今年5月，藏家們用扎實的拍賣成績，證明了業(yè)界對于趙無極作品在過世后價格將穩(wěn)中有升的猜測。而且這個價格在其福地——香港佳士得專場中產(chǎn)生，又具備了別樣的意義。

“趙無極賣瘋了”

“趙無極賣瘋了。”這是參與了香港佳士得2013年春拍亞洲二十世紀及當代藝術(shù)后的眾多媒體和買家的感嘆。這場拍賣中分為4個場次，延續(xù)近年佳士得推廣的“東西方文化交流”主題，最高成交價Top 10中，有5個席位是趙無極的，其中創(chuàng)作于1956 到1957年間的《水之音》以3291萬港元成交，成為全場夜拍的最高成交價第二位。

從趙無極歷年的拍賣記錄可見，香港佳士得可以說是他的主場。雖然如今其最高成交價的作品在2011年被在香港蘇富比上拍的《10.1.68》以6898萬港元刷新。但是業(yè)界普遍認為，這是一件趙無極作品拍賣中的“特例”。

因為如果按照趙無極的價格趨勢，《10.1.68》并不是趙無極最為出色之作。后來隨著該作品的買家，代泰山文交所舉牌的任春霞因拖欠該幅作品的貨款被香港蘇富比告上了法庭，更顯得這幅作品背后的問題。

因此位居第二名，于2008年在香港佳士得以4546萬港元成交的《Hommmage(向杜甫致敬)》，一直被視為趙無極價格的一個標桿。香港佳士得也占據(jù)了趙無極最高成交價作品前十中的八席。

畫廊把眼光開始轉(zhuǎn)向海外

佳士得對于趙無極的梳理也是奠定了其市場基礎(chǔ)的重要基石。趙無極的作品最早在1985年出現(xiàn)在拍場。當時其作品平均成交價格為1471美元。而其真正在拍賣場上引人關(guān)注與臺灣一級市場密切相關(guān)。

上世紀80到90年代初期是臺灣藝術(shù)市場的黃金時期。畫廊是臺灣市場的中堅力量，由于競爭激烈，畫廊已經(jīng)很難獨立代理到臺灣本土的藝術(shù)家，即便是成功代理，利潤也被攤得稀薄。于是他們把眼光開始轉(zhuǎn)向海外，趙無極作為“海外華人油畫”板塊的重要成員之一，很快就進入了他們的視野。

在一級市場的帶動下，1993年，佳士得赴臺開設(shè)了專場，經(jīng)營早期海外華人畫家作品，趙無極便開始成為其中重要的一員。2001年，佳士得將臺灣的西畫拍賣移至香港，并設(shè)立了“二十世紀華人藝術(shù)”板塊，主打大陸和海外華人作品，趙無極又成為該板塊的重要成員。

此時，佳士得國際董事、亞洲二十世紀及當代藝術(shù)品部主管張丁元便成為了其中重要的推動力量。張丁元在2001年進入香港佳士得。他在入主香港佳士得前，曾與帝門藝術(shù)中心、新時代畫廊等臺灣藝術(shù)機構(gòu)合作。而臺北帝門藝術(shù)中心、大未來畫廊以及新時代畫廊是最早搜集、經(jīng)營趙無極作品的畫廊，市場上流通的趙無極作品，大部分曾經(jīng)過他們的手。

趙無極首次個人拍賣專場

如前文提及的《Hommmage(向杜甫致敬)》就是由大未來畫廊負責人耿桂英1992年從法國購回的。而且臺灣具有一批對趙無極十分推崇的藏家，如國巨董事長陳泰銘、富邦集團蔡明興、翁美慧夫婦等，幾乎每次趙無極作品的上拍，總能在現(xiàn)場看到他們的身影。因此張丁元在臺灣一級市場越發(fā)低迷的21世紀，在香港接棒推廣趙無極，可以說是既是商業(yè)考慮，也是對于臺灣市場過往輝煌的一種反饋。

張丁元在2010年春拍推出“大師的誕生——成就中國藝術(shù)現(xiàn)代復(fù)興的趙無極”專場，這是趙無極首次的個人拍賣專場。拍賣作品來自瑞士、法國、美國、英國、亞洲等不同地區(qū)的藏家，從1950年代涵蓋至2000年跨越50年的各時期代表作都有呈現(xiàn)。

雖然佳士得對于趙無極的推動并沒有其對安迪·沃霍爾作品進行網(wǎng)上拍賣、專題展覽、私人洽購等多管齊下，不過這是由于趙無極作品的稀缺所致。據(jù)統(tǒng)計，從1985年開始有趙無極作品送拍開始，歷年來趙無極作品的送拍量從沒有超過100件。而且作品重復(fù)送拍率僅為18%。可想而知，當年佳士得趙無極專場組織的難度之大。在如此用心的經(jīng)營下，怪不得香港佳士得能成為趙無極的福地了。