繼為其一周的紐約早期藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)后，倫敦開(kāi)始舉辦印象派、現(xiàn)代和超現(xiàn)實(shí)主義作品拍賣(mài)會(huì)。在倫敦的拍賣(mài)市場(chǎng)上，梵高、卡米耶·畢沙羅等一系列印象派名家的作品紛紛受到追捧，以估價(jià)的數(shù)倍成交。畢沙羅《春天清晨的蒙馬特大道》最終是以1968.25萬(wàn)英鎊(約合2億元人民幣)高價(jià)成交。

這似乎讓人們漸漸忘記了2010年高更的《靜物》，2011年莫奈《睡蓮》紛紛在倫敦流拍的情形。而在中國(guó)，從3月8日開(kāi)始，“印象派大師·莫奈特展”將在上海K11購(gòu)物藝術(shù)中心展出，這也是中國(guó)大陸第一次莫奈專(zhuān)題特展。種種跡象表示，印象派的繪畫(huà)佳作將會(huì)在馬年“馬上走紅”。

激烈爭(zhēng)奪誕生天價(jià)

此次倫敦印象派和現(xiàn)代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的關(guān)注，首先都聚焦于倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)的卡米耶·畢沙羅《春天清晨的蒙馬特大道》。這件拍品的估價(jià)為700萬(wàn)到1000萬(wàn)英鎊，現(xiàn)場(chǎng)有7位買(mǎi)家進(jìn)行爭(zhēng)奪，最終是以1968.25萬(wàn)英鎊高價(jià)成交，該價(jià)格創(chuàng)出畢沙羅作品拍賣(mài)新的紀(jì)錄。然而，對(duì)于業(yè)內(nèi)人士來(lái)說(shuō)，同一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上以1688.25萬(wàn)英鎊成交的梵高的《男人出海去》，似乎更有指標(biāo)意義。

據(jù)某業(yè)內(nèi)人士介紹，這是梵高的一幅晚期畫(huà)作，創(chuàng)作于1889年10月。此后不長(zhǎng)的時(shí)間，藝術(shù)家就與世長(zhǎng)辭。這幅作品的最終成交價(jià)是估價(jià)的三倍，雖然相比7500萬(wàn)美元成交的《加歇醫(yī)生肖像》，此次的成交價(jià)還有一定的距離，但這個(gè)價(jià)格已經(jīng)能夠進(jìn)入梵高作品拍賣(mài)的前五位，也創(chuàng)出近25年來(lái)梵高作品在倫敦市場(chǎng)拍賣(mài)的最高價(jià)。通過(guò)查詢(xún)以往的拍賣(mài)紀(jì)錄中可以發(fā)現(xiàn)，這幅作品曾經(jīng)出現(xiàn)在1989年的蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)大約400多萬(wàn)英鎊，在25年間增值超過(guò)300%，這基本上已經(jīng)可以反映目前印象派拍賣(mài)市場(chǎng)的行情了。

其他的印象派作品方面，倫敦佳士得推出的馬克·夏加爾《花叢中的天使》，以66.25萬(wàn)英鎊成交。總體來(lái)看，經(jīng)過(guò)了前兩年市場(chǎng)的震蕩之后，今年倫敦藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的走勢(shì)基本已經(jīng)回復(fù)到了前兩年的較高水平。

倫敦春拍歷來(lái)被視為世界藝術(shù)品交易的風(fēng)向標(biāo)，2010年，在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)危困擾之后，倫敦拍賣(mài)市場(chǎng)上，賈科梅蒂、畢加索的作品頻頻刷新世界拍賣(mài)紀(jì)錄，使世界藝術(shù)品市場(chǎng)擺脫低迷困境。而在去年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，有關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，在印象派的繪畫(huà)拍賣(mài)中，亞洲買(mǎi)家拍得的比率超過(guò)了兩成，這樣的比例雖然還比不上上世紀(jì)八十年代后期日本買(mǎi)家在倫敦的表現(xiàn)，但在當(dāng)時(shí)也確實(shí)代表了一種新的重要趨勢(shì)。但是從此次倫敦的拍賣(mài)情況來(lái)看，市場(chǎng)趨勢(shì)似乎又重新回到了歐美藏家占主導(dǎo)的情況。

蘇富比印象派和現(xiàn)代藝術(shù)部的聯(lián)合主管海蓮娜·紐曼在拍賣(mài)之后表示：“我們對(duì)取得這樣創(chuàng)紀(jì)錄的成績(jī)感到非常高興，這次拍賣(mài)共有俄羅斯、亞洲和中東、拉丁美洲的48個(gè)國(guó)家和地區(qū)的買(mǎi)家參與其中。”但通過(guò)分析哪些高價(jià)成交的拍品，我們卻可以看到真正主導(dǎo)市場(chǎng)的還是歐美資深藏家，像蓋蒂博物館等。

