西沐

近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)穩(wěn)定增長(zhǎng)使投資收藏一直熱度不減，這其中，陶瓷藝術(shù)品作為我國(guó)已傳承數(shù)千年的一類(lèi)收藏類(lèi)別，更是受到人們的廣泛青睞。陶瓷藝術(shù)品與一般藝術(shù)品不同的是，它在具有收藏價(jià)值的同時(shí)，還具有使用價(jià)值，或者說(shuō)，過(guò)去傳承數(shù)千年的陶瓷藝術(shù)品是基于使用基礎(chǔ)上的收藏，是經(jīng)前輩先人使用，而后人作為紀(jì)念物品收藏起來(lái)，然后流傳下來(lái)的。這也就造成陶瓷工藝藝術(shù)品的收藏與自古以來(lái)就是作為鑒賞收藏的字畫(huà)藝術(shù)品等的收藏有所不同，在陶瓷工藝藝術(shù)品品類(lèi)及藏家在收藏過(guò)程中存在許多問(wèn)題，特別是當(dāng)代陶瓷工藝藝術(shù)品，值得給予深入的探討與研究。

一、如何認(rèn)識(shí)當(dāng)下陶瓷藝術(shù)品收藏市場(chǎng)及其底層結(jié)構(gòu)

我們分析陶瓷藝術(shù)品的收藏，必須著眼于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的大環(huán)境。對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大環(huán)境的認(rèn)識(shí)，可以概括為四句話，即“發(fā)展快、關(guān)注度高、潛力大、問(wèn)題多”。

關(guān)于市場(chǎng)發(fā)展過(guò)快，有一組數(shù)據(jù)可以說(shuō)明。2009年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額大概是220億元左右，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的總成交額不足1000億元。2010年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額達(dá)580億元左右，市場(chǎng)總成交額近2000億元。而到了2011年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額已突破1000億元，市場(chǎng)總成交額突破3600億元。雖然進(jìn)入2012年后，由于受大環(huán)境的影響，市場(chǎng)信心出現(xiàn)波動(dòng)，但拍賣(mài)業(yè)的規(guī)模還近700億元，市場(chǎng)總規(guī)模不低于上個(gè)年度。由此可以看出，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的態(tài)勢(shì)不僅明朗突顯，而且非常可觀。

關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高的關(guān)注度，主要體現(xiàn)在兩方面：第一是參與及喜好人群的迅速提升。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的參與及喜好人群已突破1億人次。第二是，近年來(lái)，社會(huì)各界特別是新聞界參與廣泛，不僅藝術(shù)專(zhuān)業(yè)類(lèi)媒體關(guān)注，而且包括行業(yè)類(lèi)以及綜合類(lèi)媒體，都將關(guān)注的目光和報(bào)道的重點(diǎn)投向了國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)。

關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)潛力大，主要體現(xiàn)在，經(jīng)世界有關(guān)金融研究機(jī)構(gòu)推薦的數(shù)據(jù)初步估算，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)的潛在規(guī)模達(dá)7萬(wàn)多億元。而2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的總成交額只有3600億元，7萬(wàn)多億與3600億這兩組數(shù)字之間的差距，就是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)問(wèn)題多可能是大家有目共睹的。眾所周知，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)近年來(lái)由于缺乏規(guī)范、秩序混亂所導(dǎo)致的失范及惡性事件不斷，再加上“假拍、拍假”等現(xiàn)象層出不窮，一些藝術(shù)品市場(chǎng)的失范行為與藝術(shù)品市場(chǎng)惡性事件頻發(fā)，可謂是屢禁不止，亂象叢生，問(wèn)題聚合沉淀多且雜。

我們必須清楚的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的重要組成部分，基于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大環(huán)境下的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)也呈現(xiàn)同步演進(jìn)的態(tài)勢(shì)。所以，我們?cè)诜治鎏沾晒に囁囆g(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的內(nèi)在趨勢(shì)時(shí)，就要仔細(xì)分析其市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)。只有把握了陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)，才能在投資的時(shí)候具有前瞻性，掌握主動(dòng)權(quán)。那么，如何才能透過(guò)紛繁的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)象，認(rèn)識(shí)其市場(chǎng)問(wèn)題的本質(zhì)？對(duì)此，我們擬從以下六個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡釋。

