最近，美國(guó)《現(xiàn)代畫(huà)家》雜志評(píng)選出藝術(shù)界50位最著名的收藏家，其中羅賓·安東尼奧年僅36歲，為菲律賓最重要的收藏家。這位世紀(jì)房產(chǎn)公司(CenturyProperties)常務(wù)董事之子的現(xiàn)、當(dāng)代藍(lán)籌股藝術(shù)收藏，抵得上一座小型美術(shù)館，有畢加索、弗蘭西斯·培根、威廉姆·德庫(kù)寧、安迪·沃霍爾、馬克·羅斯科、村上隆、理查德·普林斯等大師之作。如今，安東尼奧也是活躍在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中的亞洲藏家。

我國(guó)目前被認(rèn)為是全球最活躍的藝術(shù)品市場(chǎng)之一，影響著國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)，有資料稱收藏者達(dá)7000萬(wàn)，但在這份50人的名單里，我們不見(jiàn)中國(guó)藏家的身影，更遑論中國(guó)年輕藏家的姓名。

盡管這兩年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入“深度調(diào)整”，但每年春秋兩季的大拍，在北京、香港、杭州等大型拍賣會(huì)，領(lǐng)牌者云集。在現(xiàn)場(chǎng)或通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)畫(huà)面，我們能看到其中與會(huì)、幫助舉牌者有相當(dāng)多的年輕面孔，年輕佳麗和西裝革履的男士，但真正背后的“東家”為青年藏家的并不是很多。雖然我們國(guó)家不缺乏“富二代”、年輕的個(gè)體創(chuàng)業(yè)財(cái)富積累者、有投資意識(shí)的文化精英、癡迷的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人……但他們往往各有側(cè)重，而非各自齊備投資的幾個(gè)基本要素，因而，帶著“實(shí)力”扎入拍場(chǎng)的，依然是鳳毛麟角。

筆者以為，無(wú)論是眼下的藝術(shù)品市場(chǎng)的起起伏伏還是“不景氣”中，急需要青年藏家的加入，在今后相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間乃至長(zhǎng)期以往，藝術(shù)品市場(chǎng)都需要新引擎，重要源泉、動(dòng)力，就是來(lái)自青年藏家的“實(shí)力成長(zhǎng)”。

青年是未來(lái)的期望，也是藏市不竭活力、新型動(dòng)力、增長(zhǎng)潛力的保證。

更多青年藏家入世，當(dāng)有一種生機(jī)、銳氣和“狠勁”在。藝術(shù)品市場(chǎng)存在，就自然有各種群體、年齡段的人進(jìn)入其中，其中也包括年輕愛(ài)好者、投資者。特別是當(dāng)前國(guó)家鼓勵(lì)文化大發(fā)展，傳統(tǒng)文化“以古為新”，文化消費(fèi)更加豐富。同時(shí)，全球一體化帶來(lái)的文化交流、市場(chǎng)投資意識(shí)也在增強(qiáng)，諸多年輕人躍躍欲試。但這些還不夠，還必須涌現(xiàn)更多的有個(gè)性、有特色的青年藏家。他們必須有更加寬闊的視野，更加雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)、收藏文化引領(lǐng)中有更大的影響力。他們?cè)跁?shū)畫(huà)、古玩、家具、雜件等各類細(xì)化專題收藏中，應(yīng)具有一定的代表性，有的還成為“一時(shí)之選”，成為一種新的導(dǎo)向。青年藏家與過(guò)去老一輩藏家相比，盡管有一些“重疊的理念”，但須有新開(kāi)拓的領(lǐng)域、境界。比如，對(duì)于“撿漏”的認(rèn)識(shí)，當(dāng)年老一輩藏家看待“撿漏”，是花三瓜兩棗的錢買到值大錢的東西，在行內(nèi)被戲稱“吃仙丹”；年輕藏家沒(méi)趕上那個(gè)時(shí)期，但也不氣餒，認(rèn)為“收藏沒(méi)有遲到者”。他們認(rèn)為，在今日知識(shí)爆炸、資訊呈幾何級(jí)增長(zhǎng)、信息近乎通透的時(shí)代，那種原來(lái)靠“信息不對(duì)稱”的“撿漏”早已過(guò)去。眼下他們看待的“撿漏”，那就是以自己的藝術(shù)眼光、資金實(shí)力、靈活機(jī)智的市場(chǎng)穿插應(yīng)變能力，去撿預(yù)期、撿機(jī)遇、撿未來(lái)。

