上億在手，買畢加索還是曾梵志?
2013年，跟中國人有關(guān)的兩大藝術(shù)事件引起了全球范圍的轟動。10月5日，香港蘇富比秋拍拍場上，曾梵志的一幅《最后的晚餐》以1.8億元港幣成交(含傭金)，創(chuàng)出了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣最高價，也成為全亞洲在世藝術(shù)家中的“第一身價”。一個月后的11月5日，在紐約佳士得拍場上，大連萬達(dá)集團(tuán)以2816萬美元(約合人民幣1.72億元)競得畢加索作品《兩個小孩》，這是中國藏家在國際上第一次公開出手購買西方美術(shù)名作，而且是迄今最大的一次手筆。
兩個衛(wèi)星，分別由國際兩大拍賣行放出，看上去都很給中國人長臉。但同時，各種非議也席卷而來，萬達(dá)的代表郭慶祥在拍賣后口口聲聲地表示，萬達(dá)就是不買中國當(dāng)代藝術(shù)，因為中國當(dāng)代藝術(shù)都是垃圾。當(dāng)代藝術(shù)界當(dāng)然按耐不住，一場口水戰(zhàn)隨之而起。
我們今天要問的是：如果你有那么多錢，你會買畢加索還是曾梵志，或是其他的，為什么?
一定買畢加索，因為是美元資產(chǎn)
很多人會毫不遲疑地說，我有錢，一定買畢加索，不買曾梵志，因為不喜歡。
2013年9月，佳士得中國內(nèi)地首拍在上海舉行預(yù)展的時候，很多人可能并沒有注意到，那場拍賣會上拍了一幅畢加索作品，成交價為1000萬元人民幣左右，同時，佳士得還帶來了幾幅即將在其他拍場上拍賣的畢加索作品，其中就有這幅《兩個小孩》。記得當(dāng)時，一些圍觀群眾面對佳士得帶來上海拍賣的那幅畢加索，表示水平非常一般，然后看到另外幾幅畢加索就有點走不動路了，然后感嘆，還是在外面拍的東西好啊!
聽說，中國人此前也在國際市場上高價買過畢加索之類世界級大師的作品，但都沒有公開表明身份，而萬達(dá)是第一次高調(diào)宣布，因此，輿論幾乎一致認(rèn)為這是萬達(dá)的超級大廣告。
萬達(dá)這兩年進(jìn)軍國際市場，大手筆地在海外進(jìn)行收購，把人家老美的電影院線都買了下來，還跟奧斯卡搞親善關(guān)系，未來會在中國辦“奧斯卡分會”。如此具有國際野心的萬達(dá)買個一兩張世界名作實在不算什么，況且這也算不得畢加索所有作品里排名前十的真正名作。關(guān)鍵是這一兩個億花出去，聽到的響聲可不得了——繼日本人之后，中國人在國際市場上開始大膽出手啦!當(dāng)年日本人瘋狂購買世界名作的盛況又一次在中國人那里再現(xiàn)了!中國人錢多到了一定程度，終于也敢買畢加索啦!
一個多億，在全球做了一次巨大的形象廣告，就像當(dāng)年日本人，把梵高名作請回家，全世界都知道了這些企業(yè)的名字。廣告費花了，東西還在自己手上，畢加索畢竟是全球硬通貨，將來還能把錢兌回來。再不濟(jì)，往銀行里一放也能抵押不少貸款。雖說如今媒體眾口一詞認(rèn)為日本經(jīng)濟(jì)泡沫時代捧回的世界名作如今已縮水好幾倍，但你今天把梵高的《向日葵》放出來試試?1987年，日本人是以將近4000萬美元的價格買下來的，拿到今天的拍場，估計能拍出上億美元，能說縮水嗎?其實，縮水的只是那些三流的印象派，當(dāng)年就昏頭買貴了;或者是買進(jìn)后資金鏈出了問題，急忙拋出。這才要真正警惕。
眼下說起畢加索和曾梵志的比較，其實可比的只有兩起藝術(shù)事件所涉及的金額差不多。
就資產(chǎn)而言，畢加索是美元資產(chǎn)，曾梵志是人民幣資產(chǎn)，同樣有這點錢，當(dāng)然買美元資產(chǎn)更放心些。就算未來一定時間內(nèi)，美國和中國一樣開動印鈔機(jī)，同比例印鈔，但由于美元在全球可自由兌換，是儲備貨幣，因此它可以把通脹風(fēng)險轉(zhuǎn)嫁到別國，而人民幣卻不行。所以，同樣有這點錢，從保值角度考慮，一定會買畢加索而不是曾梵志。當(dāng)然，因為畢加索的名字地球人都知道，因此，也僅僅是保值而已，巨大的升值潛力是沒有的。
