最近，美國(guó)畫家、攝影家理查德·普林斯（Richard Prince）再次“作客”藝術(shù)新聞的頭條，原因是他又惹上了官司，普林斯最近在著名的畫廊高古軒（Gaogosian）展出的新作《運(yùn)河地帶》是一組拼貼藝術(shù)作品，把照片和油畫結(jié)合了起來，他遭到了攝影師的訴訟，連同畫廊也一起扯了進(jìn)去。最近的一份“世界最暢銷藝術(shù)家排行榜”顯示，普林斯排名第四，銷售額3300萬英鎊。他于2007年11月的紐約索斯比拍賣會(huì)上以340.1萬美元的高價(jià)刷新了同年3月由德國(guó)攝影家安德里亞斯·古爾斯基的《99美分》創(chuàng)造的334萬多美元的紀(jì)錄，成為當(dāng)今世界“最貴”的攝影師。

　　普林斯1940年出生于美國(guó)統(tǒng)治時(shí)期的巴拿馬運(yùn)河區(qū)——一個(gè)富有爭(zhēng)議的地區(qū)，讓這組作品帶有某些政治意味。作品尺幅巨大，畫面都是羅斯塔人和掛歷女郎的照片組合。而這些羅斯塔人的照片出自一本已經(jīng)出版的攝影畫冊(cè)《是，羅斯塔》（Yes Rosta），作者帕特里克·卡瑞奧（Patrick Cariou）。當(dāng)卡瑞奧看到這位大藝術(shù)家如此大膽妄為地使用自己的作品賺錢，自然豪不猶豫地將其告上法庭。

　　這并不是普林斯第一次面對(duì)版權(quán)麻煩。2005年他的“西部牛仔系列”中的《無名氏》就在未得到許可的情況下翻拍了萬寶路廣告。《城市生活》雜志在報(bào)道這一訴訟時(shí)談到，攝影師卡瑞奧認(rèn)為他的這一次訴訟有所不同，因?yàn)槠樟炙怪笆褂玫亩际悄涿纳虡I(yè)圖像，而這一次“盜用”的是自己歷盡千辛萬苦、花了十幾年在牙買加的山區(qū)，艱難地獲得了羅斯塔人的認(rèn)同才拍到的照片。

　　但也許普林斯和法官都不會(huì)考慮所謂拍攝照片背后的辛苦，使得這一侵權(quán)官司似乎和之前的沒有什么不同，比如他靠之出名的萬寶路牛仔，以及受到了攝影師本人和被攝對(duì)象雙重訴訟的《心靈美國(guó)》。普林斯在這些官司里都全身而退。

　　從藝術(shù)的角度來看，普林斯的創(chuàng)作手法被稱做“挪用”，將作品和藝術(shù)家分離，占有作品的意義。用簡(jiǎn)單的話講就是使用“勾魂大法”，他們拿來使用的僅僅是作品的物質(zhì)實(shí)體，原有的魂魄早之棄之一旁，注入的是藝術(shù)家自己所賦予的精神。

　　從法律的角度來看，這種未經(jīng)作者同意使用其作品的方式，可能被歸為“合理使用”，這在美國(guó)法律里有相關(guān)規(guī)定，以批評(píng)、評(píng)論、新聞報(bào)道、教學(xué)等目的使用版權(quán)作品都可以歸為合理使用的類別。一位關(guān)注攝影領(lǐng)域的律師認(rèn)為，普林斯的使用能否歸于此類，這完全要看法官如何定義“合理”。

　　最近一個(gè)報(bào)道指出，或許應(yīng)該把普林斯當(dāng)做一個(gè)收藏家，因?yàn)樗兄駸岬氖詹伛保e攢東西，然后將之分類，重新注解其意義。他鐘愛的藏品之一就是照片，打開普林斯的網(wǎng)站，你可以看到一些，包括戴安·阿勃斯（Diane Arbus）、拉里·克拉克（Larry Clark）、 赫爾穆特·牛頓（Helmut Newton）等人的作品。但是，同時(shí)還能看到，他是怎樣以一種駭人聽聞的方式擺放這些作品，橫七豎八地將之堆在地上。這恐怕就是他對(duì)收藏的態(tài)度，絕對(duì)不是畢恭畢敬。他的收藏策略是：“收藏你喜歡的，并且要收藏其他人從來都不收藏的。”而就是從這些亂七八糟的東西中，他往往能夠洞察出社會(huì)文化發(fā)展的潮流趨勢(shì)，難怪《村聲》雜志說：在藝術(shù)市場(chǎng)低迷的時(shí)候，普林斯能不能告訴我們風(fēng)會(huì)往哪邊吹呢？