放眼國(guó)內(nèi)，鑒于有“實(shí)力”的青年藏家還屬鳳毛麟角，欲使青年藏家更快地凸現(xiàn)，闖出一片天地，展現(xiàn)一派氣勢(shì)，筆者認(rèn)為，須強(qiáng)化他們?nèi)齻€(gè)主要方面的“實(shí)力成長(zhǎng)”：

一、 必須更“獨(dú)”地蒙養(yǎng)傳統(tǒng)文化累積；更“毒”地強(qiáng)化當(dāng)代藝術(shù)審美眼光。

文化和審美眼光的培育，既靠先天稟賦、悟性，但作為藏家而非藝術(shù)創(chuàng)作者，則更賴于后天的學(xué)習(xí)、感悟、思考。有些青年藏家雖天資并非一流，在孩提、少年時(shí)代，也無(wú)家庭的熏陶，古詩(shī)詞、書(shū)法繪畫(huà)等童子功缺乏，但他們對(duì)藝術(shù)發(fā)生了興趣后，會(huì)通過(guò)自覺(jué)看書(shū)、向前輩請(qǐng)教、常去看畫(huà)展、進(jìn)博物館甚至到藝術(shù)學(xué)院去進(jìn)修，如此逐日厚積、蒙養(yǎng)、訓(xùn)練，日日更新，打磨出一個(gè)傳統(tǒng)文化充盈、對(duì)藝術(shù)感悟敏銳的自己。通過(guò)這個(gè)過(guò)程，逐漸煉出“獨(dú)”一個(gè)自己，掌握識(shí)寶的“獨(dú)”一份真經(jīng)。同時(shí)，在這種累積和訓(xùn)練中，也能讓自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)錘煉出一種很“毒”的審美眼光。在具備了這些素質(zhì)之后，青年藏家們殺入畫(huà)廊、古玩店、拍賣市場(chǎng)，便有一份“狠”勁，一種特質(zhì)，一張不可讓人小覷的鮮明獨(dú)特面孔。

二、必須有堅(jiān)定的投資信心，蓄起資金充裕的水庫(kù)。

除非作為友朋、同道間的贈(zèng)送，如今的藝術(shù)品，已成為一種特殊商品。蘊(yùn)藉著藝術(shù)和文化之“虛”的含金，但它同時(shí)又是物，在市場(chǎng)上獲取，必須以金錢或者對(duì)方首肯的物品來(lái)交換，有商品屬性。特別是近些年來(lái)，拍賣公司在中國(guó)異常繁榮，一個(gè)個(gè)創(chuàng)紀(jì)錄、虛虛實(shí)實(shí)的拍賣價(jià)格，吊足了將藝術(shù)品作為投資項(xiàng)目者的胃口。由此，青年藏家欲闖拍賣場(chǎng)、大畫(huà)廊、古玩店，必須有堅(jiān)實(shí)、充裕的資金作為后盾。以藏養(yǎng)藏需要資金，只收不賣更是如此。即便一般的愛(ài)好者，買點(diǎn)字畫(huà)古玩，也必須是家里的閑錢。而且，青年藏家欲“藏”出自己的“品牌”，還必須有堅(jiān)定的信心，持續(xù)的熱情。收藏的過(guò)程至少要以年計(jì)，而非今天將藏品搗騰來(lái)，明天就進(jìn)行換手。同時(shí)，對(duì)自己已經(jīng)收羅到手的藏品，必須加以研究。有的青年藏家有自己辦的企業(yè)博物館、藝術(shù)陳列館，在展示的同時(shí)增強(qiáng)影響力。作為投資，他們也應(yīng)以中長(zhǎng)線、以藝術(shù)、文化的眼光來(lái)定位、估值自己的藏品，如此，自己的收藏品牌影響力必會(huì)與日俱增。如今，諸多“富二代”、演藝界年輕明星、海歸或高學(xué)歷的自主創(chuàng)業(yè)者、文化藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的青年才俊……他們已囤積相當(dāng)寬闊而深厚的資金水池。如果他們以綜合素質(zhì)進(jìn)軍藝術(shù)品行業(yè)，必將能成為一道亮麗的風(fēng)景。

