注：2006年和2009年僅拍一季。

二、影像藝術(shù)品成為金融資產(chǎn)

2014秋影像藝術(shù)品交易的萎縮，凸顯出影像藝術(shù)品作為金融資產(chǎn)的性質(zhì)，證明了拍賣市場交易額與股市和房市有直接的互動(dòng)關(guān)系。最近取消房市限購和股市上升(從2000點(diǎn)到3000點(diǎn))等因素，直接對影像藝術(shù)品市場產(chǎn)生了較大的影響。

但是，藝術(shù)品金融資產(chǎn)化是影像藝術(shù)品市場得以正常發(fā)展最為直接的動(dòng)力。影像藝術(shù)品由于價(jià)位較低、多版數(shù)真跡、尚無贗品和尚未被炒作等因素，成為投資和投機(jī)資金關(guān)注的對象。市場上已出現(xiàn)有影像藝術(shù)品地產(chǎn)、影像藝術(shù)品會(huì)所、影像藝術(shù)品企業(yè)品牌、影像藝術(shù)品抵押、影像藝術(shù)品固定資產(chǎn)折舊、影像藝術(shù)品融資、影像藝術(shù)品信貸、影像藝術(shù)品銀行、影像藝術(shù)品眾籌、影像藝術(shù)品開發(fā)增值等成熟的商業(yè)模式。社會(huì)上已出現(xiàn)兩個(gè)億元規(guī)模和多個(gè)千萬以上數(shù)量級(jí)的投資基金。影像藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品或衍生品，可能在信貸、融資、抵押、擔(dān)保、保險(xiǎn)等環(huán)節(jié)出現(xiàn)新的商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)鏈。

中國影像收藏市場目前最為缺乏的是影像藝術(shù)品流通的專業(yè)人才。正在迅速崛起的市場，需要一批了解影像藝術(shù)品特性的策展、代理、經(jīng)紀(jì)、評估、銷售、交易、評估、認(rèn)證、保險(xiǎn)、流通、保管等專業(yè)人士。

三、機(jī)構(gòu)收藏的興起

國家機(jī)構(gòu)的攝影收藏始于2003年的廣東美術(shù)館，2012年出現(xiàn)了持續(xù)增加的趨勢。中國國家博物館在2012年收藏了沙飛的戰(zhàn)爭影像，央美美術(shù)館在2013年收藏了翁乃強(qiáng)的紅色系列，中國美術(shù)館也在2013年10月收藏了郎靜山34張?jiān)鳎⑿肌?0世紀(jì)中國攝影大師作品”收藏計(jì)劃的啟動(dòng)，并在2014年11月獲贈(zèng)100張國外攝影名作，初步建立起了中國美術(shù)館的收藏方向。目前在國內(nèi)收藏?cái)z影的機(jī)構(gòu)涉及了博物館、美術(shù)館、檔案館和圖書館等各大系統(tǒng)，而當(dāng)代影像藝術(shù)的收藏機(jī)構(gòu)有美術(shù)館、攝影藝術(shù)中心、博物館和民間投資機(jī)構(gòu)。攝影收藏的趨勢也向二、三級(jí)城市擴(kuò)散，2005年河南博物館收藏了本省100位攝影家的作品，2013年開始系統(tǒng)收藏本省攝影家。甚至出現(xiàn)有縣級(jí)(湖南資興縣)攝影展覽館。

中國還沒有攝影博物館，但會(huì)有多家攝影博物館；中國還沒有攝影美術(shù)館，但會(huì)有眾多的攝影美術(shù)館！目前在建和籌建的攝影收藏機(jī)構(gòu)超過了十家，可以預(yù)計(jì)，中國將出現(xiàn)100家以上的國家和民營影像藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，如果以每家收藏10000件計(jì)，將有百萬件影像藝術(shù)品的需求。如以每件作品1萬元人民幣計(jì)，就是一個(gè)百億元的大市場。

四、攝影收藏的類別

經(jīng)過十多年的發(fā)展完善，目前國內(nèi)影像藝術(shù)品可粗略地分為早期原版老照片、紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)和當(dāng)代影像三大類。2013-2014年間，市場出現(xiàn)有“攝影版畫”、“名人簽名照”等新的影像收藏類別、還出現(xiàn)有“日本在華影像采集”、“攝影與美術(shù)”等熱點(diǎn)。目前影像藝術(shù)品可細(xì)分為：

(一)中國重要攝影家的代表作；

(二)影像上有歷史價(jià)值和收藏價(jià)值的老照片(未知攝影家的原版老照片，中國歷史和攝影史著名的影像)；

(三)藝術(shù)攝影 (fine art photography)；

(四)當(dāng)代影像(用攝影媒介創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)品)；

(五)攝影技術(shù)技法發(fā)展史上有價(jià)值的照片；

(六)國外攝影名家名作；

(七)底片；

(八)攝影圖書(古籍善本，手工書)；

(九)手札；

(十)名人簽名照

等大類，其中還延伸出

(十一)照相館

(十二)立體照片

(十三)名片照 (CDV，card de visitor)

(十四)紅色影像

(十五)大合影

(十六)彩色攝影

(十七)攝影版畫

(十八)戲曲照

等小類。此外，還出現(xiàn)有地域性的攝影收藏，如北京、上海、福州、廈門、三峽流域、西藏、山東、山西、天津等，也出現(xiàn)有各專業(yè)領(lǐng)域的攝影收藏，如建筑、海運(yùn)、園林，以及某位名人或名家的攝影收藏，如毛澤東、劉少奇和陳云的攝影收藏，還有吳印咸、侯波和徐肖冰等攝影名家的收藏。豐富和完善中國影像藝術(shù)品收藏體系、構(gòu)建國際級(jí)的影像藝術(shù)品交易平臺(tái)是未來數(shù)年中國攝影收藏界面臨的挑戰(zhàn)。

