19 叁III 屠宰場(chǎng)的“后24 獨(dú)立動(dòng)畫(huà)展”，是一群迷戀上用動(dòng)畫(huà)表達(dá)自我的藝術(shù)家的表演舞臺(tái)。在灰色的混凝土表面的包圍中，人們穿行在橫的豎的通道、樓梯、臺(tái)階之間。每一條通道通向一間房，容納一個(gè)作品。

一天有24 小時(shí)，一年有24 節(jié)氣，畫(huà)面在24 幀的連續(xù)運(yùn)動(dòng)之下產(chǎn)生動(dòng)畫(huà)的效果；宣傳冊(cè)上這樣解釋展覽標(biāo)題中的“24”，但這個(gè)主題與展覽中的作品并沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)。策展人周明表示，他只是非常喜歡動(dòng)畫(huà)這種形式，然后找人推薦藝術(shù)家，策劃了這次展覽，并且選擇了數(shù)字24 作為展覽的符號(hào)和主題，旨在僅限動(dòng)畫(huà)這個(gè)形式，不限制藝術(shù)家創(chuàng)作的主題和內(nèi)容。

周明說(shuō)：“對(duì)于獨(dú)立動(dòng)畫(huà)群展而言，任何特定的主題都會(huì)成為一種限制，而且顯得不貼切。因?yàn)槊恳患髌返母拍疃己懿煌髯躁P(guān)注的主題也差異很大，特意用某個(gè)詞句符號(hào)去代表都不很恰當(dāng)。但藝術(shù)家不約而同選用獨(dú)立動(dòng)畫(huà)這種形式，反而顯得很突出，這種形式語(yǔ)言在當(dāng)代藝術(shù)中并不多見(jiàn)……”

這次展覽中的作品，很多并不一定追求有意義的效果，也因此讓很多觀者不解其意，有些迷惑。展覽現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有布置作品說(shuō)明，現(xiàn)場(chǎng)觀眾直接面對(duì)的是作品。周明說(shuō)：“那些說(shuō)明只是把某些視覺(jué)符號(hào)和觀念的一定含義標(biāo)示出來(lái)，但并不一定對(duì)觀者有直接的作用，所以每個(gè)人只要憑借對(duì)作品的直覺(jué)感受，從作品的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言去解讀，結(jié)合一些生活經(jīng)驗(yàn)和一定的個(gè)人思辨就可以了。”

展覽中大多數(shù)作品都是黑白的。周明認(rèn)為“黑白是視覺(jué)語(yǔ)言最強(qiáng)烈的色彩語(yǔ)匯”，參展藝術(shù)家石至瑩則表示：“我在黑白中看到真實(shí)和想象的空間。”石至瑩的作品《閱讀海洋》是展覽中唯一一個(gè)有互動(dòng)元素的作品。石至瑩解釋說(shuō)，“閱讀海洋”表現(xiàn)了她閱讀世界的一種方式。“去過(guò)很多海，在海邊的時(shí)候感覺(jué)自己是消失的，只剩下心。而這時(shí)，心和海洋是有交流的，什么都可以是無(wú)限的。這種體會(huì)是在城市中很少感受到的。每個(gè)人都需要花一點(diǎn)時(shí)間去關(guān)注我們心靈的空間。”

周明的作品《偏頭痛》很有意思。其中一段華麗的畫(huà)面，被一個(gè)金屬灰的鉗子切剪， 色澤暗沉，背景中的形態(tài)元素多少帶著精神痛苦的隱喻和暗指。“ 偏頭痛是一個(gè)醫(yī)學(xué)名詞。

至今對(duì)它具體的成因是什么都沒(méi)有結(jié)論。這很像作品的概念。這里它指代那些造成自我痛苦的種種矛盾產(chǎn)生的過(guò)程，不斷地轉(zhuǎn)化、短暫的平衡，產(chǎn)生、消失，構(gòu)筑、毀滅。人們自己精神上的一些痛苦其實(shí)常常也沒(méi)有明確的原因。一個(gè)人的自我肯定與否定，會(huì)因?yàn)樯钪邪l(fā)生的事情而不斷地變化……”

雖然這些獨(dú)立制作的動(dòng)畫(huà)作品因?yàn)轱L(fēng)格趨于個(gè)人化，相對(duì)于廣泛流傳的商業(yè)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，顯得抽象、晦澀，比較小眾，但是周明認(rèn)為，藝術(shù)家們制作獨(dú)立動(dòng)畫(huà)，不是以廣泛的傳播和影響力為目的，它們就像是一段特定的時(shí)間里一閃而過(guò)的黑白影像，但是能夠確切地發(fā)出一些聲音，作為藝術(shù)家這個(gè)群體的個(gè)體印跡。這次的參展藝術(shù)家普遍以手繪為基本創(chuàng)作手段，結(jié)合了攝影定格技術(shù)和電腦后期技術(shù)。在之后的展覽計(jì)劃中，他們可能會(huì)邀請(qǐng)一些國(guó)外的藝術(shù)家來(lái)進(jìn)行交流活動(dòng)，也許把展覽推廣到國(guó)外。