香港是僅次于倫敦、紐約的世界第三大藝術(shù)品交易中心。在這里，藝術(shù)品市場的任何一環(huán)都有廣闊的天地：目前香港有近百家畫廊，一級市場完善；有蘇富比、佳士得等國際拍行，二級市場全球矚目；還有從今年起取代了香港國際藝術(shù)展的香港巴塞爾藝術(shù)展，更是讓香港作為亞洲藝術(shù)市場中心的地位進一步鞏固。
香港緣何擁有如此大的魅力，讓藝術(shù)圈的大鱷們在此上演逐鹿之戰(zhàn)？本報記者多方采訪，以求一窺其成功的原因。
深耕細(xì)作培育豐厚土壤
要問起近些年中國藝術(shù)品市場的變化，每年負(fù)責(zé)撰寫中國藝術(shù)市場白皮書的中央美院人文學(xué)院副院長、國家藝術(shù)與文化政策研究所所長余丁也許最有發(fā)言權(quán)。“2012年市場結(jié)構(gòu)最重要的變化在于，原來北京是中國藝術(shù)品市場成交的中心，現(xiàn)在由于香港的發(fā)展，北京、香港進入了一個所謂的‘雙中心’的競爭階段。”
而香港的成功并非一日之力。回顧香港藝術(shù)市場歷史，我們可以看到其成功的基礎(chǔ)：完善的畫廊體系，規(guī)范的拍賣流程，以及濃厚的民間收藏氛圍。
香港這個彈丸之地，活躍著近百家畫廊，而寸土寸金的中環(huán)更是聞名的畫廊區(qū)，其形成有政治、歷史原因——據(jù)聞在上世紀(jì)初，政府主要建筑、大型商業(yè)公司和外國人都集中在上環(huán)、中環(huán)一片，在這里的香港本地人為了滿足外國人的獵奇心態(tài)，開始買賣玉器和古董，之后就形成了賣書畫、開畫廊的傳統(tǒng)。而在上世紀(jì)七八十年代，出于集聚效應(yīng)，開始有了多元化畫廊，由此成為了香港的畫廊區(qū)。
中環(huán)畫廊區(qū)的形成可以解釋香港畫廊業(yè)發(fā)達的原因：市場使然。一級市場的完善吸引了二級市場的參與。蘇富比和佳士得兩大國際拍行分別在1973年和1986年在香港舉槌，直接引入了國外專業(yè)和標(biāo)準(zhǔn)的工作方式與方法，讓香港成為東南亞最為安全、妥當(dāng)?shù)慕灰椎攸c。這片肥沃的土壤也吸引了西方的巨鱷前來搶灘，2011年1月，國際大牌畫廊高古軒在香港率先設(shè)立分店。而2012年3月份，英國傳奇畫廊白立方跟進，其亞洲區(qū)總裁格瑞翰·史提爾稱，這是他們在尋找新的市場前景。這說明香港已成了目前西方當(dāng)代藝術(shù)尋覓中國或其他亞洲藏家的熱門平臺。
香港優(yōu)勢：“軟件”的勝利
近年來隨著內(nèi)地藝術(shù)市場的火熱，北京逐漸成為與香港相比肩的藝術(shù)品市場，但相比之下香港還是有許多優(yōu)勢：自由港身份，免稅政策，與國際聯(lián)系的密切。這些都是香港“軟件”的勝利。
“國際和國內(nèi)的重要畫廊蜂擁至香港，最重要的原因是它的免稅政策。”余丁說。
藝術(shù)品進入香港完全免稅，是促成當(dāng)?shù)厮囆g(shù)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的助力之一。而內(nèi)地是怎樣的呢？記者查閱國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會下發(fā)的《關(guān)于2013年關(guān)稅實施方案的通知》得知，2013年藝術(shù)品進口時需繳納進口關(guān)稅6%。入關(guān)后再繳納進口增值稅，在拍賣會上成交后，賣方還要繳納一筆不菲的個人所得稅，如此算來，藝術(shù)品進口的綜合稅率高達30%。
“內(nèi)地拍賣的古畫、瓷器、當(dāng)代藝術(shù)，回流成為重要貨源。內(nèi)地市場的發(fā)展依賴于收藏總量的高漲，而高質(zhì)量、傳承有出處、價格合理的拍品大都在境外。”藝術(shù)市場研究專家龔繼遂坦言，“但對于這部分優(yōu)質(zhì)的海外回流拍品卻有高達近30%的稅費，對于買家和拍賣公司來說都難以消化，進軍香港則能有效利用境外資源，優(yōu)化拍賣公司資產(chǎn)配置。”
