大幅下滑主要是拍賣的下滑，這是好的事情。因?yàn)楝F(xiàn)在需要的是初級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展與內(nèi)部分層，畫廊等初級(jí)市場(chǎng)才是真正能夠推動(dòng)藝術(shù)家實(shí)踐的，而拍賣行的行情和藝術(shù)家關(guān)系并不大，只是富人之間的游戲罷了。

　　而藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的繁榮是以透支初級(jí)市場(chǎng)的基礎(chǔ)工作為代價(jià)的，拍賣上的操作比日常的畫廊工作見效更快，但這種效果是殺雞取卵的事情，所以拍賣成交下滑。對(duì)于畫廊的發(fā)展來(lái)說(shuō)反而是好的事情，對(duì)于注定會(huì)與畫廊共同成長(zhǎng)的新一代藝術(shù)家，更是好事情。

　　有很多展覽是希望年輕藝術(shù)家獲得未來(lái)的話語(yǔ)權(quán)，這是對(duì)歷史的透支，我希望不要以這樣的心態(tài)來(lái)看展覽，我們就是關(guān)注現(xiàn)在，而未來(lái)是要開放的，未來(lái)是未知的，這時(shí)候?qū)嵺`和主體性才重要。

　　市場(chǎng)是藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一部分，但并不是唯一的部分，市場(chǎng)的調(diào)整是整個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)調(diào)整的一部分。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)而言，這個(gè)系統(tǒng)本來(lái)就是要不斷調(diào)整的，不調(diào)整反而是很不正常的事情。實(shí)際上，目前最重要的是建立起一個(gè)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，尤其是其中的研究、評(píng)論、傳播、展覽的環(huán)節(jié)。

　　內(nèi)地大部分的當(dāng)代藝術(shù)收藏都是滯后的、保守的，甚至是跟風(fēng)的，而且中國(guó)也沒有出現(xiàn)那種有著明確定位的收藏群體。新一代的藝術(shù)家會(huì)帶來(lái)一批新的、有文化判斷力的熱愛藝術(shù)本身的收藏家，這些新的藏家首先是喜歡藝術(shù)，而不僅僅是投資藝術(shù)。

　　朱其：5年內(nèi)市場(chǎng)不會(huì)有什么變化

　　(藝術(shù)批評(píng)家，獨(dú)立策展人。曾任《雕塑》雜志執(zhí)行主編。)

　　今年和以后的藝術(shù)品市場(chǎng)都應(yīng)該是一個(gè)常態(tài)的發(fā)展?fàn)顩r，不會(huì)大起，也不會(huì)大落，我估計(jì)今后5年都應(yīng)該是這個(gè)狀況。

　　好作品無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代總是比較少的。藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入常態(tài)化后，市場(chǎng)生態(tài)會(huì)更接近于發(fā)達(dá)國(guó)家的藝術(shù)品市場(chǎng)。在西方國(guó)家，少部分優(yōu)秀藝術(shù)家到達(dá)一定知名度后，作品價(jià)格會(huì)漲得很高，而大部分藝術(shù)家都處在一個(gè)中低價(jià)位，作品大多作為家庭裝飾之用，也就是消費(fèi)性購(gòu)買。

　　而他們市場(chǎng)常態(tài)化的特征之一是，有知名度的大藝術(shù)家四五十歲以后，作品才會(huì)賣到幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)美元；如果沒有知名度，一般都只能是幾千到幾萬(wàn)美元。另一個(gè)特征是，年輕藝術(shù)家的作品不可能賣到很高，國(guó)外價(jià)高的藝術(shù)家一般都得在45歲以后，不可能像我們國(guó)家二三十歲就賣到很高價(jià)格。

　　楊旭：創(chuàng)作精品仍有升值空間

　　國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)仍會(huì)持續(xù)一段時(shí)間的低迷，至少到今年春拍都不會(huì)有太大起色。2013年春拍依然是對(duì)市場(chǎng)再觀察的重要窗口期，但藝術(shù)品市場(chǎng)不會(huì)有特別大的轉(zhuǎn)變，是微調(diào)以后趨于理性的一年，仍屬于“調(diào)整年”，很大程度上是受目前國(guó)內(nèi)外的政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)影響。

