什瓦斯特關(guān)心的中心是如何能夠把個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格和具有普遍傳達(dá)功能的設(shè)計(jì)結(jié)合在一起。他也喜歡使用線描的方法，也喜歡采用彩色膠片上色，他與格拉塞在色彩上不同的地方是：格拉塞喜歡使用具有色彩層次的膠片上色，而他則采用完全平涂的色彩，因此，他的作品更加通俗易懂，與此同時(shí)，他還趨向采用各種不同的媒介來混合使用，達(dá)到特殊的效果。他在設(shè)計(jì)上廣泛從兒童讀物的插圖、原始藝術(shù)、民間藝術(shù)、表現(xiàn)主義的木刻、連環(huán)畫等等吸取參考養(yǎng)分，甚至對于維多利亞時(shí)期的平面設(shè)計(jì)也非常喜歡，在自己的設(shè)計(jì)中局部采用維多利亞風(fēng)格。這樣的設(shè)計(jì)，充滿了生機(jī)，平面設(shè)計(jì)的各種因素，在他的手下都成為統(tǒng)一的、具有藝術(shù)韻味的內(nèi)容，他的設(shè)計(jì)得到廣泛的稱贊和喜愛。

什瓦斯特設(shè)計(jì)的畫冊《三分錢的歌劇》（The Three Penny Opera）是他能夠把德國表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實(shí)主義的空間布局、強(qiáng)烈的色彩、原始藝術(shù)的動(dòng)機(jī)與平面設(shè)計(jì)的其他因素混合在一起，得到高度統(tǒng)一的典型作品。他的設(shè)計(jì)，代表了“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)的努力探索方向，并且也證明這種探索是成功的，這與當(dāng)時(shí)流行的瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的單調(diào)、刻板、理性風(fēng)格形成鮮明的對照。雖然他在20世紀(jì)70年代中期與格拉塞結(jié)束了合作關(guān)系，但是他依然參與出版《圖釘平面設(shè)計(jì)》刊物，使這個(gè)設(shè)計(jì)集團(tuán)的風(fēng)格得到發(fā)揮和傳播。什瓦斯特與格拉塞都設(shè)計(jì)出一系列風(fēng)格特別的字體來。他們設(shè)計(jì)字體往往不是出于計(jì)劃，而是因?yàn)槟承┢矫嬖O(shè)計(jì)項(xiàng)目的需要，而設(shè)計(jì)這些平面設(shè)計(jì)項(xiàng)目中的某些字，因?yàn)橐呀?jīng)設(shè)計(jì)出一些字體，所以在設(shè)計(jì)項(xiàng)目完成之后，他們就把整個(gè)字母表的全部字母設(shè)計(jì)出來。比如為阿同墨水公司（Artone ink）設(shè)計(jì)標(biāo)志而產(chǎn)生了什瓦斯特設(shè)計(jì)的以墨水滴為動(dòng)機(jī)的新字體，還有格拉塞為法國“水牛口香糖”(Buffalo Gum)設(shè)計(jì)的字體，后來被稱為“水牛體”(the Buffalo typeface)，雖然這種口香糖最終沒有生產(chǎn)。

“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)形成的這種自由的、綜合的、統(tǒng)一的和藝術(shù)的風(fēng)格被稱為“圖釘風(fēng)格”(Push Pin Style)，這種風(fēng)格在世界各地得到廣泛的流傳和模仿，影響非常大，是美國戰(zhàn)后平面設(shè)計(jì)對世界平面設(shè)計(jì)界重要的影響之一。除了上面這2個(gè)杰出的設(shè)計(jì)家之外，另外還有相當(dāng)一批青年設(shè)計(jì)家受他們的影響，他們在“圖釘”風(fēng)格的影響下成長起來，而且突破了“圖釘”的局限，進(jìn)一步發(fā)展了“圖釘”風(fēng)格。“圖釘”風(fēng)格對于平面設(shè)計(jì)形象的綜合使用、把個(gè)人的藝術(shù)觀念和平面設(shè)計(jì)結(jié)合的設(shè)計(jì)手段，特別是把圖形和字體結(jié)合起來運(yùn)用的方法，對于整整一代的美國平面設(shè)計(jì)家來說，都帶來了很大的影響。