新興富豪更喜歡安全感
上述說法只是從金融的角度理解問題，我們還可以換個角度，比如藝術(shù)市場角度。
中國藝術(shù)市場和國際藝術(shù)市場哪個規(guī)范?不用問這么白癡的問題，誰都知道答案。但我想說的是，越是成熟的藝術(shù)市場，價格起伏越小，因為懂行的人太多。所以，為什么世界上再大牌的拍賣國際，都會“屈尊”到中國這樣的金磚國家來辦展、辦分行?因為新興國家的新興富豪們會對未知的領(lǐng)域充滿新奇，有探險的欲望，而且出得起價，雙方一拍而合。
對于新興富豪來說，國際市場的規(guī)范化，讓他們心里多了很多安全感。那些個國際大名頭藝術(shù)家，本身是經(jīng)過幾十年甚至上百年的市場考驗，價格泡沫和低谷的區(qū)間比較明確，價格不會偏離價值中樞多少。而且，各位國際大名頭早已按照美術(shù)史和市場挖掘力度，進(jìn)行了充分的排序，榜單的變化很小，這也是讓人心安的地方。如果不為投資掙錢，只為花錢聽響，或者為今后的資產(chǎn)長期保值計，買畢加索當(dāng)然是上上之選，當(dāng)然，新興富豪們還有會別的許多選擇，但基本不會脫離那份榜單。
那份榜單上也有中國人名字，比如張大千、齊白石、徐悲鴻之類，但如果看到張曉剛、曾梵志等名字和作品后面的零，相信富豪們一定會眉毛抖一抖，然后快速翻過去。
世界頂級畫作的高價位，一定是和經(jīng)濟(jì)泡沫聯(lián)系在一起的。頂級畫作肯定是頂級價格，誰來頂?一定是經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展地區(qū)的企業(yè)富豪，一個國家、地區(qū)的GDP增速快，熱錢多到一定程度，一定會考慮部分轉(zhuǎn)向收藏藝術(shù)品。但大資金更喜歡安全感，像萬達(dá)這樣的集團(tuán)，買藝術(shù)品當(dāng)然首先考慮安全，買畢加索，和他們之前買吳冠中、李可染、趙無極一樣，都是出于安全考慮。
對中國當(dāng)代藝術(shù)的不信任仍未消除
買畢加索不買曾梵志，還有一層考慮，就是對于中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)不信任感。畢加索雖然畫得絕大多數(shù)中國老百姓也看不懂，但至少人家名頭大，江湖地位在哪兒擺了近百年。可中國當(dāng)代藝術(shù)呢?就算你名頭再響，再怎么創(chuàng)紀(jì)錄，那也只是近十年的事。十多年前，曾梵志、張曉剛也不過幾萬元一張，而且還賣不掉。十多年里，他們的業(yè)務(wù)水平提高得再快，也不至于超過通貨膨脹率。事實上，曾梵志、張曉剛等一大批當(dāng)代藝術(shù)先鋒們，其十五年來的漲幅毛估估都要近百倍。
張曉剛的水平如果有巨大進(jìn)步，為什么他在拍場上拍出的天價總是那些早期作品呢?比如創(chuàng)作于1989年的《生生息息之愛》至今保持著張曉剛的作品最高拍賣紀(jì)錄，拍賣超過5000萬元的幾幅大家庭系列，都創(chuàng)作于90年代初期。
郭慶祥在拍完畢加索后，再次怒斥中國當(dāng)代藝術(shù)是垃圾，雖然以郭慶祥的身份做這樣的表態(tài)，不是很合適，但他的言語確實代表了很多人對中國當(dāng)代藝術(shù)的不信任。
這個不信任來自兩方面，一方面是學(xué)術(shù)上的。中國當(dāng)代藝術(shù)的母體來自西方當(dāng)代藝術(shù)，不是中國文化大樹上長出來的東西，所以，但凡很喜歡中國傳統(tǒng)藝術(shù)的人，多半會本能地排斥中國當(dāng)代藝術(shù)。
