?????????到了美術館，先到貴賓廳休息。先生還是在摸他的肩膀，而且疼痛好像是越來越嚴重。他說回去以后要弄一點云南白藥止痛。蔣悅副館長知道了這個情況，從辦公室找來了紅花油，請隨行的邢成為先生按摩。這個邢成，據說是少林寺來的，武功高強，一般三五個人不能近他的身。

?????????經過邢成的一陣推拿，先生肩膀的疼痛大為減輕。稍作休息后，我們一起到美術館二樓的展廳內轉了一圈，看了布展的大致情況，先生表示很滿意。

?????????在回到貴賓室的過道里，先生看到墻上掛著廖冰兄的展覽海報，問還有沒有，蔣悅說有，先生說送我一張。回到貴賓室，先生接受了《信息時報》記者張鵬的采訪。結束后，張鵬又采訪了我。

?????????記者主要想了解我對先生和先生作品的看法，以及這次展覽的特點等等，下面是這次采訪的錄音記錄：

?????????我認為黃永玉先生有時候也希望別人對他有一種認同感，好奇感。這種滿足的感覺對他來說不亞于別人對他的畫的贊賞。確實他的文學作品與當代文學也是一種吻合，他在散文、小說、詩歌上的智慧對我們有很多啟示。

?????????他是一位具有多樣性的藝術家。有時候看他是很個性化的，很愉快的。在行為方式上，有時又是反常理的，是常人不能接受的。但有時候他又是非常通情達理的，深沉的，可愛的。他在講一些故事的時候，你會感覺到這個老頭很天真，很浪漫；在他講的這些故事后面隱喻著一些深刻的東西，他并不想直接反映這些深刻的東西，如果你理解，你會感受到深刻的內涵；如果你不能理解，那也能從開懷大笑中獲得一種樂趣。他的這種多樣性的性格，與他知之甚少的，或交往不多的人，或一般交往的人是很難把握的。而我們和他經常在一起的人，對他的喜怒哀樂是比較了解的。我們有一種習慣性的適應。他的經歷，他的學養(yǎng)，他的個性中充滿了矛盾和不可知性。我認為這種獨特的性格是他的特色。對于黃老來說，我們很難做到知根知底。當然大的原則性問題，我們可以把握；那些是常規(guī)的，怪異的，也可以感受。但那些細微的差別是更具體的和復雜的，認識和把握有一定的困難。

?????????黃永玉先生的藝術，可以說在中國美術界里具有重要的地位，他的繪畫的主要特點和他的人一樣也是具有多樣性，很難用幾句話概括他的繪畫的特點和成就。他涉及的領域比較廣泛，比如說他在版畫內的成就，因為有一系列代表作，其地位是有目共睹、毋庸置疑。其他數量最多的是水墨畫，還有油畫、雕塑、設計等等，很難從幾個方面用簡單的話說清。如果將它分開來談，水墨畫創(chuàng)作可以放在中國畫里面，過去，有人提出，黃先生畫的不是中國畫，黃先生自己也說，誰說我的畫是中國畫，我跟誰急。這里有一個概念的問題，他用他的表達方式拒絕了別人的概念。在繪畫中，他把要表達的東西很清晰地表達出來了，他已經很滿足了，他不在乎別人怎樣說。如果糾纏于一些概念的問題，很難說清楚。他的水墨畫有幾個特點：

?????????一是他創(chuàng)造了一種獨特的語言方式。二是他的畫面有其獨特的構成方式。三是題材多樣。四是畫面中有很豐富而有趣的題跋。五是作品表達了一種文學性。

?????????這次展覽會里還有油畫、雕塑、設計等作品，盡管每一個藝術種類之間有差異性，但有一種共同的東西--用他湘西的資源，如用麻袋片等，這種自由樸實的方式是與他的藝術特點相吻合的。他畫的猴跟其他人不一樣，很自由，抓住了猴的基本特點。要比社會上所謂的"猴王"好得多。

?????????這次展覽還有一個顯著的特點，是有一些大幅的作品。這些作品是值得關注的。中國繪畫是以幅面小為特點，近年來由于經濟的發(fā)展，室內空間的擴大，也為大幅作品的產生創(chuàng)造了可能，所以，大幅面的創(chuàng)作越來越大。黃老的這一批大幅作品在中國畫里可算是巨幅作品了，基本上都是他75歲以后所作。在中國人的觀念里，75歲是進入老年階段了，可是，黃先生的藝術心態(tài)是年輕的。他畫這么大的畫，有他幾十年藝術素養(yǎng)和藝術功底的積累，以深厚的功力來把握這么大的畫面。這種宏觀的把握與局部的處理，以及整體的構思等等，我認為都是值得去慢慢品味的。

?????????他的創(chuàng)作過程、結果，他自己的說明和別人的感受，這是兩回事，往往很難說清楚他的創(chuàng)作過程是怎么回事，即使他是回答你了，與真實的創(chuàng)作還是有很大的距離的。比如說一個寫小說的，你問他為什么寫這部小說，他也很難說清。正像面對具體作品的時候，我的看法與別人都不同，各人都有不同的感受。

?????????采訪結束之后，先生坐在貴賓廳休息了一會兒。接下來沒有安排什么活動，這個老頭是閑不住的，一閑下來就想找點事做。先生看到茶幾下面散放了很多卵形石子，覺得很有趣，從中尋找一些形狀特別的石頭，根據其形狀特點，在上面或畫動物，或畫人物。這些石子并非什么奇形怪石，都是一些很普通的石頭，先生寥寥幾筆勾畫后，一個個栩栩如生的人物或動物形象便出現在我們面前。先生是嬉笑怒罵皆成文章，信手拈來盡能入畫，他的童真心態(tài)和那豐富而不拘一格的想象力是常人所不能比擬的，這也是人們喜歡他和他的作品的一個重要原因。