受“圖釘”風(fēng)格影響而成長起來的第二代，也就是在20世紀(jì)60年代和20世紀(jì)70年代初期的這一代美國平面設(shè)計(jì)家中，比較杰出的有巴利·扎德（Barry Zaid. 1939-）。扎德是加拿大人，原來是學(xué)建筑和英語的，因?yàn)閭€(gè)人喜好，因此自學(xué)平面設(shè)計(jì)和插圖，曾經(jīng)在加拿大的多倫多和英國的倫敦從事設(shè)計(jì)工作，后來到紐約加入“圖釘設(shè)計(jì)事務(wù)所”，成為“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)的一個(gè)成員。他對于歷史的風(fēng)格非常重視，對于過往的每一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格都注意研究和學(xué)習(xí)，并且力圖在自己的設(shè)計(jì)中采用某些歷史的因素。他在設(shè)計(jì)中采用部分維多利亞時(shí)期的平面因素，特別的是他廣泛地采用20世紀(jì)20年代的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)平面風(fēng)格作為設(shè)計(jì)的借鑒和參考，設(shè)計(jì)出與眾不同的新作品來。他的這種對于歷史的重視，使他的設(shè)計(jì)具有一種非常獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，而正因?yàn)檫@種風(fēng)格，使他成為“圖釘”派中杰出的第二代設(shè)計(jì)家。他的代表作品包括1970年為英國藝術(shù)史專家貝維斯·希勒（Bevis Hillier）設(shè)計(jì)的《裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》（Art Deco）一書的封面設(shè)計(jì)，突出表現(xiàn)了他對于“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的喜愛和成熟地把歷史風(fēng)格和現(xiàn)代視覺傳達(dá)目的結(jié)合在一起的設(shè)計(jì)能力。他的設(shè)計(jì)不僅僅是歷史的回顧，也不是對歷史風(fēng)格的抄襲，而是把歷史的設(shè)計(jì)特點(diǎn)與他個(gè)人發(fā)展起來的對于平面的布局、空間使用、編排和組織結(jié)合起來的結(jié)果。

另外一個(gè)杰出的第二代“圖釘”集團(tuán)的代表是詹姆斯·麥克穆蘭（James McMullan, 1934-），他是一個(gè)插圖畫家，同時(shí)也是平面設(shè)計(jì)家，他擅長水彩。作為一種曾經(jīng)在西方，特別是在美國風(fēng)行一時(shí)的藝術(shù)技法，水彩在20世紀(jì)60年代已經(jīng)衰退了，麥克穆蘭的努力是把插圖與平面設(shè)計(jì)混合在一起，他重點(diǎn)采用鋼筆線描和水彩技法結(jié)合作插圖，使這種已經(jīng)幾乎被忘卻的技法與平面設(shè)計(jì)的其他因素結(jié)合一體，達(dá)到很好的效果。他的有力的線條和生動(dòng)的水彩技法，結(jié)合在平面設(shè)計(jì)的其他因素之中，渾然一體，受到廣泛的好評，到20世紀(jì)70年代，他的水彩技法達(dá)到爐火純青的水平，他采用照相寫實(shí)主義的方法，使他的插圖部分達(dá)到逼真的效果。為了使插圖與平面設(shè)計(jì)的其他部分能夠吻合，他又設(shè)計(jì)了各種流暢的字體，并且使字體成為自己設(shè)計(jì)的重要部分，比如他在1977年為美國劇作家尤金·奧尼爾（Eugene O’eill）的劇作《安娜·克里斯蒂》（Anna Christie）設(shè)計(jì)的海報(bào)就具有這種特點(diǎn)。水彩插圖和流暢的、專門為這個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)的字體結(jié)合在一起，坐在室內(nèi)的劇中人物與海景迭合，產(chǎn)生了時(shí)空感，也交待了劇情內(nèi)容的特點(diǎn)，這個(gè)設(shè)計(jì)具有很高的藝術(shù)韻味，是他的代表作品。

