克拉克藝術(shù)館的創(chuàng)始人羅伯特·斯特林·克拉克以他豐富的藝術(shù)收藏品享譽(yù)世界，他是一位神秘莫測(cè)的人物，出身富貴而又追求獨(dú)立，早年便遠(yuǎn)離紐約的家庭而旅居歐洲，周游世界。此外，他還是一個(gè)充滿矛盾的人，既不愿意暴露在聚光燈下，卻又創(chuàng)立了一家與大眾分享其藝術(shù)珍藏的博物館機(jī)構(gòu)。這次在上海博物館舉辦的“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫精品展”即可看到他對(duì)藝術(shù)事業(yè)的畢生奉獻(xiàn)。

曾參軍探險(xiǎn)中國(guó)的紐約富家公子生于1877年的斯特林·克拉克，是家中次子。1882年其祖父愛(ài)德華·克拉克離世總共為家族留下了價(jià)值逾5000萬(wàn)美元的房產(chǎn)，其中包括在曼哈頓為四個(gè)孫子分別置辦的每人一處街區(qū)房產(chǎn)。自幼就十分富足的斯特林·克拉克，在紐約市和紐約州的鄉(xiāng)村庫(kù)珀斯敦兩地度過(guò)他的童年，后者也是他家人居住的地方。他曾就讀于紐約的卡特勒私立學(xué)校和耶魯大學(xué)謝菲爾德理學(xué)院，并于1899年從該院的土木工程系畢業(yè)。畢業(yè)后，克拉克自愿參軍，并在派往中國(guó)期間目睹了當(dāng)?shù)氐牧x和團(tuán)運(yùn)動(dòng)。1905年退伍后，斯特林·克拉克又在1908年返回中國(guó)，率領(lǐng)一支探險(xiǎn)隊(duì)騎行穿越了今北京以西的山西、陜西和甘肅山區(qū)。1912年，他為此次探險(xiǎn)出版了一部行紀(jì)《穿越陜甘：1908-1909克拉克考察隊(duì)華北行紀(jì)》。

1909年，克拉克的母親去世，這為原本已有大筆遺產(chǎn)在手的斯特林和他的三個(gè)兄弟又帶來(lái)了一筆可觀的遺產(chǎn)。這筆意外之財(cái)使克拉克能夠再次獨(dú)立開(kāi)啟新的征程。次年，他決意定居巴黎。巴黎這座“光明之城”擁享著眾多的風(fēng)光勝景，既鄰近中東，又與庫(kù)珀斯敦的克拉克家族相距不遠(yuǎn)。除此之外，與法蘭西喜劇院一位女演員（即他日后的妻子弗朗辛）的深交也可能是斯特林決定寓居巴黎的原因之一。　　購(gòu)置宅邸到肇始收藏 1910年秋，克拉克在巴黎第十六時(shí)尚區(qū)西馬羅薩路4號(hào)購(gòu)得一處第二帝國(guó)風(fēng)格、中等規(guī)模的宅邸。他不僅樂(lè)于監(jiān)督房屋的裝修，并耗費(fèi)大量時(shí)間在巴黎城內(nèi)四下搜尋合適的家具、燈具、衛(wèi)浴和墻飾。宅內(nèi)最特別的是底樓的大客廳，寬敞的空間可同時(shí)展示12幅繪畫。克拉克稱它為“畫廊”，這里成為他珍藏的私人展示區(qū)。克拉克還不失時(shí)機(jī)地為新居注入更多的藝術(shù)氣息。由于父母早年愛(ài)好收藏、家中到處都陳列著藝術(shù)品，因此克拉克對(duì)藝術(shù)的這種嗜好可能源自于他孩提時(shí)代與美術(shù)的接觸。1911年6月，斯特林·克拉克收到一批來(lái)自紐約母親所有的繪畫，其中包括讓-弗朗索瓦·米勒、馬里亞諾·福圖尼·伊·卡爾博、吉爾伯特·斯圖亞特、喬治·英尼斯和朱利安·沃爾布里奇·里克斯的作品。與此同時(shí)，克拉克開(kāi)始設(shè)法充實(shí)他所繼承的那一小部分珍藏，起初的進(jìn)展十分緩慢。據(jù)記載，最早入藏的是1912年2月的一件仿風(fēng)格主義雕塑家詹波隆那的青銅雕塑《梅迪奇的維納斯》和一件讓·巴普蒂斯特·佩羅諾讓的粉彩肖像畫。次月，他又購(gòu)藏了一件雅各布·凡·勒伊斯達(dá)爾的海景畫（現(xiàn)定為其學(xué)生的作品）和一件從倫敦P&D科爾納吉與阿巴赫畫廊購(gòu)入的馬泰奧·迪·喬瓦尼的祭壇畫。當(dāng)年秋天，克拉克返回紐約，這是他移居巴黎以來(lái)首度回國(guó)。在此期間，他首次從科爾納吉畫廊的美國(guó)合作方諾德勒畫廊購(gòu)入藝術(shù)品，從此開(kāi)啟了與這家公司長(zhǎng)期而收獲豐厚的合作關(guān)系。荷蘭派圣露西傳奇大師的一件木版畫與馬泰奧·迪·喬瓦尼的作品共同構(gòu)成了克拉克在巴黎住地內(nèi)意大利與北方文藝復(fù)興繪畫的核心收藏。同時(shí)，克拉克也開(kāi)始購(gòu)藏紙上作品。至1920年，他已收藏了一大批早期大師的素描，數(shù)量十分可觀，其中包括阿爾布萊希特·丟勒的素描《動(dòng)物與風(fēng)景》。