1.供求關(guān)系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是供求關(guān)系扭曲

我們知道，在市場(chǎng)的各種關(guān)系中，其最主要、最核心的是供求關(guān)系。目前，中國(guó)陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的供求關(guān)系匹配問(wèn)題很大，仍呈現(xiàn)扭曲的現(xiàn)狀。這主要體現(xiàn)為兩點(diǎn)：第一是供給面過(guò)度市場(chǎng)化。由此導(dǎo)致陶瓷工藝品生產(chǎn)者多且雜，“名家”眾多，陶瓷工藝品的數(shù)更是量多質(zhì)雜，供給渠道無(wú)所不包，路徑繁復(fù)，過(guò)度發(fā)展。但與此同時(shí)，有效的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的供給卻不充足，市場(chǎng)上，真正能夠稱(chēng)之為陶瓷工藝藝術(shù)品的少而又少，拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)的高端陶瓷工藝藝術(shù)精品可謂鳳毛麟角。第二是需求面市場(chǎng)化嚴(yán)重不足，大規(guī)模的潛在需求釋放不出來(lái)。市場(chǎng)潛在需求實(shí)現(xiàn)路徑少，因而難以轉(zhuǎn)化為有效的需求。具體到陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)，除了傳統(tǒng)的拍賣(mài)及工作室產(chǎn)供銷(xiāo)一條龍的銷(xiāo)售之外，陶瓷工藝藝術(shù)品平臺(tái)化交易及資本化等運(yùn)作方式路徑缺乏，渠道少之又少，致使有效需求難以得到釋放。

2.交易體系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是發(fā)育滯后

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)傳統(tǒng)的交易體系包括畫(huà)廊、拍賣(mài)行、博覽會(huì)、私下交易等。此外，新興的交易模式還包括沙龍、網(wǎng)上交易、平臺(tái)化交易，如文交所等新興交易形式等。

目前，國(guó)內(nèi)陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的交易模式主要是以作坊(少量的以工作室)為核心，與紫砂藝術(shù)品以工作室為核心的體系相比，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)體系的發(fā)育還有很長(zhǎng)的路要走。這種狀況導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)以“產(chǎn)、銷(xiāo)”一體化的私下交易為主體，相關(guān)的一二級(jí)市場(chǎng)主體發(fā)育非常遲緩。特別是一級(jí)市場(chǎng)體系發(fā)育缺失，一級(jí)市場(chǎng)主體地位未能有效地確立。傳統(tǒng)的陶瓷工藝藝術(shù)品交易市場(chǎng)體系的基本導(dǎo)向主要是以推廣名家為主的市場(chǎng)體系，卻并不利于名品陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的培育及有效的市場(chǎng)推廣。事實(shí)上，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)既需要名家，也需要名品，因?yàn)橹蛔⒅孛沂袌?chǎng)而不注重名品市場(chǎng)，不是一個(gè)完整的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)，市場(chǎng)的規(guī)范與秩序也難以建立。這些狀況，也使得陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展面臨重重阻礙，舉步維艱。

3.定價(jià)機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是動(dòng)力機(jī)制不健康

定價(jià)機(jī)制的核心是價(jià)值決定價(jià)格，這是一條主線。當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的確立，并未有效反應(yīng)其固有價(jià)值，價(jià)值、價(jià)格兩者間的關(guān)聯(lián)度不高，聯(lián)系尚不緊密，更為嚴(yán)重的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)正在形成一種固化的倒逼機(jī)制。所謂倒逼機(jī)制，主要是指市場(chǎng)并非由價(jià)值決定價(jià)格，而是通過(guò)價(jià)格的提升來(lái)標(biāo)示價(jià)值。通俗地講，就是在市場(chǎng)過(guò)程中，誰(shuí)的價(jià)格高誰(shuí)的價(jià)值就大，類(lèi)似誰(shuí)的嗓門(mén)大誰(shuí)就有理。于是，迫使許多藝術(shù)家不潛心于藝術(shù)，而是熱衷于炒作，利用自身的名譽(yù)與聲望的提高，人為地提高陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)格，從而標(biāo)示其陶瓷工藝藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值。近年來(lái)，這類(lèi)現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)很多陶瓷工藝藝術(shù)家及其運(yùn)作團(tuán)隊(duì)中是屢見(jiàn)不鮮的。