米爾頓·格拉塞（Milton Glaser, 1929-）作品，布魯克林啤酒廠標(biāo)志。

第三個(gè)新一代“圖釘”集團(tuán)的代表人物是保羅·戴維斯（Paul Davis, 1938-），他在參加“圖釘”的初期，是運(yùn)用木刻手法設(shè)計(jì)平面作品的，他的藝術(shù)手法具有相當(dāng)強(qiáng)烈的原始藝術(shù)特點(diǎn)，因此從開始的時(shí)候就引起廣泛的注意。他以后改變了藝術(shù)借鑒的方向，開始轉(zhuǎn)向采用殖民地時(shí)期的美國早期繪畫的寫實(shí)繪畫風(fēng)格作為自己設(shè)計(jì)的參考，因此，他的繪畫的形象非常結(jié)實(shí)、飽滿和真實(shí)。他和其他“圖釘”派的設(shè)計(jì)家一樣，也高度重視插圖和其他平面設(shè)計(jì)組成部分，特別是和字體的統(tǒng)一關(guān)系。因?yàn)樗诶L畫上走高度寫實(shí)的自然主義途徑，因此他的平面設(shè)計(jì)也努力與自然主義靠攏，字體基本上是描繪出來的，與繪畫插圖主題吻合。他在1976年設(shè)計(jì)的海報(bào)《為色彩斑斕的姑娘……》（For Colored Girls...），利用逼真的肖像繪畫為中心，背景加上涂鴉式的彩虹色字體，使繪畫部分和文字部分結(jié)合得非常好，因?yàn)檫@個(gè)戲劇的背景是紐約，所以他把紐約地下鐵的裝飾瓷磚和標(biāo)志作為海報(bào)上其他文字，包括演出的劇院地址、演出的時(shí)間和演員名單等等的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)，把藝術(shù)性和平面設(shè)計(jì)的視覺傳達(dá)統(tǒng)一起來，達(dá)到很高的藝術(shù)水平，這是他的探索的非常成功的成果之一。

“圖釘”派是在國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在世界廣泛流傳、在美國風(fēng)行一時(shí)的時(shí)候，針對這種主流設(shè)計(jì)風(fēng)格作出的具有探索性的摸索，提供了在統(tǒng)一的、正規(guī)的、刻板的風(fēng)格在壟斷地位時(shí)候的一種不同的表現(xiàn)渠道和方法，活躍了整個(gè)平面設(shè)計(jì)界。它的風(fēng)格具有溫馨、親近、友好的藝術(shù)特征，色彩上也比較生動(dòng)活潑，與嚴(yán)謹(jǐn)、理性的國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格相比較，這種風(fēng)格給人以輕松的感覺，這種風(fēng)格不但影響了在“圖釘”中的年輕一代設(shè)計(jì)家，而且也影響了一些與“圖釘”集團(tuán)沒有直接關(guān)系的人。比如里查·赫斯（Richard Hess, 1934-），他的設(shè)計(jì)與戴維斯的風(fēng)格非常接近，可以說是受到“圖釘”派很大影響的結(jié)果。赫斯的設(shè)計(jì)更加注重超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)，但是其觀念基礎(chǔ)依然是“圖釘”派的。他的杰出設(shè)計(jì)可以說明“圖釘”派對于美國平面設(shè)計(jì)的積極影響作用。

“圖釘”派雖然具有它的與眾不同的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，受到廣泛的歡迎，但是，它卻沒有能夠象瑞士國際主義平面風(fēng)格那樣取得對美國和西方其他國家的平面設(shè)計(jì)的壟斷地位。原因主要是因?yàn)榘阉囆g(shù)與平面設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，具有它的局限性，在大部分需要高度的視覺傳達(dá)功能的地方，這種方法就不適用了，這種由于廣泛采用繪畫和攝影藝術(shù)為依據(jù)造成的局限性，是這個(gè)流派始終不能達(dá)到廣泛傳播的原因之一。