近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)穩(wěn)定增長(zhǎng)使投資收藏一直熱度不減，這其中，陶瓷藝術(shù)品作為我國(guó)已傳承數(shù)千年的一類(lèi)收藏類(lèi)別，更是受到人們的廣泛青睞。陶瓷藝術(shù)品與一般藝術(shù)品不同的是，它在具有收藏價(jià)值的同時(shí)，還具有使用價(jià)值，或者說(shuō)，過(guò)去傳承數(shù)千年的陶瓷藝術(shù)品是基于使用基礎(chǔ)上的收藏，是經(jīng)前輩先人使用，而后人作為紀(jì)念物品收藏起來(lái)，然后流傳下來(lái)的。這也就造成陶瓷工藝藝術(shù)品的收藏與自古以來(lái)就是作為鑒賞收藏的字畫(huà)藝術(shù)品等的收藏有所不同，在陶瓷工藝藝術(shù)品品類(lèi)及藏家在收藏過(guò)程中存在許多問(wèn)題，特別是當(dāng)代陶瓷工藝藝術(shù)品，值得給予深入的探討與研究。

　　一、如何認(rèn)識(shí)當(dāng)下陶瓷藝術(shù)品收藏市場(chǎng)及其底層結(jié)構(gòu)

　　我們分析陶瓷藝術(shù)品的收藏，必須著眼于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的大環(huán)境。對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大環(huán)境的認(rèn)識(shí)，可以概括為四句話，即“發(fā)展快、關(guān)注度高、潛力大、問(wèn)題多”。

　　關(guān)于市場(chǎng)發(fā)展過(guò)快，有一組數(shù)據(jù)可以說(shuō)明。2009年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額大概是220億元左右，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的總成交額不足1000億元。2010年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額達(dá)580億元左右，市場(chǎng)總成交額近2000億元。而到了2011年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額已突破1000億元，市場(chǎng)總成交額突破3600億元。雖然進(jìn)入2012年后，由于受大環(huán)境的影響，市場(chǎng)信心出現(xiàn)波動(dòng)，但拍賣(mài)業(yè)的規(guī)模還近700億元，市場(chǎng)總規(guī)模不低于上個(gè)年度。由此可以看出，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的態(tài)勢(shì)不僅明朗突顯，而且非常可觀。

　　關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高的關(guān)注度，主要體現(xiàn)在兩方面：第一是參與及喜好人群的迅速提升。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的參與及喜好人群已突破1億人次。第二是，近年來(lái)，社會(huì)各界特別是新聞界參與廣泛，不僅藝術(shù)專(zhuān)業(yè)類(lèi)媒體關(guān)注，而且包括行業(yè)類(lèi)以及綜合類(lèi)媒體，都將關(guān)注的目光和報(bào)道的重點(diǎn)投向了國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)。

　　關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)潛力大，主要體現(xiàn)在，經(jīng)世界有關(guān)金融研究機(jī)構(gòu)推薦的數(shù)據(jù)初步估算，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)的潛在規(guī)模達(dá)7萬(wàn)多億元。而2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的總成交額只有3600億元，7萬(wàn)多億與3600億這兩組數(shù)字之間的差距，就是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)問(wèn)題多可能是大家有目共睹的。眾所周知，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)近年來(lái)由于缺乏規(guī)范、秩序混亂所導(dǎo)致的失范及惡性事件不斷，再加上“假拍、拍假”等現(xiàn)象層出不窮，一些藝術(shù)品市場(chǎng)的失范行為與藝術(shù)品市場(chǎng)惡性事件頻發(fā)，可謂是屢禁不止，亂象叢生，問(wèn)題聚合沉淀多且雜。

　　我們必須清楚的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的重要組成部分，基于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大環(huán)境下的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)也呈現(xiàn)同步演進(jìn)的態(tài)勢(shì)。所以，我們?cè)诜治鎏沾晒に囁囆g(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的內(nèi)在趨勢(shì)時(shí)，就要仔細(xì)分析其市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)。只有把握了陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)，才能在投資的時(shí)候具有前瞻性，掌握主動(dòng)權(quán)。那么，如何才能透過(guò)紛繁的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)象，認(rèn)識(shí)其市場(chǎng)問(wèn)題的本質(zhì)?對(duì)此，我們擬從以下六個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡釋。

