從點(diǎn)單式購(gòu)買到有體系地投資收藏，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在迎來(lái)一個(gè)大時(shí)代，2013年的關(guān)山月美術(shù)館四方沙龍年度主題就圍繞“藝術(shù)市場(chǎng)”展開(kāi)。作為8月四方沙龍系列學(xué)術(shù)講座的主講嘉賓，8月31日下午，北京保利國(guó)際拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉做客關(guān)山月美術(shù)館，圍繞近幾年在藝術(shù)市場(chǎng)上跌宕起伏的當(dāng)代藝術(shù)展開(kāi)主題講座，解析中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)。

藝術(shù)品投資迎合時(shí)代大機(jī)遇

“五年前剛?cè)胄械臅r(shí)候，人們談?wù)摰氖侵袊?guó)是否有藝術(shù)市場(chǎng)？是否有億元拍品？今天，這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)不存在了。”談到進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)五年的從業(yè)經(jīng)歷，賈偉感慨地說(shuō)。賈偉曾擔(dān)任英國(guó)紅樓基金會(huì)駐北京代表處首席代表，負(fù)責(zé)基金會(huì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏及中英文化交流，幫助基金會(huì)選擇藝術(shù)家作品建立收藏體系，自2009年開(kāi)始，擔(dān)任北京保利國(guó)際拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理，在藝術(shù)市場(chǎng)浸淫多年，親眼看到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的成長(zhǎng)，讓她感觸頗多。

賈偉表示，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正處于一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期，根據(jù)英國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)合會(huì)(BAMF)發(fā)布的報(bào)告，中國(guó)的藝術(shù)品交易額占全球市場(chǎng)的23%，僅次于占全球市場(chǎng)34%的美國(guó)，高于占全球市場(chǎng)22%英國(guó)。2007年中國(guó)民生銀行發(fā)布的《藝術(shù)品銀行業(yè)務(wù)發(fā)展研究報(bào)告》中提出：“國(guó)內(nèi)高收入階層中有超過(guò)20%的人群有收藏習(xí)慣，他們大約可將超過(guò)其財(cái)產(chǎn)1%的部分投入到藝術(shù)品收藏。假設(shè)全國(guó)個(gè)人儲(chǔ)蓄總額16萬(wàn)億元中有50%屬于高收入階層，則意味著，至少每年800億元資金在理論上是可以用于藝術(shù)品的”。一方面，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，帶來(lái)提升品位和欣賞，以及家族傳承的需求。另一方面，隨著國(guó)家的國(guó)際地位提升，中國(guó)藝術(shù)家國(guó)際地位迅速上升，藝術(shù)品投資將是未來(lái)升值空間最大的投資品種之一。

從點(diǎn)單式的大量購(gòu)買到今天有體系地建立自己的收藏，賈偉表示，中國(guó)的藝術(shù)品投資迎合了時(shí)代的大機(jī)遇。

重要的作品永遠(yuǎn)是高價(jià)

在迎來(lái)大機(jī)遇的同時(shí)，這幾年，藝術(shù)品市場(chǎng)的跌宕起伏也讓人眼花繚亂。資本運(yùn)作時(shí)代的藝術(shù)品投資，其前景會(huì)更加復(fù)雜與充滿不確定性，需求的過(guò)快增長(zhǎng)與競(jìng)爭(zhēng)的加劇意味著泡沫的不斷產(chǎn)生，這需要投資者在做好充分心理準(zhǔn)備的前提下，更要具備藝術(shù)品的基本知識(shí)、投資策略和對(duì)策。不過(guò)在賈偉看來(lái)，高價(jià)位不等于泡沫，二三流的作品賣出了一流作品的價(jià)格，才是泡沫，賈偉說(shuō)：“在我看來(lái)，重要的作品永遠(yuǎn)是高價(jià)。”所以拍賣行內(nèi)有句話，不怕買貴，就怕買錯(cuò)。

