“這個(gè)過程是驚心動(dòng)魄的”

三聯(lián)生活周刊：據(jù)說春晚每年的舞臺(tái)都有變化，可是在我的觀看經(jīng)驗(yàn)里，過去15年里我們看到的舞臺(tái)并沒有讓人印象深刻的變化。

陳巖：因?yàn)檎麄€(gè)大廳的環(huán)境沒有改變，這就和過節(jié)一樣，全家的氛圍還在里面，離不開那個(gè)氛圍。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)要比其他電視晚會(huì)都強(qiáng)，一看就不是歌會(huì)，不是頒獎(jiǎng)晚會(huì)，所以它習(xí)慣在這個(gè)環(huán)境里。我們也曾經(jīng)做過一些嘗試，但是什么東西都是配套的，操作細(xì)節(jié)上，轉(zhuǎn)換場，安全系數(shù)的考慮。春晚不是現(xiàn)場，第一你要讓大家平平安安過年，冒險(xiǎn)不符合節(jié)日的氛圍，假如說這是一個(gè)探險(xiǎn)的論壇節(jié)目，我們可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的、破壞性的舞臺(tái)，但是春晚不是這樣。我做過奧運(yùn)會(huì)開幕式，那是探索性質(zhì)的，對(duì)我來講、對(duì)所有人來講可能一生就那么一次。但春晚的密集度很大，剛剛完了這個(gè)下一個(gè)可能又開始了，它就需要有一個(gè)很強(qiáng)大的系統(tǒng)保證。密集度是指運(yùn)作方式上的，第二年的年中又開始了下一年的操作。一切還沒有完全結(jié)束的時(shí)候，整個(gè)新的又開始了。

三聯(lián)生活周刊：春晚的密集度對(duì)舞美的影響是什么？

陳巖：這個(gè)過程是非常驚心動(dòng)魄的。因?yàn)槟泐A(yù)感到這個(gè)東西可能成立的時(shí)候，攝像機(jī)要跟著變革。燈光設(shè)備在變，什么都在變的時(shí)候是一個(gè)好的前提，但是這個(gè)東西不成的時(shí)候怎么辦，那就意味著春晚沒了，其實(shí)對(duì)制作人員來說是很大的壓力。在直播過程中，畫面黑了怎么辦？這都是春晚不安定的因素。如果春晚沒有這些變革精神的話，那我不用這些東西最安全。哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的變化我都要做。2009年的春晚被《三聯(lián)生活周刊》評(píng)為“視覺暴力”，但是至少它沖擊了一下，讓大家動(dòng)了一下；多媒體至少很炫，這不是拿美學(xué)來衡量的，這只是一個(gè)爆破點(diǎn)，推動(dòng)一下這個(gè)行當(dāng)。

三聯(lián)生活周刊：今年的春晚有3D錄制，這是新的電視呈現(xiàn)方式，和以前比會(huì)有什么不一樣？

陳巖：第一，它是一個(gè)會(huì)跳舞的舞臺(tái)；第二，它是一個(gè)實(shí)打?qū)嵉?D舞臺(tái)；第三，它改變了觀演關(guān)系，過去是劇場，上面演，下面看，現(xiàn)在是混在一塊兒，從某種意義上說是回到了傳統(tǒng)舞臺(tái)的概念，第一屆春晚也是這樣。但過去的機(jī)器朝著一個(gè)地方打，現(xiàn)在的機(jī)器會(huì)展示給觀眾很多看不到的地方，變成全景了。

三聯(lián)生活周刊：這樣做的效果會(huì)是什么？是為了畫面還是現(xiàn)場氣氛？還是別的因素？

陳巖：會(huì)更有電視的感覺。它不需要固定的氣氛烘托，會(huì)真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)場氣氛。所有的觀眾會(huì)進(jìn)入演員的狀態(tài)。

三聯(lián)生活周刊：從1998年一號(hào)廳建成，你就開始擔(dān)任春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，你應(yīng)該最清楚春晚舞臺(tái)的演變史。