此外，市場(chǎng)信息的不對(duì)稱(chēng)也非常值得注意。陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值判斷體系的嚴(yán)重滯后，導(dǎo)致大量“跟風(fēng)”現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。一些藝術(shù)家通過(guò)媒體虛假包裝、宣傳自身及其陶瓷工藝藝術(shù)品，以迷惑收藏群體的價(jià)值判斷。這種基于信息層面的不對(duì)稱(chēng)現(xiàn)象，對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的傷害是異常嚴(yán)重的。

4.退出機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是發(fā)育不良

退出機(jī)制的培育與構(gòu)建是陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵。由于陶瓷工藝藝術(shù)品交易成本相對(duì)高，尤其鑒定成本過(guò)高，導(dǎo)致其存在的共同特性便是流通性較差，變現(xiàn)能力較弱，退出成本居高不下，相當(dāng)多的陶瓷工藝藝術(shù)品存留在市場(chǎng)的中間環(huán)節(jié)，導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)基礎(chǔ)不穩(wěn)固。一旦出現(xiàn)“風(fēng)吹草動(dòng)”，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整將會(huì)異常強(qiáng)烈。此外，由于陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)基礎(chǔ)薄弱，終端消費(fèi)能力的不足，使得很多高端陶瓷工藝藝術(shù)品長(zhǎng)期處于流通的中間環(huán)節(jié)，未能到達(dá)終端消費(fèi)者手中。陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)退出路徑少、門(mén)檻高，除了工作室私下交易及少量的拍賣(mài)和展銷(xiāo)活動(dòng)外，其余交易模式嚴(yán)重缺失，大量收藏人士有礙于相關(guān)鑒定體系的不完善，對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品收藏領(lǐng)域只得望而卻步。

5.商品制度進(jìn)化不完善，代工現(xiàn)象嚴(yán)重

眾所周知，藝術(shù)品市場(chǎng)化的形成，主要經(jīng)歷了藝術(shù)品的鑒賞階段、商品化階段、資產(chǎn)化階段與資產(chǎn)金融化階段等幾個(gè)發(fā)展階段。與其他藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展演進(jìn)趨勢(shì)相仿，陶瓷工藝藝術(shù)品在商品化階段存在諸多不完善的地方。主要體現(xiàn)在，商品經(jīng)濟(jì)制度注重公平交易，其核心是買(mǎi)賣(mài)雙方的信息對(duì)稱(chēng)，以及交易標(biāo)的物的貨真價(jià)實(shí)，而這也是目前陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的缺失所在。陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)信息不對(duì)稱(chēng)，制假、販假等現(xiàn)象頻發(fā)也是市場(chǎng)商品化制度不完善的直接后果。此外，代工現(xiàn)象成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)最為嚴(yán)重的“公開(kāi)破壞者”，它也成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)研究中需要重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。

6.市場(chǎng)支撐體系不足，陶瓷工藝藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化進(jìn)展緩慢，市場(chǎng)空間拓展受限

市場(chǎng)支撐體系不足主要表現(xiàn)在陶瓷工藝藝術(shù)品鑒定、評(píng)估體系的缺失。陶瓷工藝藝術(shù)品領(lǐng)域的交易很多都是維持在靠經(jīng)驗(yàn)支撐的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的交易模式上。平臺(tái)化的公開(kāi)、公正、公平的交易模式始終難以實(shí)現(xiàn)，交易體系的公信力難以建立，這致使陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)中投資資本長(zhǎng)期難以介入，從而導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)投資規(guī)模的拓展受到嚴(yán)重限制，陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資潛在需求難以得到有效釋放。所以，我們看到，在藝術(shù)品市場(chǎng)信心受到影響的時(shí)期，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)也會(huì)先期進(jìn)入調(diào)整階段，市場(chǎng)空間的進(jìn)一步放大受到限制。

