“藝術(shù)拍賣”是近年中國藝術(shù)界又愛又恨的詞匯。2010-2012年間，“春拍”、“秋拍”屢屢創(chuàng)下的天文數(shù)字，讓買家沉浸在一片資本飛舞的亢奮之中，但如影隨形的“雜音”也令投資者們心有顧慮，譬如，“流拍”、“落了槌，賬未到”、“炒作大于實(shí)際”等怪象，映襯出當(dāng)下中國藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的奇特景觀。而“規(guī)范缺失、監(jiān)督缺位”的弊端，更是暴露了當(dāng)下藝拍界欲蓋彌彰的命門。

與亂象頻生的內(nèi)地“藝拍”相比，香港藝拍界卻是另一番面貌。4月5日，中國嘉德(香港)2013年春季拍賣會(huì)在港島香格里拉酒店舉行，整場(chǎng)拍賣會(huì)估價(jià)超過2億港元。作為“內(nèi)地藝術(shù)品拍賣風(fēng)向標(biāo)”，嘉德公司甫一進(jìn)軍香港就迎來“大動(dòng)作”，這也佐證了香港“全球三大拍賣之都”之稱并非浪得虛名———香港的藝拍土壤到底有何核心吸引力，可以令內(nèi)地乃至世界的拍賣巨頭趨之若鶩，紛紛注資進(jìn)駐？?jī)?nèi)地這廂亂象不斷，香港那廂卻井然有序，難道在“藝拍”這個(gè)領(lǐng)域上也存在“一國兩制”么？

“拍賣底蘊(yùn)”助力香港成為藝拍交易之都

今年，掀開中國“春拍”大戲的重鎮(zhèn)，并不是北京、上海這些以“文化之都”自居的城市，各界拍賣主力竟紛紛把觸角伸向香港。三大拍賣巨頭香港蘇富比、中國嘉德(香港)、保利香港幾乎在同一時(shí)間集結(jié)香港舉行拍賣，這也使得這場(chǎng)春拍大戰(zhàn)頗具看點(diǎn)。

除了嘉德之外，香港蘇富比亦祭出3100件總值約17億港元的“鎮(zhèn)山之寶”，保利香港推出1000件估價(jià)4億港元的拍品，“過億”已經(jīng)成為香港藝拍巨頭們提振聲威的重要關(guān)鍵詞。

盡管香港藝拍和內(nèi)地一樣，也有“天價(jià)”的傳統(tǒng)和情結(jié)，但是，多年以來，卻鮮有負(fù)面新聞，“流拍”、“有價(jià)無市”之類的鬧劇幾近絕跡———較高的誠信指數(shù)和規(guī)范指數(shù)，是香港自上世紀(jì)70年代啟動(dòng)“藝拍”以來一直堅(jiān)持的核心，也是香港藝拍運(yùn)轉(zhuǎn)將近40年“幾無雜音”的關(guān)鍵因素。

上世紀(jì)80-90年代，香港“藝拍”迎來關(guān)鍵的發(fā)展期，一個(gè)相對(duì)完善的藝術(shù)品交易體系日漸落成。譬如，除了“拍賣行”這樣的一級(jí)交易機(jī)構(gòu)外，還有博覽會(huì)、畫廊、藝術(shù)金融市場(chǎng)之類的“二級(jí)陣容”與之呼應(yīng)，大、中、小型拍賣行各司其職，各有不同檔級(jí)的作品資源、客戶資源，形成互補(bǔ)及聯(lián)絡(luò)。原來，早在80年代末期，這個(gè)區(qū)區(qū)1000多平方公里的彈丸之城就已經(jīng)形成了一個(gè)從貨源、中介到終端環(huán)節(jié)均高度完善的藝術(shù)交易鏈條，而土地更為廣闊、文化底蘊(yùn)更為豐厚的許多內(nèi)地大都市，藝術(shù)交易鏈至今都仍或多或少存在“缺胳膊少腿”的狀況。

而香港的“拍賣底蘊(yùn)”，也遠(yuǎn)非從小農(nóng)時(shí)代緩慢過渡到商業(yè)文明中的大多數(shù)內(nèi)地城市所能媲美。如今，香港的“藝拍大鱷”大多具有悠久歷史背景———譬如，佳士得香港有限公司隸屬于倫敦佳士得拍賣公司，它1766年在英國倫敦成立，是世界上歷史最悠久的藝術(shù)品拍賣行之一；而香港蘇富比也同樣有“倫敦背景”，1744年成立的它早年曾經(jīng)營書籍拍賣，為史上杰出人士如拿破侖等人的大規(guī)模藏書提供交易機(jī)會(huì)。

