“藝術(shù)”+“地名”恐怕是近年來藝術(shù)界最常見的一個(gè)命名格式，而冠以這些名字的，通常都是代表當(dāng)?shù)刈罡咚降乃囆g(shù)博覽會(huì)，如“藝術(shù)北京”、“藝術(shù)廣東”、“藝術(shù)香港”等。這個(gè)版圖即將增加新的一員：首屆“藝術(shù)深圳”將于12月在會(huì)展中心舉行。
“2013藝術(shù)深圳”由文博會(huì)組委會(huì)辦公室主辦，深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)和深圳文博會(huì)公司承辦，旨在成為中國南方藝術(shù)品交易的重要平臺(tái)。近日，該展的藝術(shù)顧問、中央美院教授、著名學(xué)者趙力來到深圳進(jìn)行籌備工作，接受了本報(bào)記者的獨(dú)家專訪，暢談對(duì)深圳市場(chǎng)的期許，以及對(duì)全國市場(chǎng)的觀察。
深圳不做自己的品牌太虧了
深圳特區(qū)報(bào)：目前國內(nèi)許多城市都在做藝博會(huì)，深圳該如何形成自己的定位？
趙力：藝術(shù)博覽會(huì)起因無非有二：一種是充分利用本地藝術(shù)資源，比如巴黎、紐約、科隆等，他們有大量藝術(shù)家，有非常完善的美術(shù)館博物館體制，整座城市的創(chuàng)新性很高，所以他們的博覽會(huì)專業(yè)性特別強(qiáng)；而另一種，則強(qiáng)調(diào)服務(wù)能力，它跟城市的商業(yè)發(fā)展、交通情況密切相關(guān)。
相比之下，“藝術(shù)北京”和上海藝博會(huì)都屬于前一種，他們當(dāng)?shù)鼐陀泻軓?qiáng)大的藝術(shù)資源可以利用。而“藝術(shù)深圳”更像后一種。但深圳未來也有可能轉(zhuǎn)型，因?yàn)樯钲谑恰霸O(shè)計(jì)之都”，慢慢地這里也會(huì)聚集藝術(shù)和創(chuàng)意人才，城市未來發(fā)展的方向會(huì)給博覽會(huì)的未來發(fā)展帶來無限空間。
深圳特區(qū)報(bào)：深圳在南中國的藝術(shù)市場(chǎng)中應(yīng)該起到什么作用？
趙力：其實(shí)從歷史來看，藝術(shù)品拍賣最早就是90年代在深圳開始的。只是后來人們似乎沒有充分認(rèn)識(shí)到這個(gè)領(lǐng)域的重要性，逐漸被其他城市趕超，目前遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到它所應(yīng)有的位置。
但換個(gè)角度來看，深圳的發(fā)展?jié)摿Σ蝗菪】矗哼@里的GDP在國內(nèi)名列前茅，這里的文化設(shè)施甚至比北京還強(qiáng)，而且精英匯集程度很高，前海的金融政策也有所改革。以后深圳在藝術(shù)市場(chǎng)的面目，極有可能是跟香港聯(lián)合在一起，從服務(wù)能力和資源引進(jìn)都會(huì)有優(yōu)勢(shì)，成為藝術(shù)市場(chǎng)的前哨。
深圳特區(qū)報(bào)：您接觸過深圳的藏家嗎？他們有什么特點(diǎn)？
趙力：有個(gè)很有趣的現(xiàn)象，不少地方的藏家都有地域性特點(diǎn)，比如北京藏家更包容多元，上海藏家更洋派，而廣州的藏家則偏好傳統(tǒng)與寫實(shí)。然而深圳由于是移民城市，口味很多元化，也許是受到香港影響，有不少人還喜歡影像、照片作品。這是我沒想到的。
其實(shí)深圳不缺藏家，但他們很少在本地消費(fèi)，而多在香港、廣州、北京購買，所以我覺得深圳不做自己的藝博會(huì)品牌有點(diǎn)虧，希望“藝術(shù)深圳”能填補(bǔ)這一環(huán)。
藝博會(huì)是藝術(shù)市場(chǎng)“潤(rùn)滑劑”
深圳特區(qū)報(bào)：跟上海、北京、廣州相比，深圳的藝術(shù)市場(chǎng)氛圍并不濃厚，有影響力的畫廊也不多。您覺得“藝術(shù)深圳”的舉辦，對(duì)促進(jìn)本地完善藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條有促進(jìn)作用嗎？
趙力：從現(xiàn)有情況來看，深圳在拍賣和畫廊都還是有缺陷，如何加速度發(fā)展，博覽會(huì)可以成為一個(gè)潤(rùn)滑劑。其實(shí)北京上世紀(jì)90年代開始做藝博會(huì)的時(shí)候難度也很大，畫廊很少，拍賣公司就幾家，而博覽會(huì)的作用就是通過展會(huì)的形式來宣傳。對(duì)畫廊來說，能否交易決定著他們能否生存，而現(xiàn)在北京不少畫廊的博覽會(huì)交易能占到他們?nèi)杲灰椎?0%左右，博覽會(huì)也是畫廊主認(rèn)識(shí)客戶的主要渠道。