什么樣的作品是重要的作品呢？賈偉列舉劉曉東、楊飛云、艾軒等藝術(shù)拍賣市場(chǎng)領(lǐng)軍人物以及他們的知名作品，分析重要作品的共同特點(diǎn)。 劉小東的作品《違章》最初是一個(gè)深圳藏家的收藏。賈偉介紹，二十多年前，這位藏家在中國(guó)美術(shù)館贊助了一個(gè)展覽，作為回報(bào)，每個(gè)藝術(shù)家都給了他一件作品，《違章》是其中之一。而這件作品在賈偉看來(lái)恰恰是劉曉東最好的作品之一。畫面畫的是一輛車斗里載滿了民工的卡車，車上甚至載著一個(gè)煤氣罐，每一個(gè)人的姿勢(shì)、表情都非常真實(shí)，真正揭示了某些特定社會(huì)階層的生命形態(tài)，展示出時(shí)代的縮影。據(jù)劉曉東后來(lái)說(shuō)，在一個(gè)不經(jīng)意的會(huì)車當(dāng)中他發(fā)現(xiàn)了有這樣一車的人與物，然后他把他們記錄、展現(xiàn)在畫布上，參加了無(wú)數(shù)次展覽，也有很多次出版的著錄，這件作品最終以3640萬(wàn)元的高價(jià)成交，被民生美術(shù)館收藏。

《靜物前的姑娘》是楊飛云年富力壯，新婚燕爾之時(shí)期，以青梅竹馬的夫人為模特所創(chuàng)作的系列作品中的巔峰之作，這件作品的創(chuàng)作，是因?yàn)闂铒w云當(dāng)時(shí)想證明給西方人看，中國(guó)人也是可以畫得跟西方人一樣的。尤其是人體處理上，學(xué)過(guò)油畫的知道西方人的人體跟東方人的人體構(gòu)造，包括皮膚色感在處理上還是不一樣的。在這張畫中，楊飛云把東方的優(yōu)雅、神韻跟西方油畫的技術(shù)結(jié)合，畫面處理非常好，經(jīng)歷了這么多年再去看，它還是一件非常難得的作品，恐怕楊飛云老師也很難再超越這件作品。更有價(jià)值的地方在于，這幅作品是1988年劃時(shí)代的“油畫人體藝術(shù)大展”畫冊(cè)的封面。這次“人體大展”是在解禁后中國(guó)美術(shù)館第一次面向社會(huì)做的一次人體大展，當(dāng)時(shí)非常轟動(dòng)。楊飛云作品目前在拍賣市場(chǎng)上的作品大多在300萬(wàn)元到500萬(wàn)元之間，而這件作品最終拍出3450萬(wàn)。

當(dāng)代藝術(shù)適合新買家

在藝術(shù)市場(chǎng)上，當(dāng)代藝術(shù)板塊無(wú)疑是價(jià)格波動(dòng)最大的。賈偉介紹，從2006年，香港蘇富比第一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣拍出天價(jià)，讓很多收藏古董、收藏傳統(tǒng)藝術(shù)的藏家大跌眼鏡，從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)飛速漲躍的時(shí)代，到2008、2009年經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)又急劇地下滑，到目前為止今年是第三年，可以看到藝術(shù)家在變化、市場(chǎng)在變化，收藏家也進(jìn)行不斷地反思跟挑選。從之前的點(diǎn)單式地購(gòu)買，用耳朵購(gòu)買，買了以后就要投資投機(jī)的理念，轉(zhuǎn)變到收藏當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中重要的作品、有質(zhì)量的作品。賈偉認(rèn)為，如今，有更多的對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有熱愛(ài)的收藏家，他可能更個(gè)性地去選擇自己喜愛(ài)的作品。

作為一個(gè)從事當(dāng)代藝術(shù)拍賣的人，賈偉認(rèn)為，與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，當(dāng)代藝術(shù)可能更具有國(guó)際化、更具有時(shí)代性，在中國(guó)未來(lái)的市場(chǎng)是具有巨大潛力的，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)標(biāo)榜的是自我情感的流露，自我精神上的一種爆發(fā)，跟我們生活在這個(gè)時(shí)代的人是緊密聯(lián)系的。同時(shí)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，代表的是你個(gè)人的趣味，你個(gè)人的能力，甚至是你個(gè)人的品位和生活方式。“當(dāng)代藝術(shù)可能更適合新進(jìn)場(chǎng)的一些買家，他對(duì)藝術(shù)有興趣，對(duì)生活的品質(zhì)有要求，同時(shí)他又真的能夠看懂，又不存在一些麻煩。”賈偉指的“麻煩”，是普遍存在于藝術(shù)品市場(chǎng)上的真假問(wèn)題。由于當(dāng)代藝術(shù)品的創(chuàng)作者仍然健在，進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)作品大多通過(guò)藝術(shù)家本人和代理的畫廊，來(lái)源很可靠，從根本上解決了藝術(shù)品的真?zhèn)螁?wèn)題。

賈偉表示，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值并沒(méi)有被完全釋放，未來(lái)十年將會(huì)是一個(gè)曲折向上的過(guò)程。