面對(duì)市場(chǎng)中存在的這些問(wèn)題，我們?nèi)绾蝸?lái)分析一個(gè)藝術(shù)家或是藝術(shù)品的價(jià)值呢？這就需要運(yùn)用分析工具來(lái)分析。

二、陶瓷工藝藝術(shù)品收藏中應(yīng)掌握的分析工具

1.影響當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的主要因素

在進(jìn)行分析陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)分析工具的時(shí)候，我們應(yīng)先了解當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格形成的主要影響因素，針對(duì)一件陶瓷藝術(shù)品，除了市場(chǎng)保有量及實(shí)用功能的考量外，具體可以概括為六個(gè)主要方面：

(1)職稱(chēng)與稱(chēng)號(hào)

職稱(chēng)稱(chēng)號(hào)包括藝術(shù)家的專(zhuān)業(yè)職稱(chēng)和社會(huì)稱(chēng)謂。具體如國(guó)大師、省大師及研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師、(省、市級(jí))工藝美術(shù)師等。通常情況下，不同的職稱(chēng)稱(chēng)號(hào)對(duì)應(yīng)不同的市場(chǎng)價(jià)格。

(2)社會(huì)認(rèn)知

社會(huì)認(rèn)知包括藝術(shù)家的社會(huì)活動(dòng)能力及媒體宣傳力，以及藝術(shù)家就職單位的社會(huì)影響力，俗語(yǔ)稱(chēng)“碼頭”等等，很多時(shí)候，高的社會(huì)認(rèn)知會(huì)造就不同類(lèi)型的市場(chǎng)明星。

(3)工藝及造型

這部分主要考察與工藝及造型相關(guān)的一些影響因素，概括地講，這些影響因素主要分為以下五點(diǎn)：

材：即陶瓷藝術(shù)品的材質(zhì)，如青瓷、白瓷、黃釉瓷、黑釉瓷等，也有按粗瓷、細(xì)瓷來(lái)劃分的。由于不同材質(zhì)所代表的器物顏色、形質(zhì)、品質(zhì)的不同，給收藏帶來(lái)的直觀影響與體驗(yàn)也是顯而易見(jiàn)的。

型：即陶瓷工藝藝術(shù)品的造型。陶瓷工藝藝術(shù)品不同的造型類(lèi)別，體現(xiàn)了作者不同的藝術(shù)修養(yǎng)及審美取向，對(duì)于不同藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的傳承和表現(xiàn)都有很好的區(qū)分作用。

工：即陶瓷工藝藝術(shù)品的做工。點(diǎn)、線、面是構(gòu)成陶瓷工藝藝術(shù)品的基本元素，在其成型過(guò)程中，“起承轉(zhuǎn)折、抑揚(yáng)頓挫”，都是藝術(shù)品工藝上的美的呈現(xiàn)。

畫(huà)：即陶瓷工藝藝術(shù)品的畫(huà)工。鑒賞陶瓷工藝藝術(shù)品的畫(huà)工，一是要鑒別題詩(shī)鐫銘的作者。另一個(gè)則是欣賞書(shū)畫(huà)、款式的內(nèi)容、印款等的藝術(shù)品味。

