如今張大千的名號(hào)早已婦孺皆知，但如果時(shí)光倒退七十年，與彼時(shí)的張大千相比，溥心畬也是毫不遜色，本文將通過對(duì)兩個(gè)人多角度的對(duì)比來向讀者朋友揭示溥心畬與張大千真正的實(shí)力較量。

血拼古人

收藏家楊紫淵將二人進(jìn)行了細(xì)致地比對(duì)：“二人的性格差別極大，但對(duì)待傳統(tǒng)繪畫的態(tài)度是十分接近的，并且作為全能的畫家，他們都是同時(shí)代的佼佼者。張大千的畫相對(duì)大氣磅礴，極適合于懸于廳堂之上；溥心畬的畫清秀雅致，更適合于幾案清賞。張大千臨摹古畫是‘幾可亂真’；溥心畬是借古抒情。張大千是以筆墨韻致勝；溥心畬是以書卷氣勝。張大千門人眾多，代筆亦多；溥心畬嚴(yán)于授徒，贗品相對(duì)較少。張大千的佳作以市價(jià)論之；溥心畬對(duì)佳作往往自藏。”

“如果條件允許的話，用來與藏友交換東西或饋贈(zèng)摯友，我更愿意用張大千，如果是掛在自己的書齋里，我更愿意掛溥心畬的東西。”楊紫淵如是說。

“北鳳南龍”與“貴胄布衣”

熟識(shí)書畫史的藏家都知道，民國(guó)間流行著“南張北溥”的說法，“張”是指出自四川內(nèi)江的張大千，“溥”是指出自大內(nèi)宮廷的溥心畬。若論出身，作為恭親王奕次孫的溥心畬曾作過爭(zhēng)奪皇位的“票友”，自然要?jiǎng)俪鰪埓笄б换I。當(dāng)年，張大千廣交天下名流，“南張北溥”的稱號(hào)按當(dāng)時(shí)兩人的知名度而言，完全是張大千用來“炒作”自己的廣告標(biāo)語(yǔ)。張大千一生以自己是一個(gè)養(yǎng)家糊口的畫家為傲，但溥心畬卻反以為恥，他曾經(jīng)對(duì)他的學(xué)生說過：“如果你們將來成為一個(gè)名畫家，對(duì)我來講，是一件很恥辱的事。”溥心畬一生以經(jīng)學(xué)家自許，詩(shī)文書法致力尤甚于繪畫。賣畫對(duì)他來說，頂多是偶爾迫不得已的‘丹青易米’之舉。所以就書畫而言，張大千是“有心插柳”，而溥心畬則是“無意栽花”。

詩(shī)詞學(xué)養(yǎng)

溥心畬無意于成為畫家，張大千亦無意成為詩(shī)人。張氏的詩(shī)歌得益于常州謝玉岑較多，后來暫居香港時(shí)，得益于閩侯曾履川較多，他的題畫詩(shī)中亦難免有謝、曾兩人的代筆之作。他的詩(shī)作很多屬于“急就”之作，所以往往在煉字用辭方面還顯得有些“瑕疵”。

溥心畬曾自評(píng)“詩(shī)第一，書次之，畫又次之”，其對(duì)詩(shī)詞的自信可見一斑。他的詩(shī)文很有漢魏和唐宋人的韻致，詞則明顯受到南唐二主和宋徽宗小令的影響，一派王孫氣度。曾有人評(píng)溥心畬的題畫詩(shī)為“近代畫壇第一手筆”，溥心畬生前曾親手編訂有詩(shī)詞集印行。

書學(xué)淵源

張大千的書法早年受李瑞清、曾熙的影響，亦步亦趨，頗得金石之氣，中年以后學(xué)黃庭堅(jiān)并上溯《瘞鶴銘》，逐漸形成自家風(fēng)貌。其貢獻(xiàn)在于去掉了碑學(xué)的破銅爛鐵氣，寫得有血有肉，顧盼多姿，但也有人認(rèn)為，張大千這種過于開張的書法不適合于題寫在如此雋秀的畫面上。

溥心畬將書法作為一生的必修課，并將其視為文人的先決條件之一。他楷書學(xué)唐人，行草書學(xué)二王、米芾、黃道周，小楷有館閣體影響，與他的繪畫風(fēng)格極為統(tǒng)一，精純雅逸。二人的書法確實(shí)不分伯仲，各有成功之處。

附錄

溥心畬繪畫、書法辨?zhèn)纬ＷR(shí)

值得一提的是，溥心畬作品的鑒定相對(duì)其他大名家而言比較容易。從根本上來說，溥心畬出身皇族，在繪畫方面的材料選擇十分講究。很多畫家由于具備超凡的筆墨駕馭能力，因此擇筆不擇紙，如齊白石、黃賓虹、黃胄、陸儼少、石魯。而還有一些畫家對(duì)筆墨紙硯卻是十分挑剔，如溥心畬、李可染、吳湖帆、于非闇、張大千等。

溥心畬繪畫使用的絹綾都是上好的粗紋熟絹，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)。據(jù)啟功回憶，溥心畬早年練過武術(shù)，并常年進(jìn)行書法創(chuàng)作，特別注意對(duì)腕力的訓(xùn)練，故而他的線條比一般畫家更為勁健靈動(dòng)，越是精致細(xì)膩之處越顯功力，這是對(duì)造假者難度極大的考驗(yàn)。

他所使用的顏色更是舊時(shí)宮中的礦物顏料，不僅顏色純正且歷久不變，不會(huì)因托裱而變灰或脫色。包括印泥也是選用上好的艾絨，古雅沉穩(wěn)。因此，以材料而言，普通水平的作偽者在第一層面就很難接近溥心畬的原作。

姚夢(mèng)古將“渡海三家”的溥心畬、張大千、黃君璧的繪畫作比，稱張大千為“妙品”、溥心畬為“逸品”、黃君璧為“能品”。縱觀溥氏渡臺(tái)前后，畫風(fēng)也產(chǎn)生了很大的變化，早年師法南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭以及明代的唐寅，用筆俊朗飄逸，以骨力盛，自1949年到臺(tái)灣至1963年病逝，早年激勵(lì)的筆線逐漸變得含蓄，很多山石的皴法已經(jīng)將線條融掉，特別是設(shè)色類作品。

書法方面，溥心畬最擅長(zhǎng)行草書和楷書，其繪畫上的題跋多是行草書，而作為書法作品的對(duì)聯(lián)常喜歡用楷書，也代表了他的水準(zhǔn)。他一生的書寫風(fēng)格可以概括為兩個(gè)時(shí)期：早年因?qū)Ａ?xí)唐碑，因此用筆方正遒勁，結(jié)構(gòu)內(nèi)勁外松，這一時(shí)期非常推崇成親王永瑆的書法，并極力模仿；1949年渡臺(tái)以后，楷法更趨平正舒緩，逐漸脫去早年險(xiǎn)峻的書風(fēng)，更為醇厚。