另一方面是市場上的。因為中國當(dāng)代藝術(shù)“成長”太快，始終沒有解決各方對其價格在2007年左右呈火箭般上升的質(zhì)疑。所以同樣花了一兩個億，大量的人會質(zhì)疑曾梵志的價格，卻沒有人質(zhì)疑畢加索。
問題是，未來，對于更多希望將資金放在藝術(shù)品池中的資本大佬來說，即便不把資金放在畢加索這樣的優(yōu)質(zhì)硬通貨，以期長期緩慢升值，也不隨便敢放在曾梵志這樣短期上漲過高，指數(shù)陡得讓人心驚肉跳的品種，那么，還有沒有第三個讓億萬富豪敢于大手筆砸下去的選擇呢?有人提出了中國新水墨。
買中國新水墨也有困擾
中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了一個相對平穩(wěn)的市場局面，指望西方資本大佬再來長期托舉，恐怕并不現(xiàn)實。現(xiàn)在，有人發(fā)現(xiàn)了中國新水墨的巨大潛力，認(rèn)為，中國新水墨將是繼中國古董(如明清官窯)、中國當(dāng)代藝術(shù)之后，又一個馳騁國際藝術(shù)品市場的主流品種。
他們分析認(rèn)為，中國新水墨和中國當(dāng)代藝術(shù)不一樣，它是在中國文化這棵大樹上長出來的果實，有中國人的血脈，然后又有新的藝術(shù)觀念，因此可以說是一個既討好國人又討好老外的品種，因此前途無量。如今，不光國際兩大拍賣行都興致勃勃地在國際舞臺上大力推廣中國新水墨，而且內(nèi)地各大主流拍賣公司也都紛紛開辦了中國新水墨專場。一場聲勢浩大的中國新水墨大戲已經(jīng)開場。未來，中國新水墨有可能影響中國新富豪加入到大手筆競購陣營嗎?
中國第一家開設(shè)中國新水墨拍賣專場的是香港天成拍賣公司，其總經(jīng)理汪潔曾在國際兩大拍賣行任職。她說，中國新水墨發(fā)展勢頭的確很猛，兩年前，天成第一次推出中國文人水墨專場，徐累一幅《空城的追憶》拍出了82萬港幣，如今，這樣一件作品市場價應(yīng)在兩三百萬元。從2001年至今，徐累的市場指數(shù)上漲了30倍。
中國新水墨前途看好，但也別忘了兩個隱憂。第一，中國新水墨仍是西方人創(chuàng)造的概念，一些西方人其實早就在大肆搜羅中國新水墨作品了，很可能，中國新水墨仍會走中國當(dāng)代藝術(shù)的老路，大幅拔高，然后緩慢回落。
第二，中國新水墨在西方人和在中國人那里，認(rèn)可的名單并不相同。在老外那里，中國新水墨就是對傳統(tǒng)中國水墨思維的全面顛覆，他們認(rèn)可的新水墨包括谷文達(dá)、徐冰、張洹等，甚至一些裝置藝術(shù)家。而中國人認(rèn)可的新水墨，其實更多的是以傳統(tǒng)水墨手法去表達(dá)新內(nèi)涵、新思想或者借鑒國際新手段的那批比較前衛(wèi)一點的水墨畫家。兩份名單、兩個陣營的不同，可能會對未來中國新水墨的市場走向造成某種模糊性。
所以，買畢加索安全但只能以保值為主，買曾梵志抖豁但比較刺激，買新水墨有前途但不確定性也在增加。
藝術(shù)投資，還真是一件煩人的事。
關(guān)于萬達(dá)1.72億購買畢加索 郭慶祥在新浪微論壇答網(wǎng)民精選
值不值得買畢加索
@長城藝術(shù)：萬達(dá)緣何重金購買畢加索之畫，為了宣傳和提高企業(yè)的知名度嗎?
郭慶祥：萬達(dá)搞收藏是萬達(dá)企業(yè)文化的一部分。
@ChichaRita_：為什么選擇畢加索的這幅作品，重金拍下是否有特殊含義?
郭慶祥：作者頂峰時期的精品，沒有理由不收。
@藏仙張量冠：日本經(jīng)泡破滅后，從兩大拍行高價接手的富豪們何其悲慘!要么跳海跳樓,要么價格腰斬仍無人再接!有自殺者留有遺言：“這世界有兩類人最不能信。一類是銀行家，一類是拍賣行!”您認(rèn)為此類悲劇會在中國富豪身上重演嗎?