體：即陶瓷工藝藝術(shù)品的體量。陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)格計(jì)量比傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)更為復(fù)雜。我們都知道，中國(guó)畫(huà)是用平尺來(lái)計(jì)量的，簡(jiǎn)單明了，尺子一量即可。而陶瓷工藝藝術(shù)品大多用景德鎮(zhèn)瓷器特有的計(jì)量單位“件”來(lái)計(jì)量，但是“件”又是個(gè)很模糊的體積單位，是個(gè)沒(méi)有固定大小的尺寸，我們只能說(shuō)，“件”大體積就大，“件”小體積就小。一般情況說(shuō)這個(gè)陶瓷藝術(shù)品是多大的，都會(huì)用有多少“件”來(lái)表示。市場(chǎng)上就有明碼標(biāo)價(jià)說(shuō)某某的陶瓷是多少錢(qián)一件的，然后這個(gè)陶瓷有多少件，乘出來(lái)就是具體的價(jià)格了。瓷器用“件”來(lái)計(jì)量，就多了一些不標(biāo)準(zhǔn)與不規(guī)范。因?yàn)椋善鞒尚鸵?jīng)過(guò)燒制，不可控因素多，再加上品種繁多，器型復(fù)雜，又要考慮口徑、底徑、腹徑、外高、內(nèi)深、重量、容量等要素，無(wú)疑增加了計(jì)量難度。所以，體量在價(jià)格影響因素中要綜合考量。

用：即陶瓷工藝藝術(shù)品的功用性。陶瓷工藝藝術(shù)品與其他藝術(shù)品的最大區(qū)別，還要看其實(shí)用性強(qiáng)的特點(diǎn)。雖然功用性在不斷退縮，但還應(yīng)是一個(gè)考慮因素。

(4)歷史價(jià)值

歷史價(jià)值主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是陶瓷工藝藝術(shù)品的歷史，如一些古代陶瓷，或是近代名家的早期陶瓷，都對(duì)今人考察陶瓷工藝藝術(shù)品的歷史沿革、風(fēng)格演變等，起到很大的歷史參考價(jià)值。二是陶瓷工藝藝術(shù)品呈現(xiàn)出的歷史內(nèi)涵與意義，包括題材的歷史性等。

(5)市場(chǎng)潛力

市場(chǎng)潛力也是影響市場(chǎng)價(jià)格的一個(gè)重要因素，目前，市場(chǎng)往往會(huì)根據(jù)陶瓷藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r來(lái)推定市場(chǎng)潛力的大小，并以此為根據(jù)判斷其作品的增值狀況與速度。

(6)購(gòu)買(mǎi)偏好

同一件藝術(shù)品，不同的購(gòu)買(mǎi)者在不同的條件與環(huán)境下，對(duì)于其價(jià)值的判斷是有差異的。一些大的收藏家對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品的喜好亦皆不同，其自身的喜好也逐漸成為影響市場(chǎng)價(jià)格的重要參考因素之一。

以上六個(gè)方面是對(duì)當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格形成主要因素的闡釋。此外，在關(guān)注藝術(shù)品價(jià)格的同時(shí)，更應(yīng)關(guān)注其工藝性、文化性與藝術(shù)特點(diǎn)等。

2.影響當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的分析工具

對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格的分析，需要運(yùn)用正確的方法及工具，以便在收藏中建立與建構(gòu)起正確的價(jià)值與價(jià)格分析體系和方法。

(1)價(jià)值構(gòu)成分析法

陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)值構(gòu)成一般分為五個(gè)部分，第一個(gè)是物理價(jià)值，主要指陶瓷工藝藝術(shù)品的物理材質(zhì)本身所具有的價(jià)值。第二是藝術(shù)價(jià)值，指一件作品的藝術(shù)審美價(jià)值，即體現(xiàn)在設(shè)計(jì)、工藝及技術(shù)進(jìn)步層面上的價(jià)值。第三是文化價(jià)值，指作品所傳達(dá)出的文化內(nèi)涵、取向及相關(guān)文化精神與體驗(yàn)。第四是歷史價(jià)值，指陶瓷工藝藝術(shù)品的年代背景所包含的社會(huì)歷史價(jià)值與歷史內(nèi)涵價(jià)值。第五是市場(chǎng)價(jià)值，指陶瓷工藝藝術(shù)品在市場(chǎng)上的價(jià)值實(shí)現(xiàn)與影響程度。

