在本屆上海青年美展3件獲一等獎(jiǎng)的作品中，裝置藝術(shù)破天荒地占一席，這無(wú)疑是該展自1999年恢復(fù)以來(lái)的第一次，似乎也暗合了本屆展事的主題——“開(kāi)放的表達(dá)”。然而，眼尖的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，這件名為《警惕“快餐文化”》的作品旁的標(biāo)識(shí)卡片上，畫(huà)種一欄寫(xiě)的卻是“綜合材料”。它意味著，直到現(xiàn)在，裝置藝術(shù)尚未有資格作為一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等一同進(jìn)入上海青年美展的視野;也折射出裝置藝術(shù)在國(guó)內(nèi)美術(shù)界仍舊處于“尷尬地帶”。

國(guó)外：裝置藝術(shù)成為時(shí)尚

1917年，馬塞爾·杜尚將一個(gè)從商店買(mǎi)來(lái)的男用小便池簽上自己的大名后便送入藝術(shù)館展出，這件有些怪誕的藝術(shù)品《泉》便是裝置藝術(shù)的源頭。隨后短短幾十年中，裝置藝術(shù)成為國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)中的一大時(shí)尚。許多畫(huà)家、雕塑家不約而同給自己新添了“裝置藝術(shù)家”的頭銜。在西方當(dāng)代美術(shù)館的展覽中，裝置藝術(shù)也越來(lái)越占據(jù)相當(dāng)重要的位置。以美國(guó)圣地亞哥當(dāng)代藝術(shù)博物館為例，僅1969年至1996年就舉辦了67次裝置藝術(shù)展。不少?lài)?guó)家已有專(zhuān)門(mén)陳列裝置藝術(shù)的展館，如英國(guó)倫敦的裝置藝術(shù)博物館和美國(guó)舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心。紐約新興的當(dāng)代藝術(shù)中心幾乎也是一個(gè)裝置藝術(shù)展覽館，在它的庭院中，修筑了露天裝置藝術(shù)的專(zhuān)用隔間。與此同時(shí)，美術(shù)院校紛紛開(kāi)設(shè)裝置藝術(shù)課程，英國(guó)哈德斯費(fèi)爾得大學(xué)還設(shè)有專(zhuān)門(mén)的裝置藝術(shù)學(xué)士學(xué)位……

國(guó)內(nèi)：仍難擺脫邊緣境地

而在中國(guó)，裝置藝術(shù)從上世紀(jì)80年代才開(kāi)始被認(rèn)識(shí)——美國(guó)著名波普藝術(shù)家勞申柏格當(dāng)時(shí)來(lái)中國(guó)美術(shù)館辦了一次展覽，由此點(diǎn)燃了中國(guó)藝術(shù)家對(duì)裝置藝術(shù)的興趣。只是，較之架上繪畫(huà)的主體地位，裝置藝術(shù)的發(fā)展更多的是處于邊緣地帶。

事實(shí)上，除去徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、谷文達(dá)、陳慶慶等人的部分作品已被國(guó)際市場(chǎng)接受和肖魯?shù)摹秾?duì)話(huà)》2006年以231萬(wàn)元成為首件超過(guò)百萬(wàn)元成交價(jià)的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品外，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)上能夠流通的裝置藝術(shù)畢竟少之又少。藝術(shù)收藏界對(duì)裝置藝術(shù)的認(rèn)知度始終不高，藏家寥寥，難成有效的規(guī)模。業(yè)界流傳著一個(gè)類(lèi)似笑話(huà)的真實(shí)事例：去年某大型拍賣(mài)行推出一件燈光裝置作品，因原作尚在國(guó)外展覽，倉(cāng)促之下拍賣(mài)行以照片代拍;這件作品拍出后，原作到貨了，卻遲遲無(wú)人來(lái)領(lǐng);經(jīng)詢(xún)問(wèn)才知，因照片拍得唯美，買(mǎi)家以為買(mǎi)的就是照片，全然不知自己拍得的是裝置藝術(shù)。

市場(chǎng)：缺乏真懂行的買(mǎi)家

據(jù)中國(guó)嘉德中國(guó)油畫(huà)部高級(jí)經(jīng)理孟祿新透露，繼首推肖魯?shù)摹秾?duì)話(huà)》后，嘉德每年都會(huì)適時(shí)地在雕塑、影像等專(zhuān)場(chǎng)中推出一些裝置藝術(shù)作品。他發(fā)現(xiàn)，真正懂得裝置藝術(shù)的行家不多，收藏者即便收藏，也更傾向于包含有雕塑、繪畫(huà)等元素的物質(zhì)化裝置藝術(shù)作品。但很多裝置藝術(shù)作品其實(shí)是采用音樂(lè)、戲劇、詩(shī)歌、散文、電影、電視、錄音、錄像、攝影等非物質(zhì)手段的。況且，有些裝置藝術(shù)作品在創(chuàng)作時(shí)就明確是用來(lái)短期展覽而不是供收藏的。它們要么展示后被博物館或美術(shù)館收藏，要么呈現(xiàn)的只是一個(gè)瞬間、過(guò)程或者一種現(xiàn)場(chǎng)感。坦率地說(shuō)，2007年在香港佳士得拍賣(mài)會(huì)上蔡國(guó)強(qiáng)的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》能拍出7424.75萬(wàn)港元的天價(jià)，刷新當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格紀(jì)錄，部分原因也在于這件作品是有圖紙實(shí)物的。相比之下，他的一些純粹展現(xiàn)某個(gè)過(guò)程和瞬間的裝置藝術(shù)，就算是他為紐約大都會(huì)博物館展覽創(chuàng)作的《晴天黑云》也進(jìn)不了拍場(chǎng)，即便是進(jìn)去了也未必有買(mǎi)家肯買(mǎi)，因?yàn)楹芏嗳藭?huì)覺(jué)得“花大價(jià)錢(qián)難道就買(mǎi)一縷煙回去”。