陳琦-1963
展覽地點(diǎn)：龍藝榜畫(huà)廊
展覽時(shí)間：2009.08.29-10.15
開(kāi)幕酒會(huì): 2009.08月29日15:00
策展人：托泥
歷時(shí)十個(gè)月，二千一百三十六個(gè)工作小時(shí)， 藝術(shù)家陳琦（1963~）在二零零九年七月六日終于完成了作品《1963》。他實(shí)驗(yàn)性地融合數(shù)字新媒體與古老的水印技藝，構(gòu)想了一套復(fù)雜精密的印制流程系統(tǒng)，共使用九十六塊木版，經(jīng)過(guò)九次著色過(guò)程，在寬七米八、高三米三五的巨大尺幅內(nèi)， 描繪了一片源于內(nèi)心深處的水的波濤。《1963》見(jiàn)證了中國(guó)水印碩果僅存的當(dāng)代藝術(shù)家前無(wú)古人的雄心和觀念性創(chuàng)造力。
電腦前對(duì)水的冥想挑戰(zhàn)著藝術(shù)創(chuàng)作的感性極限；在印制《1963》的過(guò)程中，陳琦還曾遍尋古墨，他希望宋、明、清代的陳煙遺墨可以潤(rùn)澤冷酷而理性的數(shù)碼比特所吞吐的墨海波濤。經(jīng)歷苦役般的勞作，陳琦達(dá)成了自己少年以來(lái)的心靈夙愿，回應(yīng)了迷戀一生的對(duì)水的追問(wèn)。
《1963》是唯一性的獨(dú)幅作品，不具有版畫(huà)的復(fù)數(shù)性，因?yàn)闀r(shí)間是萬(wàn)劫不復(fù)的。站在這片浩瀚的、逼真寫(xiě)實(shí)，同時(shí)激射著抽象光芒的大水前，人遺忘自己，融入無(wú)常。
在陳琦二十余年木版水印主導(dǎo)的藝術(shù)實(shí)踐中，《1963》是重要的觀念性跨越。“神與萬(wàn)物交，智與百工通。”（蘇軾），《1963》強(qiáng)調(diào)過(guò)程性與跨媒介創(chuàng)作之間展開(kāi)的觀念性挑戰(zhàn)，超越了架上繪畫(huà)和版畫(huà)的概念。藝術(shù)家陳琦從文化的沉沙中拾起古人遺失的斷戟，從歷史與生命現(xiàn)實(shí)、外在世界與主觀潛意識(shí)之間的神秘地帶無(wú)畏地穿越。
面對(duì)《1963》，我的策展意圖是描述性的，希望客觀地記錄這個(gè)實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作過(guò)程，并在中國(guó)文化傳統(tǒng)里找到一個(gè)可以遠(yuǎn)距離觀望的視角。陳琦的創(chuàng)作是直面內(nèi)心的，因此其個(gè)人的人生體驗(yàn)的展現(xiàn)有助于追溯陳琦獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中的觀念性思考的源流。
《1963》作品
歷經(jīng)數(shù)字藍(lán)圖、刀刻雕版、九色印制三個(gè)步驟，耗時(shí)二千一百三十六個(gè)小時(shí)，尺寸七米八乘三米三五。
一、 數(shù)碼藍(lán)圖
2008年10月至2009年1月， 七百三十六個(gè)工作小時(shí)
如此巨大尺幅上水的波紋是手繪很難完成的。二零零八年十月，陳琦決定在電腦上完成《1963》的畫(huà)稿，完全憑借個(gè)人的內(nèi)心記憶和感受，從無(wú)到有地勾畫(huà)每一片波紋的起伏流向和動(dòng)態(tài)關(guān)系。陳琦說(shuō)過(guò)：“我很少寫(xiě)生，作品中的風(fēng)景或場(chǎng)景其實(shí)都是在大腦里醞釀已久而編織出來(lái)的；但構(gòu)成它們的基礎(chǔ)是流動(dòng)著的意識(shí)與凝固的情感，是內(nèi)心深處意識(shí)的顯露。” 在電腦中，對(duì)波瀾的描繪是心靈真實(shí)與客觀真實(shí)的對(duì)質(zhì)，給陳琦提供了一個(gè)講述內(nèi)心世界微妙起伏的機(jī)會(huì)，數(shù)字繪畫(huà)成為祈禱般私秘的內(nèi)在活動(dòng)。