在當(dāng)下陶瓷工藝作品藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值難以在短期內(nèi)得到提升的情況下，藏家更應(yīng)該關(guān)注其文化價(jià)值的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘。

(2)價(jià)格形成分析法一件陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格的形成，必須依循這樣一條主線，即從價(jià)值的發(fā)掘、發(fā)現(xiàn)到價(jià)值的管理，再到價(jià)值的實(shí)現(xiàn)這一過(guò)程。在這一過(guò)程中，我們要關(guān)注四種價(jià)格：一是陶藝家的報(bào)價(jià)；二是陶藝店館的成交價(jià)；第三是拍賣(mài)價(jià)；第四是博覽會(huì)或社會(huì)交易的成交價(jià)。雖然我們無(wú)法用一個(gè)公式給出價(jià)格形成的方法，但綜合以上四個(gè)方面的分析，是一種重要的判斷分析方法。同時(shí)我們應(yīng)重視價(jià)格形成的幾個(gè)支撐系統(tǒng)：第一，在傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)體系中，畫(huà)廊是其價(jià)值發(fā)掘與發(fā)現(xiàn)的重要平臺(tái)。陶瓷工藝藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)主體建構(gòu)的缺失仍然值得我們注意。我們既要重視陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的作坊(工作室)體系對(duì)名家市場(chǎng)的帶動(dòng)作用，積極推動(dòng)“店(館)+作坊(工作室)”的名家市場(chǎng)體系，也應(yīng)積極發(fā)展“公司+作坊”的市場(chǎng)體系，進(jìn)而推動(dòng)精品名品市場(chǎng)體系。第二，要關(guān)注拍賣(mài)會(huì)在陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格形成中所具有的透明化傳遞作用。第三，要注意博覽會(huì)在陶瓷工藝作品價(jià)格形成中所具有的成交價(jià)格所帶來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)效應(yīng)。

(3)價(jià)格形成機(jī)制分析法陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格形成機(jī)制主要分為四類(lèi)。第一類(lèi)是市場(chǎng)拉動(dòng)機(jī)制。即陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格的形成依靠市場(chǎng)運(yùn)作、媒體宣傳等效應(yīng)的綜合運(yùn)用，從而不斷提升其市場(chǎng)影響力與認(rèn)知力。第二類(lèi)是價(jià)值驅(qū)動(dòng)機(jī)制。即陶瓷工藝藝術(shù)家是依靠學(xué)術(shù)地位來(lái)驅(qū)動(dòng)市場(chǎng)的，有些藝術(shù)家雖然本身對(duì)市場(chǎng)的參與很少，但由于他的學(xué)術(shù)地位業(yè)已確立并不斷提升，從而帶動(dòng)了其市場(chǎng)價(jià)格體系的形成。第三類(lèi)是社會(huì)推動(dòng)機(jī)制。即是利用社會(huì)認(rèn)知來(lái)推動(dòng)市場(chǎng)，很多藝術(shù)家會(huì)利用社會(huì)認(rèn)知等手段來(lái)提升自身的知名度，進(jìn)而推動(dòng)其作品的價(jià)格就是這一類(lèi)型。第四類(lèi)是綜合作用機(jī)制。即綜合運(yùn)用以上三種機(jī)制來(lái)推動(dòng)市場(chǎng)。現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)家由于條件有限，資源能力不同，更多地不得不將市場(chǎng)拉動(dòng)、價(jià)值驅(qū)動(dòng)、社會(huì)推動(dòng)進(jìn)行綜合運(yùn)用，以期提升其陶瓷工藝藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格。最后這種機(jī)制是大量存在于市場(chǎng)中的。

作為收藏與投資者，我們應(yīng)努力尋找并重點(diǎn)關(guān)注那些處于市場(chǎng)拉動(dòng)與價(jià)值驅(qū)動(dòng)平衡點(diǎn)上的陶瓷工藝藝術(shù)家，并時(shí)刻警惕單純的市場(chǎng)拉動(dòng)型的陶瓷工藝藝術(shù)家及其作品。