深圳如果能辦好“藝術(shù)深圳”，就能很大程度上解決畫廊的銷售和客戶渠道問題，畫廊服務(wù)跟上后，二次拍賣就水到渠成了，所以在藝術(shù)品交易鏈條中，博覽會(huì)是非常重要的。
深圳特區(qū)報(bào)：雖然國內(nèi)的藝博會(huì)大多打著“國際”的名號(hào)，但國外的畫廊想進(jìn)入中國參展難度很大，導(dǎo)致許多冠以“國際”名號(hào)的國內(nèi)藝博會(huì)都面臨著“自己和自己玩”的尷尬局面，如2013上海藝博會(huì)海外展位只有17%左右，而北京藝博會(huì)也只有兩成。要達(dá)到真正的“國際化”，需要有什么條件？
趙力：最大的瓶頸就是關(guān)稅政策。我曾做過調(diào)查，中國關(guān)稅整體偏高，而藝術(shù)品在關(guān)稅清單中又是沒有單獨(dú)成項(xiàng)的，只能靠在別的項(xiàng)目上。要想吸引國際展商來參展，對(duì)關(guān)稅政策進(jìn)行微調(diào)是很有必要的。其實(shí)歐盟的關(guān)稅也很高，但他們針對(duì)藝術(shù)博覽會(huì)有特殊政策，博覽會(huì)是城市的名片，能帶來的邊際效應(yīng)不可忽視。就像我去巴塞爾看展，沒有一次能成功訂房，都只能定在蘇黎世等周邊地區(qū)，每天來回兩個(gè)小時(shí)。而且他們拉動(dòng)的是高層次人群的消費(fèi)。有品位，有名，有利，為什么不支持呢？
海外所有畫廊都知道中國是個(gè)增長(zhǎng)性的市場(chǎng)，并且不斷發(fā)生變化，像萬達(dá)集團(tuán)花1.7個(gè)億去買畢加索的作品，就表示國內(nèi)藏家也在關(guān)注國際藝術(shù)資源。這些現(xiàn)象在國外畫廊的眼里，都是非常現(xiàn)實(shí)的，他們也愿意通過合作跟我們一起培育市場(chǎng)，等待下一步的改變。
中國藝術(shù)市場(chǎng)的春天還沒到來
深圳特區(qū)報(bào)：今年秋拍創(chuàng)下了幾個(gè)市場(chǎng)紀(jì)錄。您覺得今年出現(xiàn)的高價(jià)作品是偶然結(jié)果嗎？還是經(jīng)歷了前幾年的調(diào)整后，市場(chǎng)已經(jīng)開始走上正軌？
趙力：我們看到高價(jià)作品就以為觸到了天花板，那是不客觀的。實(shí)際上我覺得中國藝術(shù)品市場(chǎng)的春天還沒到來，現(xiàn)在所有的環(huán)境、條件都是初級(jí)的。對(duì)于上億元的作品，不能光看數(shù)據(jù)，要看它在藝術(shù)市場(chǎng)中的關(guān)系。2011年是中國藝術(shù)品市場(chǎng)最好的一年，有33件拍品過億，看起來很高，但實(shí)際上當(dāng)年的成交數(shù)量有30萬件。你覺得那33件作品能代表市場(chǎng)，還是那30萬件？如果是以后者來看，它們的平均成交價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于世界水平，還是“第三世界”水平呢。
再說中國的藝術(shù)市場(chǎng)份額在世界數(shù)一數(shù)二，但是你買了嗎？我們大部分人都沒買！這些藝術(shù)品都集中在極少數(shù)人手里，而這少部分人就創(chuàng)造了世界數(shù)一數(shù)二成績(jī)。但恒大能達(dá)到世界水平，其他俱樂部可以嗎？整體大環(huán)境的改變需要花很長(zhǎng)時(shí)間，以后中國藝術(shù)品市場(chǎng)增長(zhǎng)一百倍以上沒問題。
深圳特區(qū)報(bào)：您策劃的“青年藝術(shù)100”從2011年開始至今，已經(jīng)成為培養(yǎng)年輕藝術(shù)家的重要品牌。這次您將讓他們亮相“藝術(shù)深圳”，準(zhǔn)備情況如何？
趙力：“青年藝術(shù)100”每年從全國各地挑選一百位青年藝術(shù)家，幫助他們展示、交流，為他們提供學(xué)術(shù)支持，也希望公眾可以給予他們更多的關(guān)注。對(duì)年輕藝術(shù)家來說，關(guān)注的目光可能比面包更重要。這次我們從一百位藝術(shù)家中挑選了近六十人，專門為深圳創(chuàng)作了一批新的作品。另外我們從歷年活動(dòng)中挑選了10位最優(yōu)秀的，單獨(dú)做了一個(gè)精品展。還做了一個(gè)當(dāng)代水墨展。我可以很負(fù)責(zé)任地說，這次的展覽一定很精彩。