1987年，蓋蒂基金會(huì)在一次拍賣(mài)中以5390萬(wàn)美元的天價(jià)買(mǎi)下了荷蘭畫(huà)家梵高的名畫(huà)《鳶尾花》，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的最高紀(jì)錄。如今它安放在蓋蒂博物館的印象派展廳里，與莫奈的《日出》、《蓮池上的小橋》和《稻草堆》，德加的《浴后》安靜的呆在一起。而在此次倫敦拍賣(mài)中對(duì)于印象派等作品再度出手，更是被認(rèn)為是一個(gè)明確的信號(hào)。

追根溯源尋找精品

這兩年，隨著越來(lái)越多的中國(guó)藏家進(jìn)入西方的拍賣(mài)市場(chǎng)上，參與印象派繪畫(huà)的拍賣(mài)。同時(shí)，一系列重量級(jí)的展覽在我們身邊舉行。梵高、莫奈、高更，一個(gè)個(gè)以往只是在書(shū)籍上出現(xiàn)的名字，逐漸成為了一幅幅代表性畫(huà)作。雖然，我們的許多藏家也通過(guò)激烈的競(jìng)拍買(mǎi)回了不少的佳作，但真正要能夠被西方的市場(chǎng)所接受，似乎還有很遠(yuǎn)的距離，正如當(dāng)初日本買(mǎi)家雖然也買(mǎi)下來(lái)許多巨作，像1987年日本安田水上火災(zāi)保險(xiǎn)公司，以2250萬(wàn)英鎊(約53億日元)的價(jià)格買(mǎi)走了梵高的《向日葵》；1988年，日本零售業(yè)巨頭西武百貨公司以13億日元購(gòu)得莫奈的名作《睡蓮》；1990年日本紙業(yè)大王齋藤分別以8250萬(wàn)美元和7810萬(wàn)美元購(gòu)得凡高的名畫(huà)《加歇醫(yī)生》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》。但隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，曾經(jīng)的資深藏家也消失得無(wú)影無(wú)蹤。

綜觀目前拍賣(mài)市場(chǎng)上創(chuàng)出天價(jià)的印象派畫(huà)作，基本上都是在資深藏家之間進(jìn)行流通，像畢沙羅的《春天清晨的蒙馬特大道》源流十分清晰，特別是經(jīng)過(guò)馬克思·西爾博伯格的收藏，他的藏品涵括了眾多19世紀(jì)或20世紀(jì)繪畫(huà)大師的杰作，包括雷諾阿、庫(kù)爾貝、德加、莫奈以及梵高等。歐洲蘇富比印象派和現(xiàn)代藝術(shù)部主席海倫娜·紐曼曾經(jīng)表示：“這幅作品無(wú)可挑剔的品質(zhì)對(duì)眼光精道的藏家非常具有吸引力，它曾屬于如同馬克思·西爾博伯格一般重要的收藏歷史，這也使得這幅作品魅力倍增。”

另外一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是，在今年倫敦蘇富比推出的克魯格的藏品以100%的成交率傲然拍場(chǎng)。雖然全部成交的專(zhuān)場(chǎng)并不罕見(jiàn)，但要知道的是，在去年紐約佳士得的拍賣(mài)會(huì)上，總成交額為1.13億美元，低于拍賣(mài)之前預(yù)估的1.6億美元，如果不是大連萬(wàn)達(dá)以2816.5萬(wàn)美元買(mǎi)下畢加索《兩個(gè)小孩》的話(huà)，那么克魯格舊藏將顏面盡失。但僅僅不到一年的時(shí)間，倫敦市場(chǎng)上，克魯格藏品的席卷重來(lái)，除了藏品本身的因素之外，地域因素以及藏家的品味也是影響的重要因素之一。

在最近的兩年中，一些西方的印象派藝術(shù)作品在紐約和倫敦拍賣(mài)前，他們會(huì)把這些藝術(shù)品先運(yùn)到香港去展覽，就像畢沙羅《春天清晨的蒙馬特大道》曾經(jīng)在1月份的時(shí)候到香港進(jìn)行過(guò)預(yù)展，但是對(duì)于內(nèi)地藏家來(lái)說(shuō)，購(gòu)買(mǎi)印象派作品最大的障礙是，他們對(duì)西方藝術(shù)品的認(rèn)知度太低。打一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋确剑拖褓?gòu)買(mǎi)奢侈品，內(nèi)地的許多富豪往往存在著跟風(fēng)的情況，誰(shuí)買(mǎi)了一根“H”頭的皮帶，一大批人都會(huì)去買(mǎi)，而在印象派繪畫(huà)的拍賣(mài)中也是一樣，但很少有人會(huì)去系統(tǒng)地分析；或者說(shuō)，國(guó)內(nèi)的藏家根本還沒(méi)有找到如何入門(mén)的途徑，這應(yīng)該也是需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程去適應(yīng)。