三、陶瓷工藝藝術(shù)品收藏應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題

(1)要成為陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)值的發(fā)現(xiàn)者，而不是價(jià)格的跟隨者。最主要的是不要跟風(fēng)冒進(jìn)，更不能依靠“耳朵”去收藏。跟風(fēng)收藏多數(shù)不僅帶有很強(qiáng)的盲目性，而且也減少了研究分析的樂(lè)趣。目前，我們應(yīng)關(guān)注兩個(gè)向度，即一是有品格的傳承創(chuàng)新；二是到位的傳承。為此，我們要有意識(shí)地關(guān)注那些具有個(gè)性風(fēng)貌、深厚文化底蘊(yùn)及扎實(shí)的藝術(shù)水準(zhǔn)的中青年藝術(shù)家，以及那些沒(méi)有職稱(chēng)或稱(chēng)號(hào)的傳承地道的民間老藝人，他們的作品在很多時(shí)候更具鑒賞性和投資性。

(2)要關(guān)注陶瓷工藝藝術(shù)品的核心審美價(jià)值。陶瓷工藝藝術(shù)品的核心審美價(jià)值即是人與自然的親近，正大祥和的文化審美理念和審美品質(zhì)。很多時(shí)候，人們將陶瓷工藝藝術(shù)品當(dāng)成為自然與文化的一個(gè)縮影，因而才有了陶瓷工藝藝術(shù)品與生活相融合的祥和境界。所以說(shuō)，自然、品質(zhì)、品格(正氣)、祥和，就是陶瓷工藝藝術(shù)品最重要的一個(gè)審美取向。

(3)要充分認(rèn)識(shí)陶瓷工藝藝術(shù)品的藝術(shù)特點(diǎn)、材料與工藝間的關(guān)系。陶瓷工藝藝術(shù)品的工藝性是其價(jià)值構(gòu)建的關(guān)注焦點(diǎn)，其核心是在工具、燒制等技術(shù)手段不斷革新的基礎(chǔ)上，手工與科技的結(jié)合。繪畫(huà)性及工藝性是其價(jià)值判斷的基本取向。因此，一些工藝性不高的陶瓷工藝藝術(shù)品，其價(jià)值也會(huì)因此大打折扣。

(4)不要搞小圈子收藏，不要聽(tīng)故事。很多陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資者，花了很多錢(qián)，買(mǎi)到的陶瓷工藝作品都是某個(gè)固定圈子認(rèn)定的“產(chǎn)物”。等到需要變現(xiàn)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)多數(shù)都是藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值不高的陶瓷工藝品，甚至很多都是贗品，造成不必要的投資損失。

(5)不要把在其他領(lǐng)域的成功經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)直接帶到陶瓷工藝藝術(shù)品的投資與收藏的過(guò)程中來(lái)。很多陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資者都是其他領(lǐng)域的專(zhuān)家或是成功人士，他們很容易將其自身在其他領(lǐng)域的已有的“判斷力”帶到陶瓷工藝藝術(shù)品的收藏投資過(guò)程中來(lái)，這樣做的結(jié)果，往往由于對(duì)陶瓷工藝藝術(shù)品的了解不足，從而導(dǎo)致了收藏投資的失敗和經(jīng)濟(jì)損失。此類(lèi)情況在一些大企業(yè)家身上時(shí)有發(fā)生。

(6)面對(duì)問(wèn)題要正視市場(chǎng)、了解市場(chǎng)、分析市場(chǎng)、研究市場(chǎng)，這樣才能審視價(jià)值、發(fā)現(xiàn)價(jià)值，把握與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代要求和不斷變化的市場(chǎng)規(guī)律，在藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人(包括各種經(jīng)營(yíng)個(gè)人、機(jī)構(gòu)、拍賣(mài)公司)、收藏家的互動(dòng)態(tài)勢(shì)中尋找機(jī)遇。首先我們要承認(rèn)市場(chǎng)有規(guī)律，其次才是我們要認(rèn)識(shí)并掌握規(guī)律，把握大勢(shì)，這是陶瓷工藝藝術(shù)品投資的前提。