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二、 巴洛克風(fēng)格作品場景構(gòu)成
1、 近景人物+中景道具+遠(yuǎn)景天幕的全景化場景結(jié)構(gòu)消失，中、遠(yuǎn)景形成獨(dú)立的風(fēng)景畫，近景形成獨(dú)立的人物畫，絕對不是風(fēng)景從人物畫中獨(dú)立出來，而是風(fēng)景和人物同時(shí)從風(fēng)景+人物畫的面結(jié)構(gòu)中獨(dú)立出來，同時(shí)風(fēng)景不再是伊甸園，而是“大自然”，地平線通常在畫面1/2(中央)以下。
2、 帶外景的人物畫通常是為了滿足事件或情節(jié)的空間需求，因此比文藝復(fù)興作品的空間局促，從林、窗、廊、拱、洞等露出遠(yuǎn)景的情況非常少見。畫面整體氣氛動(dòng)蕩、陰暗、詭秘，失去了文藝復(fù)興伊甸園式的寧靜和安詳。
3、 處于畫面高點(diǎn)的經(jīng)常是武器、和武士，女人則處于低點(diǎn)，形成男性主導(dǎo)，魯本斯的《劫奪呂西普的女兒》就是這種。在這種男性主導(dǎo)的畫面中，女性的身軀也呈現(xiàn)出粗壯的男性化特征。
4、 明暗對比強(qiáng)烈到對抗的程度，光線失去了文藝復(fù)興時(shí)柔和的天光，這種明暗對抗符合男性主導(dǎo)的畫面。所有這些特征加在一起，便構(gòu)成了巴洛克風(fēng)格的基本特征，與宗教主題代表的信仰征服與沖突、戰(zhàn)爭和武力主題代表的肉體沖突與征服共同構(gòu)成了詭秘強(qiáng)悍的視覺“宏大敘事”，而這也正式巴洛克詩歌的特點(diǎn) 。
本節(jié)附圖
圖4
圖4：圣馬太的感召 (約1598 - 1601 )322x340cm ,布 油彩 米開朗基羅?梅里西?達(dá)?卡拉瓦喬(Michelangelo Merisi da caravaggio，1573 - 1610 )羅馬 法國人圣路易教堂孔塔雷利祈禱處(Cappella Contarelli， San Luigi dei Francesi， Roma)
提要：1、文藝復(fù)興時(shí)的近景人物+中景道具+遠(yuǎn)景天幕的全景化場景結(jié)構(gòu)消失，風(fēng)景和人物同時(shí)從風(fēng)景+人物的畫面結(jié)構(gòu)中獨(dú)立出來。2、明暗對比強(qiáng)烈到對抗的程度，光線失去了文藝復(fù)興時(shí)柔和的天光，這種明暗對抗符 合男性主導(dǎo)的畫面。
圖5
圖5：麥田(1670 )100x130.2cm,布 油彩 雅各布?凡?雷斯達(dá)爾(Jacob van Ruisdael, ,約1628 - 1682 )紐約大都會(huì)博物館(The Metropolitan Museum of Art， New York )
提要：1、文藝復(fù)興時(shí)的近景人物+中景道具+遠(yuǎn)景天幕的全景化場景結(jié)構(gòu)消失，中、遠(yuǎn)景形成獨(dú)立的風(fēng)景畫，近景形成獨(dú)立的人物畫。2、風(fēng)景不再是伊甸園，而是“大自然”，地平線通常在畫面1/2(中央)以下。
圖6
圖6：誘拐(1620 – 1621，局部 )239x193cm ,布 油彩 圭多?雷尼(Guido Reni,1575 - 1642 )巴黎 盧浮宮(The Louvre， Paris)
提要：在巴洛克繪畫中，畫面高點(diǎn)的經(jīng)常是武器和武士，女人則處于低點(diǎn)。同時(shí)女體明顯地男性化，魯本斯的《劫奪呂西普的女兒》就是這兩種特征的代表作。雷尼《誘拐》，女性處于高位，這是羅可可繪畫的特點(diǎn)，但與羅可可的男人女性化相反，《誘拐》的女體是巴洛克式的男性化。
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