五、兩級(jí)市場的分工與合作

專業(yè)攝影畫廊作為影像藝術(shù)品流通的一級(jí)市場，始于2003年的北京798百年印象攝影畫廊，現(xiàn)開始向二、三線城市蔓延。北京聚集有影易時(shí)代(2004)、映藝術(shù)中心(2007)、三影堂(2007)、臻影廊(2007)、See+影廊(2008)、時(shí)間機(jī)器(2010)、吾樂影廊(2013)、時(shí)光空間(2013)、中攝協(xié)圖片制作中心畫廊(2014)、中國攝影畫廊(中攝協(xié)，2014)等影廊，上海有全攝影(2006)、M97(2007年)、比極太來、鯤鯉、C-41等影廊，廣州有真實(shí)視覺，河南有全視影像，蘭州有谷倉，深圳有大乾藝術(shù)中心，云南有MINO，成都、武漢、長沙、青島、淄博等地也開設(shè)有影廊，而幾乎所有經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的大畫廊都經(jīng)營著影像藝術(shù)品。

如今，畫廊與拍賣兩級(jí)市場的分工合作逐漸趨于成熟，沒有經(jīng)過一級(jí)畫廊學(xué)術(shù)定位和市場規(guī)劃的影像藝術(shù)品，很難直接進(jìn)入拍賣市場。影像拍賣正在還原其本來的功能，青睞稀缺資源和價(jià)格低于價(jià)值的藏品。

六、當(dāng)代影像藝術(shù)品的定價(jià)體系的建立

一般說來，一張影像藝術(shù)品的價(jià)格構(gòu)成初略地包括四個(gè)方面：

1、 藝術(shù)家自身的價(jià)值(價(jià)格)；

2、 特定作品創(chuàng)意的價(jià)值(價(jià)格)；

3、 藝術(shù)品制作的成本；

4、 市場供求關(guān)系的增值。

影像藝術(shù)品的市場表現(xiàn)，取決于價(jià)格與價(jià)值的關(guān)系。只要價(jià)格低于價(jià)值的作品，在拍賣市場就會(huì)得到認(rèn)可和關(guān)注。對攝影新人來說，作品的價(jià)格主要取決于照片的創(chuàng)作成本和創(chuàng)意的價(jià)值，沒有藝術(shù)家的價(jià)值和市場供求的增值。而一位功成名就的藝術(shù)家的新作品，其價(jià)格主要由藝術(shù)家的價(jià)值，創(chuàng)意的價(jià)值和藝術(shù)品制作的費(fèi)用三部分組成。而售罄的作品，則可以加入市場供求關(guān)系的增值。有了這樣的基本判斷，藏家和投資人很容易得出一張影像藏品的價(jià)格了。

七、問題與展望

運(yùn)營最大的中國影像藝術(shù)品交易平臺(tái)的華辰影像負(fù)責(zé)人李欣女士在談及當(dāng)下影像藝術(shù)品市場的制約因素時(shí)說：“一是前些年爆炒造成當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)格相對高企，造成投資和投機(jī)的資金轉(zhuǎn)投老照片和經(jīng)典紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品；二是社會(huì)對當(dāng)代影像藝術(shù)的認(rèn)知度較低；三是當(dāng)代藝術(shù)品的質(zhì)量，在攝影本體和視覺語言表達(dá)的缺失。反之，經(jīng)典攝影作品也存在當(dāng)代藝術(shù)觀念的缺失，這些都影響著影像藝術(shù)品市場。”

這兩年，有關(guān)“原作”(original)與“原版”(vintage)概念逐漸普及，收藏界對“原作”(original)概念的認(rèn)同度正在逐步提升。但是何為“原作”卻沒有一個(gè)權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)定義。中國國家博物館認(rèn)為：“(前數(shù)碼時(shí)代)原作應(yīng)該出自原底。有無藝術(shù)家的親筆簽名不是最重要的因素。” 而華辰影像則以“有無作者親筆簽名”來認(rèn)定是否為“原作”，并不十分在意該作品是否出自原底片制作。

2013年香港蘇富比開拍中國當(dāng)代影像藝術(shù)品，2014年“上海藝術(shù)影像展”讓全球的藏家了解中國當(dāng)代影像藝術(shù)品的同時(shí)，也幫助中國藏家理解影像作為藝術(shù)品，進(jìn)一步推動(dòng)了當(dāng)代影像藝術(shù)品在中國的認(rèn)知度和收藏。其中代表著市場未來的當(dāng)代影像藝術(shù)充滿生機(jī)，內(nèi)容和形式越來越豐富，創(chuàng)意越來越獨(dú)特，技術(shù)完成度越來越完美，還出現(xiàn)向攝影本體回歸的趨勢。

收藏的本質(zhì)是對影像文化、藝術(shù)和科技的保存和傳承。影像藝術(shù)作為國家一個(gè)重要的文化形態(tài)，如何避免西方文化不良的影響，建立起中國影像收藏特有的價(jià)值判斷，是中國收藏界必須正視的問題。知名攝影文化史學(xué)者瑪麗·沃納·瑪利亞在其2015版的《攝影文化史》中增加了“聚焦中國”的章節(jié)，論述了新時(shí)期的中國影像藝術(shù)：“在中國，當(dāng)代影像藝術(shù)正在不斷繁榮，由官方攝影師所拍攝，或非主流攝影家所創(chuàng)作的那些具有歷史意義的影像，在緩慢地進(jìn)入到公眾視野中，隨處可見。這似乎彰示了一種可能性，這個(gè)全世界人口最多的國家，最終能夠構(gòu)建起自己的影像史。”