隨著對(duì)古代大師繪畫與素描的熱衷，克拉克已悄然從一位在巴黎裝潢新居的美國(guó)人躍身為收藏界的一名玩家。在此之前，J.P.摩根、亨利·克萊·弗里克和約瑟夫·懷德納等人物才是主導(dǎo)收藏界的名流。1912年11月，克拉克購(gòu)藏了安東尼·凡·戴克的《安布羅焦·斯皮諾拉肖像》和喬瓦尼·貝利尼的《圣母子》，僅貝利尼的那件就花費(fèi)了克拉克7萬(wàn)美元。通過(guò)購(gòu)藏這兩件畫作，克拉克在百萬(wàn)富豪云集的賽場(chǎng)上占得了一席之地，他們是奢華消費(fèi)和品位的引領(lǐng)者，一舉一動(dòng)均是媒體爭(zhēng)相報(bào)道的對(duì)象。然而與上述收藏界的大人物不同，克拉克選擇在巴黎而并非紐約的私人宅邸內(nèi)逐漸累積藏品，既不張揚(yáng)也不顯名。

收藏首張雷諾阿作品 1914年8月，德國(guó)對(duì)法宣戰(zhàn)，由此中斷了克拉克的收藏活動(dòng)并迫使他將珍藏轉(zhuǎn)移至庫(kù)房。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)在歐洲的蔓延，克拉克依舊常駐巴黎，其間數(shù)次往返倫敦和紐約。1915年，他僅購(gòu)藏了2件繪畫。但1916年，克拉克卻在逗留紐約期間完成了兩次重要的購(gòu)藏：溫斯洛·霍默的《兩名向?qū)А泛退詹氐氖准字Z阿作品《做鉤針編織的女孩》。與早期大師名畫的一般價(jià)位相比，霍默（1萬(wàn)美元）和雷諾阿（2萬(wàn)美元）的這兩件作品的價(jià)格是相當(dāng)誘人的。即便這樣，克拉克在購(gòu)藏這件雷諾阿作品時(shí)還特別采取了買期保值的方式，他要求畫廊出具書面保證函，以確保五年內(nèi)若買家反悔的話，畫廊須以買家當(dāng)初的購(gòu)入價(jià)買回這件作品。克拉克當(dāng)時(shí)怎么也沒(méi)有想到，他后來(lái)非但沒(méi)有退回《做鉤針編織的女孩》，反而使自己躍身成為雷諾阿作品的大藏家之一，最終藏有這位印象派大師總共30余件畫作。

克拉克對(duì)雷諾阿的偏愛(ài)在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是具有前瞻性的，不久之后這個(gè)領(lǐng)域便成為藏家云集的大熱門。亨利·麥克布萊德在刊載于《藝術(shù)新聞》上的《雷諾阿在美國(guó)》（1937年）一文中指出：“美國(guó)的雷諾阿熱是一個(gè)悄然興起的現(xiàn)象。”他認(rèn)為絲織業(yè)巨頭卡特里納·蘭伯特是“第一位重視雷諾阿作品的美國(guó)收藏家”。并提到：“1916年，蘭伯特先生收藏的雷諾阿作品（經(jīng)拍賣）以16200美元的價(jià)格售予了斯科特與福爾斯畫廊。這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)是驚人的。”而這幅《做鉤針編織的女孩》是克拉克在10個(gè)月之后從斯蒂文森·斯科特（斯科特與福爾斯畫廊）的手中購(gòu)獲的。僅次于阿爾伯特·巴恩斯在1912年、亨利·克萊·弗里克在1914年先后獲藏自己的首張雷諾阿作品。