　　去年，近現(xiàn)代書畫億元拍品風(fēng)光不再，像傅抱石的《巴山夜雨》在香港只拍出兩千萬(wàn)港元，而2010年他的同類作品要七八千萬(wàn)元，價(jià)格嚴(yán)重縮水說(shuō)明書畫市場(chǎng)確實(shí)有泡沫。

　　價(jià)格真正“屹立不倒”的，是古代書畫中那些真正在中國(guó)美術(shù)史上占有一席之地、傳承有序的作品。有人說(shuō)“億元時(shí)代”結(jié)束了，關(guān)鍵在于缺少好的古代書畫作品。古代書畫行情之所以保持堅(jiān)挺，是因?yàn)榧词够鸩毁I、行家不買，還有博物館接盤。這對(duì)市場(chǎng)而言是個(gè)非常重要的信號(hào)。況且古代書畫的重要作品都是實(shí)實(shí)在在交割了，而近現(xiàn)代書畫往往到最后實(shí)際成交付款環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了問(wèn)題。

　　中國(guó)書畫市場(chǎng)的好壞在一定程度上會(huì)影響一部分畫家的創(chuàng)作熱情，但真正的藝術(shù)是不會(huì)被市場(chǎng)左右的，書畫家安心創(chuàng)作，市場(chǎng)讓藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)做，這樣藝術(shù)品市場(chǎng)才能健康有序地發(fā)展。

　　藝術(shù)家如果是為了迎合市場(chǎng)而創(chuàng)作，不會(huì)有太多的精品力作，那些能千古流芳的作品很少會(huì)受到市場(chǎng)的影響，都是藝術(shù)家有感而發(fā)后的心智果實(shí)，一個(gè)光會(huì)討好市場(chǎng)的畫家決不是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家。

　　觀點(diǎn)

　　當(dāng)代藝術(shù)可以便宜賣嗎？

　　不能——

　　藝術(shù)國(guó)際主編吳鴻：“我們有什么理由一廂情愿地要求如此酷愛卡拉OK藝術(shù)的普羅大眾們像酷愛卡拉OK那樣來(lái)酷愛當(dāng)代藝術(shù)呢？‘平價(jià)’這個(gè)道路在當(dāng)代藝術(shù)里根本就行不通。‘平價(jià)’之后的藝術(shù)品買賣只會(huì)引起更多的‘撿漏’式消費(fèi)理念，既然富人都不能夠純粹地去消費(fèi)藝術(shù)品，寄希望于大眾不以投資為目的去消費(fèi)藝術(shù)作品，似乎并不是那么靠譜。”

　　可以——

　　藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭曾在《平價(jià)市場(chǎng)與文化建設(shè)》一文中提出現(xiàn)今的當(dāng)代藝術(shù)為何要走平價(jià)化的道路：“連2006年創(chuàng)造了國(guó)際拍賣記錄的張曉剛，其作品在1990年代初，一幅畫也只有幾百美金或幾千元人民幣而已。”他建議藝術(shù)家以切實(shí)可行的價(jià)格定位。另外，他還提到，現(xiàn)在從事當(dāng)代藝術(shù)作品的藝術(shù)家太多了，在學(xué)術(shù)指向并不是特別明朗的狀態(tài)下，藝術(shù)品平價(jià)化，是可以給更多的藝術(shù)家提供生存空間，“別指望平價(jià)市場(chǎng)的每件作品都是偉大的作品，當(dāng)然，任何市場(chǎng)的目標(biāo)都是鼓勵(lì)和發(fā)掘有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，問(wèn)題是，再偉大的畫廊和拍賣行甚至批評(píng)家，都不能保證不出現(xiàn)平庸的藝術(shù)品。”