剛剛過去的2013年，是藝術市場的全面回暖，還是大勢下行中的短暫調(diào)整？讓數(shù)據(jù)來告訴你真相。
據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心(AMMA)近日發(fā)布的《中國藝術品拍賣市場調(diào)查報告(2013年秋季)》(下稱《雅昌2013秋季報告》)顯示，2013年是中國藝術品拍賣市場平穩(wěn)發(fā)展的一年，全年總成交額為643.24 億元人民幣，同比去年增加16.46%。其中，2013年秋拍(8至12月)成交總額為333.08億元人民幣，比春拍成交額略高。
同樣是不久之前，中國人民大學藝術品金融研究所在人大國學館發(fā)布了2013年度研究報告(下稱《人民大學2013年度報告》)，從藝術品市場金融服務、法律法規(guī)、政策環(huán)境和宏觀環(huán)境對中國藝術品市場的發(fā)展趨勢進行判斷，并針對現(xiàn)存問題，為中國藝術品市場的健康發(fā)展提出了政策建議。
對比兩份針對2013年中國藝術品市場的調(diào)查報告，可以看出其中有共同點，也有差異。
藝術品市場國際化的形成
中國人民大學藝術品金融研究所副所長黃雋在解讀人民大學2013年度報告時表示，近10年來，伴隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，中國藝術品市場交易實現(xiàn)了從數(shù)十億元到上千億元規(guī)模質(zhì)的跨越。中國藝術品市場已經(jīng)成為世界藝術品市場的重要組成部分。
這一觀點在《雅昌2013秋季報告》中得到了支持。雅昌藝術市場監(jiān)測中心(AMMA)顧問、中央美術學院特聘教授龔繼遂在報告序言中認為，中國藝術品市場的國際化趨勢是2013 年中國藝術市場發(fā)展的一大突出特點，“國外拍賣行走進來，中國藏家走出去”：“這與人民幣支付能力的國際化、中國企業(yè)國際化，以及人們的境外旅游、學習、乃至移民等大幅度上升，都是平行的現(xiàn)象。目前這種潛在現(xiàn)象變成新聞關注事件，形成方向性的拐點。”
藝術指數(shù)大幅上漲，但產(chǎn)業(yè)鏈存在隱患
在藝術品市場發(fā)展前景看好的前提之下，藝術品金融化已經(jīng)成為人們普遍關注的問題，藝術品價格指數(shù)、藝術品抵押、藝術品信托、藝術品基金、藝術品保險和藝術品交易所等藝術品金融產(chǎn)品的創(chuàng)新層出不窮。
《雅昌2013秋季報告》顯示，相比中國證券市場，藝術品的投資優(yōu)勢比較明顯。反映A股市場走勢的上證指數(shù) 2013年12月31日收于2115.98 點，比年初的2269.13點下跌了153.15點，跌幅達到6.75%。另外深成指也下跌了10.91%。而反映藝術市場價格走勢變化和運行狀況的雅昌國畫400成分指數(shù)一年內(nèi)由5070點上升至6205點，油畫100成份指數(shù)從12722點上升到18804點。
不過如果考慮到市場較高的交易成本和低流動性，藝術品的實際漲幅會有所縮水，但整個市場依然處于價格升值的發(fā)展軌跡中，相較股票市場，趨勢性更加顯著。
報告同時做出藝術市場收益評估，認為對于藝術品投資而言5至10年是一個最優(yōu)的投資期限，收益率和風險配比可以達到最優(yōu)化。長期而言，藝術品投資的收益率較為穩(wěn)定，風險最小。
在雅昌國畫400成分指數(shù)的樣本藝術家中，傅抱石、石濤、李可染、弘仁、董邦達、潘天壽等藝術家作品指數(shù)偏高，達到150萬點以上。同時，藝術家指數(shù)升幅達到100% 以上的有50位，約占總樣本數(shù)量的12.8%，陳洪綬、董邦達、沈周、上睿、劉文西、王子武、龍瑞、朱屺瞻、吳光宇、周昌谷、樊少云等藝術家指數(shù)上升幅度明顯。
而嶺南畫派指數(shù)雖有所上升，但幅度不大。嶺南畫派30指數(shù)當前收于8,738點，同比增加602點，增幅接近7.4%；指數(shù)上升的有8位，其中黎簡、賴少其、鄧芬指數(shù)上升明顯，達到50%以上。
“在今后的數(shù)年中，隨著文化產(chǎn)業(yè)相關配套產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，及大量企業(yè)博物館的建立，我們依然滿懷信心的期待另一波藝術市場的蓬勃發(fā)展。但2014年藝術品交易平均價格會大體持平，乃至略有回調(diào)。”《雅昌2013秋季報告》指出。
《人民大學2013年度報告》則更加關注藝術品產(chǎn)業(yè)鏈金融，報告認為，目前我國藝術品的供應鏈存在以下特征：信息專屬且不對稱、生產(chǎn)過程“物流”不明晰、僅有單一鏈條、部分藝術品(如古玩)供應鏈不完整、無價格調(diào)節(jié)機制等。這些問題將制約藝術品市場的健康發(fā)展。
收藏觀點逐漸趨于理性
《人民大學2013年度報告》指出，藝術品市場信息不對稱的現(xiàn)象嚴重，“對藝術品的信息量掌握最多的，是生產(chǎn)者和收藏性購買者，而其他一些中間機構(gòu)和渠道的人員則對信息掌握少。而這種信息的掌握分布明顯于藝術品市場的金融化要求不相符。”
誠然，在整個產(chǎn)業(yè)的鏈條中，許多環(huán)節(jié)如流通、鑒定、定價等方面的信息存在著很大的不對稱，但可喜的是，這一現(xiàn)象出現(xiàn)了改善的趨勢。這既與藝術生態(tài)逐漸趨向成熟的客觀環(huán)境有關，表現(xiàn)為大量拍賣行與藝術機構(gòu)開始做研究性的個展、專場拍賣，以進行市場細分；也與收藏者的成長有關，越來越多的藏家更為專業(yè)化，開始做專題性、研究性的收藏，強調(diào)清晰明確的傳承出處、誠信穩(wěn)妥的權(quán)威鑒定。
《雅昌2013秋季報告》認為，2013年中國藝術品市場面臨著調(diào)整期間的轉(zhuǎn)型，包括收藏觀點和收藏品味的轉(zhuǎn)型，以及藝術品交易和藏家更為專業(yè)化。
報告分析指出，目前的收藏觀念已經(jīng)從前兩年的盲目進入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再對藝術品“暴利”抱有不切實際的幻想。可喜的轉(zhuǎn)變是，越來越多的收藏機構(gòu)和個人開始重視藏品的文化功能、教育功能，及對建構(gòu)企業(yè)品牌的功能。這主要體現(xiàn)在越來越多的收藏機構(gòu)和個人把收藏規(guī)劃建立在構(gòu)建企業(yè)或私人博物館、美術館的基礎上。
與這些收藏理念轉(zhuǎn)型相配套的是對新藏品風格的期待和探索。由于近現(xiàn)代書畫及當代藝術市場價格已嚴重透支，大多數(shù)藏家都致力于尋找下一波的收藏風格：更具有時代性、與時俱進的新探索、新風格。具體到藝術市場的新門類和新板塊上，可以說新工筆國畫，無論在學術討論、展覽呈現(xiàn)，還是在市場運作上都已嶄露頭角，成為迅速崛起的新興板塊。