　　1．供求關(guān)系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是供求關(guān)系扭曲

　　我們知道，在市場(chǎng)的各種關(guān)系中，其最主要、最核心的是供求關(guān)系。目前，中國(guó)陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的供求關(guān)系匹配問(wèn)題很大，仍呈現(xiàn)扭曲的現(xiàn)狀。這主要體現(xiàn)為兩點(diǎn)：第一是供給面過(guò)度市場(chǎng)化。由此導(dǎo)致陶瓷工藝品生產(chǎn)者多且雜，“名家”眾多，陶瓷工藝品的數(shù)更是量多質(zhì)雜，供給渠道無(wú)所不包，路徑繁復(fù)，過(guò)度發(fā)展。但與此同時(shí)，有效的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的供給卻不充足，市場(chǎng)上，真正能夠稱(chēng)之為陶瓷工藝藝術(shù)品的少而又少，拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)的高端陶瓷工藝藝術(shù)精品可謂鳳毛麟角。第二是需求面市場(chǎng)化嚴(yán)重不足，大規(guī)模的潛在需求釋放不出來(lái)。市場(chǎng)潛在需求實(shí)現(xiàn)路徑少，因而難以轉(zhuǎn)化為有效的需求。具體到陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)，除了傳統(tǒng)的拍賣(mài)及工作室產(chǎn)供銷(xiāo)一條龍的銷(xiāo)售之外，陶瓷工藝藝術(shù)品平臺(tái)化交易及資本化等運(yùn)作方式路徑缺乏，渠道少之又少，致使有效需求難以得到釋放。

　　2．交易體系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是發(fā)育滯后

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)傳統(tǒng)的交易體系包括畫(huà)廊、拍賣(mài)行、博覽會(huì)、私下交易等。此外，新興的交易模式還包括沙龍、網(wǎng)上交易、平臺(tái)化交易，如文交所等新興交易形式等。

　　目前，國(guó)內(nèi)陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的交易模式主要是以作坊(少量的以工作室)為核心，與紫砂藝術(shù)品以工作室為核心的體系相比，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)體系的發(fā)育還有很長(zhǎng)的路要走。這種狀況導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)以“產(chǎn)、銷(xiāo)”一體化的私下交易為主體，相關(guān)的一二級(jí)市場(chǎng)主體發(fā)育非常遲緩。特別是一級(jí)市場(chǎng)體系發(fā)育缺失，一級(jí)市場(chǎng)主體地位未能有效地確立。傳統(tǒng)的陶瓷工藝藝術(shù)品交易市場(chǎng)體系的基本導(dǎo)向主要是以推廣名家為主的市場(chǎng)體系，卻并不利于名品陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的培育及有效的市場(chǎng)推廣。事實(shí)上，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)既需要名家，也需要名品，因?yàn)橹蛔⒅孛沂袌?chǎng)而不注重名品市場(chǎng)，不是一個(gè)完整的陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)，市場(chǎng)的規(guī)范與秩序也難以建立。這些狀況，也使得陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展面臨重重阻礙，舉步維艱。

　　3．定價(jià)機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是動(dòng)力機(jī)制不健康

　　定價(jià)機(jī)制的核心是價(jià)值決定價(jià)格，這是一條主線。當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的確立，并未有效反應(yīng)其固有價(jià)值，價(jià)值、價(jià)格兩者間的關(guān)聯(lián)度不高，聯(lián)系尚不緊密，更為嚴(yán)重的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)正在形成一種固化的倒逼機(jī)制。所謂倒逼機(jī)制，主要是指市場(chǎng)并非由價(jià)值決定價(jià)格，而是通過(guò)價(jià)格的提升來(lái)標(biāo)示價(jià)值。通俗地講，就是在市場(chǎng)過(guò)程中，誰(shuí)的價(jià)格高誰(shuí)的價(jià)值就大，類(lèi)似誰(shuí)的嗓門(mén)大誰(shuí)就有理。于是，迫使許多藝術(shù)家不潛心于藝術(shù)，而是熱衷于炒作，利用自身的名譽(yù)與聲望的提高，人為地提高陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)格，從而標(biāo)示其陶瓷工藝藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值。近年來(lái)，這類(lèi)現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)很多陶瓷工藝藝術(shù)家及其運(yùn)作團(tuán)隊(duì)中是屢見(jiàn)不鮮的。