而相關(guān)法規(guī)、制度的規(guī)范性，香港也有較高的完善度。在拍賣法案上，香港延續(xù)的是英國的法律，迄今已逾200年。反觀一河之隔的深圳，首家拍賣行成立的時(shí)間是1991年，而首部與拍賣相關(guān)的法規(guī)是1999年發(fā)布的《深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)財(cái)產(chǎn)拍賣條例》，而與“藝術(shù)、文化”相關(guān)的拍賣細(xì)則，就更顯滯后和缺位了。

香港法律界對(duì)“假拍賣”的界定更使“炒作式營銷”無以遁形。香港商業(yè)法律《假拍賣條例》規(guī)定，若是拍賣之后所付的價(jià)錢低于所出的最高價(jià)，則謂之“假拍賣”。“任何人發(fā)起或主持、或協(xié)助發(fā)起或協(xié)助主持任何假拍賣，將一批貨或多于一批貨在該拍賣中售賣或預(yù)約售賣，即屬犯罪，可處罰款$20000及監(jiān)禁5年。”而去年10月，香港文交所設(shè)立“拍賣退市制度”，對(duì)藝術(shù)品發(fā)售和交易規(guī)則進(jìn)行修訂，也是在給買家動(dòng)輒千萬、百萬的巨資上了一道“保險(xiǎn)”。

香港藝拍誠信度高，體現(xiàn)其“國際性”和“品牌意識(shí)”

“舉個(gè)例子，在內(nèi)地，一部齊白石的作品可能會(huì)被拍賣行估價(jià)為100萬元/平方尺，但是，在香港佳士得、蘇富比等知名拍賣行，估價(jià)可能僅僅是40-50萬元/平方尺。這簡(jiǎn)直有點(diǎn)‘店大欺客’的味道。”《中國畫家》雜志社常務(wù)副社長(zhǎng)江福全回憶他前些年參加香港“春拍”的切身體會(huì)，同時(shí)也拋出了耐人尋味的問題———香港拍賣行底氣何在，竟敢如此“漠視”名家作品？這種“壓價(jià)”的背后又暗藏了何些玄機(jī)？

原來，在香港藝拍機(jī)構(gòu)的經(jīng)營理念中，“品牌意識(shí)”永遠(yuǎn)凌駕于利潤之上。“壓低名家作品的起拍價(jià)格，實(shí)際上是從一開始就杜絕‘炒作’可能，這種‘原則’的堅(jiān)守實(shí)際上相當(dāng)于一種品牌的護(hù)衛(wèi)策略。利潤雖然很誘人，但是對(duì)利潤的過度追逐可能會(huì)使幾十年建立起來的拍賣品牌毀于一旦，這一點(diǎn)，香港藝拍界都深有共識(shí)。”江福全說。

而香港藝拍對(duì)“品牌”的集體性重視，“零緋聞”是其中的另一個(gè)體現(xiàn)。正如香港東方文化研究院書畫學(xué)部委員劉勇所說：“我在香港參與各種藝拍活動(dòng)，幾乎沒有聽到過什么負(fù)面新聞，各家拍賣行都十分重視信譽(yù)度。但內(nèi)地情況卻截然相反，對(duì)一件拍品的真?zhèn)闻袛啵芏嘈袃?nèi)名家都常常會(huì)有意見相左的狀況。”

為何香港藝拍界對(duì)“信譽(yù)”較真到近乎潔癖的程度？或許可以從香港的“國際性”定位中找尋答案。“香港是一個(gè)國際性城市，它有龐大的國際買家、賣家、藏家隊(duì)伍，有背倚內(nèi)地、輻射亞太的國際性地緣優(yōu)勢(shì)，還有很多經(jīng)貿(mào)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等‘邊緣領(lǐng)域’的國際性客戶，在這種背景下，品牌、信譽(yù)、誠信的維護(hù)顯得尤為重要，這也是香港的城市定位所決定的。”1001畫廊負(fù)責(zé)人王新明告訴南都記者。

國際化的城市定位，給香港帶來的另一個(gè)潛在的約束力是———如果“造假”，全世界的媒體都會(huì)來曝光。“香港不少藝術(shù)品拍賣行、畫廊及中介機(jī)構(gòu)都有‘國際’背景，本身或許就是國際機(jī)構(gòu)的連鎖品牌或加盟品牌，因此在香港發(fā)生的藝術(shù)事件，一定程度上都是‘國際’事件，在各路媒體的聚焦下，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都會(huì)帶來滾雪球效應(yīng)，這是一種潛在約束。”格灃藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人黃瀧如是說。