而香港的地理位置無疑也令它的中心地位如虎添翼。作為國際化大都市，香港與東方和西方都有密切的關(guān)系，具有良好的市場接納度。上個月到香港參加巴塞爾藝術(shù)展的北京長征空間總監(jiān)之一梁中藍向本報記者表示，“無論是這里的配套，還是香港這座城市本身，都具有內(nèi)地城市無法比擬的國際視野。”
南北融合優(yōu)勢互補
2012年，以中國嘉德拍賣和保利拍賣在香港舉行拍賣會為標(biāo)志，香港、北京成為中國藝術(shù)品市場一南一北的兩大重鎮(zhèn)。而另一個更明顯的趨勢是，越來越多內(nèi)地畫廊選擇在香港開設(shè)分空間。香港業(yè)已形成多方爭鳴的態(tài)勢。
說起北京和香港，許多人認(rèn)為其是競爭關(guān)系，但記者采訪中發(fā)現(xiàn)，與其說它們“相爭”，不如說它們“互補”。武漢美術(shù)文獻藝術(shù)中心的總監(jiān)劉明告訴記者，內(nèi)地市場和香港市場各有特點，也不存在相互取代的可能性。“內(nèi)地的藏家，目前更喜歡內(nèi)地藝術(shù)家的作品，他們的交易市場主要是在內(nèi)地。而香港市場主要是面對西方藏家的。兩者是相互交錯、相互補充的。”
2012年10月中國嘉德在香港首次舉辦拍賣，這是其自1993年成立以來首次在境外舉行拍賣會。今年他們的香港春拍，也獲得了很好的市場反響。中國嘉德董事總裁王雁南告訴記者，北京、香港兩地已經(jīng)構(gòu)成了無論在收藏品種和收藏趣味方面都有所不同的兩個市場，北方市場特別喜歡的拍品，在香港不一定能受追捧，而嶺南地區(qū)或東南亞國家收藏者喜歡的，在北方市場不一定能有所“發(fā)揮”。
而西方巨擘們顯然也如此認(rèn)為。盡管我國《文物保護法》第五十五條規(guī)定“禁止設(shè)立中外合資、中外合作和外商獨資的文物商店或者經(jīng)營文物拍賣的拍賣企業(yè)”，但蘇富比和佳士得也是削尖腦袋進入內(nèi)地市場。去年9月，由香港蘇富比與北京歌華美術(shù)公司聯(lián)合組建的蘇富比(北京)拍賣有限公司揭牌儀式在北京舉行。而在本文刊登的一個月前，佳士得宣布在中國內(nèi)地獲得拍賣執(zhí)照，這是內(nèi)地首家獲得拍賣執(zhí)照的外資藝術(shù)品拍賣行。
深港合作未來可期
跟香港一河之隔的深圳，藝術(shù)市場卻沒有形成可觀的規(guī)模和產(chǎn)業(yè)鏈，國際化程度也不可同日而語，跟香港的火熱相比，這里顯得沉寂許多。但深圳與香港的一衣帶水的地緣關(guān)系、深圳強大的收藏隊伍和開放的思想觀念，卻令人們對兩地藝術(shù)市場合作的前景充滿期待。
巴塞爾之所以落戶香港，看中的正是亞洲的市場，特別是中國市場。深圳國際文博會拍賣有限公司總經(jīng)理李景云注意到，每年香港國際藝術(shù)展(巴塞爾藝術(shù)展)的時間跟深圳文博會很接近，這其實方便了藏家集中時間逛兩個展會。如果能吸引巴塞爾的參展商來深圳辦展，將會極大地打通兩地市場的隔閡，促進兩地收藏文化交流。
“目前中國藝術(shù)市場最大的劣勢就是稅收，但時代在變，從2012年起藝術(shù)品進口的關(guān)稅已經(jīng)從12%調(diào)整到6%，目前北京天竺保稅區(qū)也開始了對藝術(shù)品實行免稅。而佳士得、蘇富比進入中國更是一個信號，證明中國相關(guān)政策正在調(diào)整。我認(rèn)為突破口會出現(xiàn)在北京、上海、廣州、深圳這幾個城市。”深圳蘭亭拍賣副總潘健告訴記者。他表示，目前業(yè)界人士都很看好深圳前海這片區(qū)域，作為深港緊密合作的試驗田，這里將享受多項金融優(yōu)惠政策。“希望深圳前海能成為讓緊繃的藝術(shù)品政策松動的第一顆螺絲。”