　　此外，市場(chǎng)信息的不對(duì)稱(chēng)也非常值得注意。陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值判斷體系的嚴(yán)重滯后，導(dǎo)致大量“跟風(fēng)”現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。一些藝術(shù)家通過(guò)媒體虛假包裝、宣傳自身及其陶瓷工藝藝術(shù)品，以迷惑收藏群體的價(jià)值判斷。這種基于信息層面的不對(duì)稱(chēng)現(xiàn)象，對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的傷害是異常嚴(yán)重的。

　　4．退出機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問(wèn)題是發(fā)育不良

　　退出機(jī)制的培育與構(gòu)建是陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵。由于陶瓷工藝藝術(shù)品交易成本相對(duì)高，尤其鑒定成本過(guò)高，導(dǎo)致其存在的共同特性便是流通性較差，變現(xiàn)能力較弱，退出成本居高不下，相當(dāng)多的陶瓷工藝藝術(shù)品存留在市場(chǎng)的中間環(huán)節(jié)，導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)基礎(chǔ)不穩(wěn)固。一旦出現(xiàn)“風(fēng)吹草動(dòng)”，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整將會(huì)異常強(qiáng)烈。此外，由于陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)基礎(chǔ)薄弱，終端消費(fèi)能力的不足，使得很多高端陶瓷工藝藝術(shù)品長(zhǎng)期處于流通的中間環(huán)節(jié)，未能到達(dá)終端消費(fèi)者手中。陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)退出路徑少、門(mén)檻高，除了工作室私下交易及少量的拍賣(mài)和展銷(xiāo)活動(dòng)外，其余交易模式嚴(yán)重缺失，大量收藏人士有礙于相關(guān)鑒定體系的不完善，對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品收藏領(lǐng)域只得望而卻步。

　　5．商品制度進(jìn)化不完善，代工現(xiàn)象嚴(yán)重

　　眾所周知，藝術(shù)品市場(chǎng)化的形成，主要經(jīng)歷了藝術(shù)品的鑒賞階段、商品化階段、資產(chǎn)化階段與資產(chǎn)金融化階段等幾個(gè)發(fā)展階段。與其他藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展演進(jìn)趨勢(shì)相仿，陶瓷工藝藝術(shù)品在商品化階段存在諸多不完善的地方。主要體現(xiàn)在，商品經(jīng)濟(jì)制度注重公平交易，其核心是買(mǎi)賣(mài)雙方的信息對(duì)稱(chēng)，以及交易標(biāo)的物的貨真價(jià)實(shí)，而這也是目前陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)的缺失所在。陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)信息不對(duì)稱(chēng)，制假、販假等現(xiàn)象頻發(fā)也是市場(chǎng)商品化制度不完善的直接后果。此外，代工現(xiàn)象成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)最為嚴(yán)重的“公開(kāi)破壞者”，它也成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)研究中需要重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。

　　6．市場(chǎng)支撐體系不足，陶瓷工藝藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化進(jìn)展緩慢，市場(chǎng)空間拓展受限

　　市場(chǎng)支撐體系不足主要表現(xiàn)在陶瓷工藝藝術(shù)品鑒定、評(píng)估體系的缺失。陶瓷工藝藝術(shù)品領(lǐng)域的交易很多都是維持在靠經(jīng)驗(yàn)支撐的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的交易模式上。平臺(tái)化的公開(kāi)、公正、公平的交易模式始終難以實(shí)現(xiàn)，交易體系的公信力難以建立，這致使陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)中投資資本長(zhǎng)期難以介入，從而導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)投資規(guī)模的拓展受到嚴(yán)重限制，陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資潛在需求難以得到有效釋放。所以，我們看到，在藝術(shù)品市場(chǎng)信心受到影響的時(shí)期，陶瓷工藝藝術(shù)品市場(chǎng)也會(huì)先期進(jìn)入調(diào)整階段，市場(chǎng)空間的進(jìn)一步放大受到限制。

　　面對(duì)市場(chǎng)中存在的這些問(wèn)題，我們?nèi)绾蝸?lái)分析一個(gè)藝術(shù)家或是藝術(shù)品的價(jià)值呢?這就需要運(yùn)用分析工具來(lái)分析。