郭慶祥：企業(yè)垮了跳樓的也不一定是搞收藏的，只要你買的價格合適，作品藝術(shù)價值準(zhǔn)確，我相信單獨收藏不會賠的。
@小眼加菲貓：高達(dá)上億的拍賣品 ，它還會有升值空間嗎?
郭慶祥：收藏不是賭注，藝術(shù)品僅僅是用價錢來衡量，更不能拿黃金去稱。你也會有機(jī)會和好的作品有緣分。
萬達(dá)的收藏是個什么方向
@于小花的G大調(diào): 萬達(dá)此前多收藏中國藝術(shù)家，為何此次將目光投向了西方畢加索?
郭慶祥：我們還是要站在國際視野看藝術(shù)品，相對西方優(yōu)秀畫家的藝術(shù)品比中國畫家要多，像吳大羽、吳冠中、趙無極、石魯、潘天壽、李可染有創(chuàng)新有時代精神的藝術(shù)家太少。
@永恒利物浦：1.7億買了西洋油畫，請問萬達(dá)今后會加大在中國藝術(shù)品方向上的投入嗎?
郭慶祥：會的。尤其是對吳大羽繪畫體系，會加大投入。
@灰狼老史：能簡單透露一下截至到目前，萬達(dá)收藏的門類和數(shù)量嗎?
郭慶祥：萬達(dá)主要收藏近現(xiàn)代吳冠中、趙無極、李可染、潘天壽、石魯、吳大羽、張功愨、石齊等創(chuàng)新畫家一千多幅。
@留山居士：這次購買是不是萬達(dá)集團(tuán)要在今年的秋拍中出手購買高端藝術(shù)品的一個開始呢?
郭慶祥：對的，世界美術(shù)史的主流在西方，因中國畫家抄襲他們的東西太多，像中國吳冠中、趙無極、吳大羽等有獨立思想的藝術(shù)家太少，像西方的畢加索，中國的吳冠中等有原創(chuàng)的藝術(shù)家，我們都要收藏。
@藝術(shù)當(dāng)代：看您之前的問答，可以發(fā)現(xiàn)對于當(dāng)下的中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀還是有一定不滿的，這次斥巨資購入畢加索的作品，是否想表明某種投資態(tài)度?萬達(dá)是否會試圖構(gòu)建一個西方現(xiàn)代藝術(shù)的收藏體系?
郭慶祥：我們一個肩挑兩個筐，西方藝術(shù)家的精品和本土藝術(shù)家的精品我們都要裝。
@藝術(shù)版權(quán)：郭先生以1.7億的價格收買此畫，是對收藏投資有什么更好的方向或者投資心得?對海外藝術(shù)市場是否更為有發(fā)展空間?
郭慶祥： 海外的藝術(shù)家作品相對比中國流水線作品要好。
為什么不買中國當(dāng)代藝術(shù)
@八寶鈿：您曾透露，萬達(dá)除了購買更多西方藝術(shù)品外，還將挖掘國內(nèi)具有原創(chuàng)性的藝術(shù)家的作品?“原創(chuàng)性的藝術(shù)家”是否指當(dāng)代藝術(shù)這塊兒?
郭慶祥：不是指當(dāng)代藝術(shù)，中國當(dāng)代藝術(shù)絕大多數(shù)都是抄襲西方，甚至被投機(jī)者所利用，毫無價值，我們絕不會收藏。
@你就當(dāng)我是一根棒棒糖吧：請問，貴公司有沒有想過，如果把這1.72億用來培養(yǎng)100位正在成長當(dāng)中的“畢加索”，也許會更加有價值呢?
郭慶祥：你覺得現(xiàn)在在中國有嗎?
@優(yōu)等生周小饕：請問您對國內(nèi)流水線作業(yè)產(chǎn)出的藝術(shù)品怎么看 ?
郭慶祥：中國畫界的風(fēng)氣不好，畫家一直在用俗氣的作品討好買家，所以才形成了排隊取貨的一個現(xiàn)象，所以畫家不得不加速流程，自己臨摹自己，給買家交任務(wù)。在中國畫界是一個普遍現(xiàn)象，我們有什么理由收藏這些垃圾?
@陳-大同_叨B：如果郭老師打算花1億多買幅畫，您會買曾梵志還是畢加索?
郭慶祥：我要用買鉆石的錢，一定會買畢加索，不會買丑態(tài)垃圾。