與架上繪畫(huà)不同，電腦繪畫(huà)抽離了媒介（紙、墨或油彩等）的物理屬性，畫(huà)幅的空間尺度和用筆的壓力感被剝離，動(dòng)作被削減到僅僅局限于手指和上臂的局部移動(dòng)。面對(duì)電腦屏幕這個(gè)可以任意縮放、無(wú)限延伸的虛擬的巨大平面，陳琦逐漸沉浸入冥思與游戲的狀態(tài)：在空名中，只有無(wú)質(zhì)感、無(wú)重量、彎曲扭轉(zhuǎn)的線條與心靈的微觀的、輕柔的脈動(dòng)。每一根纖細(xì)的線條被光標(biāo)銜起，陳琦必須在無(wú)數(shù)不確定的位置和彎曲度中決定每個(gè)微小波紋的流向，這將影響整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)節(jié)奏。線條命若游絲，在光標(biāo)之下，如萬(wàn)物在造物主宰者手中、蓮花在佛手指間；藝術(shù)家孤獨(dú)一人，被賦予了絕對(duì)的自由；意念在一個(gè)千萬(wàn)根曲線所組成的光滑的表面滑行，進(jìn)入一個(gè)純粹的境界；水波紋成為非物質(zhì)性的，象虛幻眩目的黑色絲綢一樣輕盈詭譎，整個(gè)世界如同一個(gè)喃喃自語(yǔ)的貝殼。
二、 雕版刀刻
2009年1月至5月， 一千零四十個(gè)工作小時(shí)，九十六塊原版。
《1963》在尺幅和墨色的豐富性上都給水印木刻的技術(shù)限制提出了挑戰(zhàn)。在中國(guó)的古典精神里，“天地之至數(shù)，始于一、終于九。”，因此陳琦將印制分為九個(gè)主要色階，以實(shí)現(xiàn)波濤的墨色變化；每個(gè)色階都需要一套版表現(xiàn)，共需九套版壓印而成。他規(guī)劃了一套完善的實(shí)施系統(tǒng)：七米八乘三米三五的作品橫向分為四部分連幅，每個(gè)部分由三張兩米乘一米二的木版拼合印成，因此，每個(gè)色階由十二張木版印成，九個(gè)色階共需九十六塊原版（有兩個(gè)色階并用一版。）
陳琦將電腦繪制的畫(huà)稿分色輸出，按九個(gè)色階拼版方式謄印在九十六塊木板上，采用古老的手工方式，開(kāi)始了漫長(zhǎng)的雕版步驟。水紋在木屑的散落中在木板上逐漸凸顯，水開(kāi)始在木紋間流動(dòng)。
三、 九色印制
2009年5月至7月， 三百六十個(gè)工作小時(shí)、九十六塊原版、九個(gè)色階
水印是一個(gè)復(fù)雜的古老技藝，木版和紙的濕度、壓印力度等都會(huì)影響印制的效果。陳琦可以通過(guò)控制紙的濕度產(chǎn)生墨的擴(kuò)散或爆炸般的紋理，而這些復(fù)雜的效果全憑長(zhǎng)年積累的感性經(jīng)驗(yàn)和領(lǐng)悟力，有時(shí)需要印制者用舌尖感覺(jué)紙的濕度。《1963》的印制集中體現(xiàn)了陳琦最精湛的水印技藝，閃耀著一個(gè)成熟的藝術(shù)家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇灾腔邸Ｔ诰艂€(gè)主要色階的基礎(chǔ)上，陳琦又通過(guò)暈染方法使每一版主要色階都產(chǎn)生墨色漸變，營(yíng)造了更微妙的濃淡變化。各個(gè)色階之間采用交錯(cuò)的拼版，輔以精確的對(duì)版，有效消除了錯(cuò)版和拼縫現(xiàn)象。
墨色經(jīng)過(guò)層層壓印，整個(gè)印制歷時(shí)三個(gè)月，巨大的水紋從淺淺漣漪逐漸波詭云譎；最終墨色淋漓，神清氣爽，表現(xiàn)了豐潤(rùn)的水、剔透清澈的光影反射。陳琦的當(dāng)代價(jià)值在于他使水印成為獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言，印制過(guò)程弱化了畫(huà)稿的限制，發(fā)揮了藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程中的主體意識(shí)，即興靈感和隨機(jī)痕跡使意識(shí)的流動(dòng)得以體現(xiàn)。