三、必須有完備市場(chǎng)意識(shí)，將“大”和“小”融通。

今日藝術(shù)品市場(chǎng)，較一二十年前，甚至幾年前，社會(huì)環(huán)境、投資意識(shí)、文化語(yǔ)境等生態(tài)格局已發(fā)生巨大變化，已非誰(shuí)都可以搏擊一番。但青年藏家在克服經(jīng)驗(yàn)不足之后，有他們的“后發(fā)優(yōu)勢(shì)”在。他們敏銳、機(jī)警又大膽，肯學(xué)、勤跑碼頭又目光前瞻。他們一進(jìn)入藏市，就站在一個(gè)高素質(zhì)、高起點(diǎn)上，不迷信一夜暴富，不道聽(tīng)途說(shuō)，不相信隨意就能“撿大漏”的神話，文化觀念、市場(chǎng)意識(shí)也較傳統(tǒng)藏家更健全完備。比如他們不但精研單個(gè)藝術(shù)品的“小”，而且在收藏、投資過(guò)程中，甚至還研究藝術(shù)品所處的政治氛圍、國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)、審美趣味、時(shí)尚風(fēng)潮等“大”。“小”、“大”融通、合一，天時(shí)地利人和，仍會(huì)“撿到大漏”。特別是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、前衛(wèi)藝術(shù)，他們可能較傳統(tǒng)藏家更能接受和快速領(lǐng)悟，具有與時(shí)代“同呼吸”的體味和理解，同時(shí)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際趨勢(shì)具有更高的認(rèn)知度。由此，他們就能有成為當(dāng)代藝術(shù)家的擁躉和托舉手，而目前，不客氣地說(shuō)，包括北京宋莊藝術(shù)區(qū)5000名藝術(shù)家在內(nèi)，他們大都并沒(méi)有特別重視青年藏家的潛力，而依然在心里期待著尤倫斯等老外及山西、浙江等各類成功商人、富豪以及他們的代理人前來(lái)垂青。

如今的藝術(shù)品已高度市場(chǎng)化，其起伏波動(dòng)，當(dāng)由“市場(chǎng)說(shuō)了算”。但“收藏是人類文明的傳承載體，延續(xù)一個(gè)民族的文化基因”，因而不僅僅是個(gè)人、一個(gè)小圈子里的事。我們知道，“市場(chǎng)要素”的一些新變化，也會(huì)產(chǎn)生新的導(dǎo)向結(jié)果，并從“圈子內(nèi)”逐漸化開(kāi)，影響整個(gè)社會(huì)文化的風(fēng)向。因此，筆者認(rèn)為，國(guó)家在大力鼓勵(lì)文化發(fā)展，出臺(tái)文化產(chǎn)業(yè)新政策時(shí)，也必要出臺(tái)一些“延伸政策”：對(duì)弘揚(yáng)、展示中華文化藝術(shù)的青年藏家，予以呵護(hù)、扶持；文化機(jī)構(gòu)和拍賣公司也應(yīng)該多策劃組織一些青年藏家參與的活動(dòng)，甚至可以舉辦青年藏家與當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)誼的論壇、沙龍和專題拍賣；世界華人收藏大會(huì)在籌備、舉行時(shí)，也可多發(fā)現(xiàn)、邀請(qǐng)青年藏家參加，讓他們多“露臉”，增加人脈，增添人氣；報(bào)刊電視、新型媒體，也可以開(kāi)辟欄目、頻道，給予青年藏家以“話語(yǔ)權(quán)”，形成輿論場(chǎng)，多關(guān)注、引導(dǎo)他們的“實(shí)力成長(zhǎng)”。因?yàn)椋嗄瓴丶沂遣厥械囊粋€(gè)新引擎，支撐點(diǎn)，也是藏市的未來(lái)。