當(dāng)然這只是韓熙載為了打消李后主疑慮故作的表相而已，以免自己因被懷疑通敵賣國(guó)而落入“頗疑北人，多以死之”的不幸下場(chǎng)。他當(dāng)然知道顧閎中來(lái)此作畫的使命，因此也格外表現(xiàn)出那種放浪形骸的模樣。

但這歷史的一幕卻真實(shí)地隨畫卷流傳下來(lái)，并且鮮活得讓人如身臨其境，這就是藝術(shù)作品的偉大之處和強(qiáng)烈魅力吧。

另兩幅《江堤晚景》和《瀟湘圖》的作者董源是五代南唐時(shí)著名的大畫家，其在畫壇的地位可與書(shū)法界的王羲之相媲美。據(jù)說(shuō)這也是國(guó)內(nèi)僅存的兩幅董源作品，是董源畫作中最精湛的“無(wú)上真跡神品”。歷朝收藏該畫的收藏家不但傳承有序，并且都是“非富即貴”之名人。包括宋徽宗、趙子昂、董其昌、和等。

因此，這幾幅珍品的價(jià)值自是不言而喻。

而此時(shí)的香港文物市場(chǎng)似乎有些反常般的熱鬧和興隆，雖然香港因其獨(dú)有的資本主義自由貿(mào)易港的特殊性，因而成為各時(shí)期大批文物的中轉(zhuǎn)站并不奇怪，但此時(shí)出現(xiàn)大批罕見(jiàn)的國(guó)寶級(jí)珍貴文物，這種過(guò)度“繁榮”的現(xiàn)象不能不引起中國(guó)政府及有關(guān)專家的高度重視和強(qiáng)烈擔(dān)憂。如果放任這種形勢(shì)蔓延下去再不加以回收制止的話，那么不僅國(guó)家損失慘重，還會(huì)造成各方面不好的影響，倘若人心浮動(dòng)，由此對(duì)剛剛建立的新中國(guó)失去信任和信心，那么損失之大更是難以預(yù)料。

作為一代繪畫兼鑒藏大師的張大千自然早已看出端倪，并對(duì)流于市面的珍貴文物之命運(yùn)深感不安。但此時(shí)他自己尚陷入經(jīng)濟(jì)困頓，泥和尚過(guò)河自身難保，并因拮據(jù)而正打算賣畫，又哪里有錢再收購(gòu)這些寶貝。加之身在海外，與大陸方面并無(wú)接洽，此時(shí)他真想像抗戰(zhàn)時(shí)期那樣，和張伯駒、徐森玉等愛(ài)國(guó)文人一起能再挽救一些國(guó)寶，哪怕是能及時(shí)轉(zhuǎn)告大陸的同行也好，但此時(shí)他真感無(wú)能為力。

恰在此時(shí)，好友徐森玉的長(zhǎng)子徐伯郊找到了張大千，這不禁讓大千又驚又喜。