眾所周知，畫廊是藝術(shù)品市場中最具歷史傳統(tǒng)的交易者。畫廊的歷史嬗變，從側(cè)面反映了社會經(jīng)濟文化的劇烈變化，反映了社會對藝術(shù)品需求的拓展和社會審美價值的變遷。正因如此，畫廊在藝術(shù)品市場中的核心地位從未撼動。

雖然在藝術(shù)品市場內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，以畫廊為核心的一級市場和以拍賣為核心的二級市場彼此競爭，但是從全球歷史經(jīng)驗來看，一級市場繁榮發(fā)展是健康市場的基礎(chǔ)，也是市場發(fā)展的動力所在。完全依靠低買高賣商業(yè)規(guī)則支撐的二級市場，較之一級市場波動性更強，容易形成階段性的價格泡沫，并迎合市場投機情緒，反映出市場的趨利性。

如果從藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的角度來看，產(chǎn)業(yè)發(fā)展首先需要價值創(chuàng)新和價值發(fā)現(xiàn)。西方從19世紀法國印象派開始，現(xiàn)代意義上的畫廊就承擔了藝術(shù)創(chuàng)新的價值發(fā)現(xiàn)者和孵化器的作用。很多新的藝術(shù)家、藝術(shù)潮流和價值趨向，都是通過畫廊的代理和展示平臺廣為周知，因此，畫廊起到了藝術(shù)“發(fā)生場”的作用，意義重大。

畫廊還是藝術(shù)創(chuàng)新的市場推廣者和價格實現(xiàn)者，通過初始和重復的市場交易，實現(xiàn)了價值的交換和價格生成，由此具有了市場價格標桿的意義。由于全球畫廊數(shù)量眾多，所處地域和文化環(huán)境千差萬別，經(jīng)營類型和運營模式多元復雜，所以它們在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中占比較大，畫廊行業(yè)的發(fā)展水平和產(chǎn)業(yè)化程度是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的標尺，而在未來發(fā)展中其地位仍會越來越顯著。

近年來，國際上畫廊的發(fā)展已進入到新的歷史階段。

“畫廊實現(xiàn)了公司化治理結(jié)構(gòu)，進而開始強調(diào)公司規(guī)模、市場份額和經(jīng)營品牌，向大公司化發(fā)展。”

此外是國際化策略，其結(jié)果是藝術(shù)資源的國際化配置和經(jīng)營方式的國際性連鎖。最后是畫廊的聚集化以及與藝術(shù)博覽會的密切度加強。聚合形式既利于畫廊的產(chǎn)業(yè)密集度，也有利于畫廊競爭、優(yōu)勝劣汰。畫廊和藝術(shù)博覽會的關(guān)聯(lián)度加強，使得畫廊的在地聚集發(fā)展為交流交易的集合性品牌，它與城市的關(guān)系度更高，而從全球畫廊博覽會趨勢來看，藝術(shù)博覽會的節(jié)日化趨勢發(fā)展明顯。

就國內(nèi)畫廊業(yè)現(xiàn)狀而言，畫廊數(shù)量增速較快，年增長率在20%以上。以畫廊為核心的一級市場交易規(guī)模出現(xiàn)同步增長，突破300億元，年增長率超過10%。畫廊的企業(yè)化發(fā)展趨勢明顯，單體經(jīng)營能力增強。畫廊經(jīng)營內(nèi)容和方式多樣化發(fā)展，抗風險能力和創(chuàng)新能力有所提高。配合政府規(guī)劃，畫廊聚集業(yè)態(tài)多點出現(xiàn)，其發(fā)展也從自發(fā)階段向規(guī)劃階段轉(zhuǎn)型。

但國內(nèi)畫廊市場發(fā)展中的問題也比較突出，主要表現(xiàn)在：在西方相對成熟的市場中，畫廊市場和拍賣市場的交易額比例為1：1，而目前國內(nèi)市場的比例為1：4;國內(nèi)畫廊的企業(yè)化剛剛開始，贏利效應尚未顯現(xiàn)，無法真正吸引社會資金流入，畫廊行業(yè)投資明顯不足;國內(nèi)畫廊聚集業(yè)態(tài)剛剛起步，產(chǎn)業(yè)政策配套缺失，經(jīng)濟效應并未彰顯;國內(nèi)畫廊創(chuàng)新能力不足，還沒有在品牌、模式、產(chǎn)品線、營銷體系、宣傳推廣上，形成系統(tǒng)性的思考和實踐。

結(jié)合目前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向來看，聚集化發(fā)展應該是突破畫廊現(xiàn)狀的重要實踐。然而目前畫廊聚集區(qū)在規(guī)劃上往往是規(guī)劃在先，產(chǎn)業(yè)落地在后，因此科學論證、定位明確、發(fā)揮優(yōu)勢、堅持發(fā)展就變得非常重要。