美國(guó)卷入一戰(zhàn)后，再次入伍的克拉克自1917年5月起擔(dān)任陸戰(zhàn)隊(duì)監(jiān)察。此后的兩年間，克拉克利用他的法語(yǔ)優(yōu)勢(shì)為美、法兩軍擔(dān)任聯(lián)絡(luò)官。1919年6月，他與弗朗辛在當(dāng)?shù)氐氖姓d舉行了婚禮，次日弗朗辛便成為了美國(guó)公民。當(dāng)年的春夏兩季，克拉克成為在埃德加·德加的畫室作品售賣會(huì)上大有斬獲的眾多美國(guó)藏家之一，擁擠的人群、昂貴的價(jià)格均超出了預(yù)期。克拉克委托羅蘭·諾德勒代為拍賣，由此成功地從第三次售賣會(huì)上購(gòu)得3件素描，其中包括兩幅作于黃色描圖紙上的浴女主題的晚期炭筆習(xí)作。早期階段，此類素描并未受到重視，克拉克收藏此類習(xí)作是如此超前，簡(jiǎn)直出乎他本人的意料。除此之外，克拉克又從1919年7月的第四次售賣會(huì)上購(gòu)得11件素描和他的首件德加畫作《男子肖像》。隨著一戰(zhàn)的結(jié)束和新時(shí)代的來(lái)臨，特立獨(dú)行的克拉克在42歲時(shí)終于決定離開(kāi)巴黎轉(zhuǎn)戰(zhàn)紐約。

法國(guó)印象派作品最偉大的私人藏家當(dāng)法國(guó)開(kāi)始緩慢重建受損的基礎(chǔ)設(shè)施并努力清償債務(wù)的時(shí)候，紐約正迅速崛起、百業(yè)俱興，克拉克全家決定在當(dāng)?shù)亟ㄔ煲惶幣R時(shí)住所。1920年斯特林·克拉克在紐約市擁有了這套公寓后雖然還陸續(xù)將個(gè)人珍藏寄回巴黎，但在紐約裝修新房的契機(jī)又讓他重拾收藏的愛(ài)好。1920年代，藝術(shù)品價(jià)值普遍上揚(yáng)，不僅早期大師的繪畫連日看漲，就連現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也概莫能外。面對(duì)價(jià)格飆漲的收藏市場(chǎng)所帶來(lái)的挑戰(zhàn)，克拉克調(diào)整了他的策略。他逐漸放棄了他在1910年代紐約時(shí)期側(cè)重收藏的18世紀(jì)前的繪畫，有意避開(kāi)了這一國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的大熱門。

隨著克拉克對(duì)藏品完整性的重視，他開(kāi)始將收藏重心從早期的正統(tǒng)派大師轉(zhuǎn)到了19世紀(jì)晚期法國(guó)印象派、學(xué)院派繪畫和風(fēng)俗畫上。克拉克在1924年的購(gòu)藏很能夠說(shuō)明他對(duì)收藏19世紀(jì)繪畫的濃厚興趣，其中包括喬瓦尼·波蒂尼、讓-路易斯·福蘭和埃德加·德加。1929年由美國(guó)股市引發(fā)的全球金融危機(jī)并未對(duì)克拉克的藝術(shù)收藏或育馬等業(yè)余愛(ài)好造成多大的影響。克拉克充分利用經(jīng)濟(jì)低迷所造成的藝術(shù)品價(jià)格回落，大幅加快購(gòu)藏的進(jìn)度。經(jīng)濟(jì)上遭受重創(chuàng)的眾多藏家紛紛拋售藏品，市場(chǎng)因此充斥著大量質(zhì)高價(jià)廉的繪畫作品。1932年，克拉克成功購(gòu)得J. M. W. 特納的《火光和藍(lán)光》，作品原先的藏家查爾斯·M. 施瓦布就是被迫以“經(jīng)濟(jì)繁榮期”時(shí)一半的價(jià)格出售此畫的。僅1933年一年，克拉克就從紐約代理商杜蘭德-呂埃爾處購(gòu)得12件畫作，又經(jīng)紐約和巴黎的諾德勒畫廊購(gòu)得包括莫奈與畢沙羅作品在內(nèi)的5件藏品。

（文：詹姆斯·A·甘茲 圖：上海博物館）