陳巖：1997年央視第一次出現(xiàn)競標(biāo)的方式（做春晚），在這之前都是論資排輩，就這樣把我從歐洲叫回來，其實(shí)我完全沒接觸過春晚，但是那時(shí)的觀念是要接受些新鮮的外來技術(shù)，所以就覺得我行。回來一看，我還真沒招兒，導(dǎo)演說不然我們?cè)谕饷娲笤号R時(shí)搭一棚子；我們領(lǐng)導(dǎo)過來說，陳巖，這么大動(dòng)靜，你有沒有想過要是那天晚上失敗了怎么辦？我說反正我也沒成功過，成功過才知道失敗啥滋味，往前走，不怕的。1998年春晚觀眾坐的地方都是臨時(shí)搭的，地面都是土地，拿地板革臨時(shí)隔了一下。但那個(gè)時(shí)候我就希望讓舞臺(tái)動(dòng)。那個(gè)時(shí)代沒有什么多媒體的概念，支撐我的是工業(yè)時(shí)代的機(jī)械亮點(diǎn)，比如舞臺(tái)的升降啊，所有舞臺(tái)都在運(yùn)動(dòng)，在那之前是沒有這個(gè)概念的。這就是一個(gè)很大的變革，甭管1998年節(jié)目好壞，那年舞臺(tái)是動(dòng)了，在直播中用了升降臺(tái)。我覺得最革命的是我把工業(yè)時(shí)代的感受帶進(jìn)春晚了。但到了2005年的時(shí)候，這招已經(jīng)用不動(dòng)了。

春晚舞美總設(shè)計(jì)陳巖

三聯(lián)生活周刊：用不動(dòng)是什么意思？

陳巖：升降臺(tái)出來已經(jīng)沒人鼓掌了。第一年用升降臺(tái)的時(shí)候側(cè)面都沒有可以擋的材料，起來就行了，根本顧不上擋。2004年我去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會(huì)，在后臺(tái)看到了LED屏幕，回來后憑記憶拿我做的“夢(mèng)想中國”做實(shí)驗(yàn)，一試效果還行，至少有視頻了，別人都沒見過，這樣就用在了2005年春晚上。2005年已經(jīng)迎來了信息時(shí)代，原來的機(jī)械沒什么意義了，所以后來我就把精力放在了做視頻上。

春晚融入了很多現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)手段，它是這個(gè)行當(dāng)?shù)奶綄ふ撸呀?jīng)是很冒險(xiǎn)的事情了；它創(chuàng)造了很多東西，包括LED，都是從春晚開始的。包括一些彩幕、彩磚，都是從春晚命名的，最初就是為這兒生產(chǎn)的，之后進(jìn)入市場化。2007年做出了《小城雨巷》這個(gè)節(jié)目，視頻第一次顯得有魅力了；2008年用在了奧運(yùn)會(huì)的畫軸上，奧運(yùn)會(huì)大大推動(dòng)了LED的發(fā)展，發(fā)明出了可以踩的、不怕水的各種LED。2009年以后出現(xiàn)了《都市交響曲》、《天之大》這種景觀和多媒體結(jié)合的節(jié)目，延續(xù)到今天。

3D技術(shù)出現(xiàn)后，我們要錄，但景觀動(dòng)是沒用的，拍出的還是平面的，現(xiàn)在就必須把機(jī)械的概念含在里面。今年的舞臺(tái)是LED屏加上機(jī)械的運(yùn)動(dòng)，這樣拍3D的時(shí)候才能出效果。

我當(dāng)選這么多年的總設(shè)計(jì)，不是因?yàn)槁斆鳎且驗(yàn)楝F(xiàn)在技術(shù)變化很快，一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階走過來，如果把我斷掉了，別人還要從頭再來。春晚沒有高科技，我們的舞臺(tái)沒有高科技。升降臺(tái)現(xiàn)在大家不愛看了，其實(shí)現(xiàn)在它只是藝術(shù)化了，多媒體化了，變得好看了。就這么幾張牌來回打。

三聯(lián)生活周刊：對(duì)舞美來說，春晚基本的辨識(shí)度是什么？

陳巖：首先大家認(rèn)識(shí)的符號(hào)不能丟。比如說過年不可能在家門后掛綠色的剪紙，對(duì)我們來說，要抓住對(duì)傳統(tǒng)色彩的敏感度、簡單符號(hào)化的理解度。具體到舞臺(tái)上，在色調(diào)上要對(duì)，紅紅火火過大年，沒有說藍(lán)藍(lán)綠綠的。電視顯示對(duì)紅色是很敏感的，比如奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)是藍(lán)色調(diào)的，看上去很舒服，但是我們傳統(tǒng)的節(jié)日色彩——敏感的紅又不能丟。春節(jié)晚會(huì)是國家行為，放一塊兒就能很清楚國家大還是藝術(shù)家大，要去完成任務(wù)，不是為一個(gè)人，而是要為所有人。