蘇繡是四大名繡之一，且有兩千多年的歷史，將其真正確定名稱是在清代，此后把江蘇地區(qū)以蘇州為代表的刺繡統(tǒng)稱蘇繡。

蘇繡的藝術(shù)風(fēng)格較之蜀繡、湘繡、粵繡三大名繡以淡雅、素潔、清秀、雋美著稱，蘇繡的技藝表現(xiàn)出：平（繡面平服）、齊（針腳齊整）、勻（批頭勻稱）、細(xì)（用絲線細(xì)）、密（排線緊密）、和（色彩調(diào)和）、順（絲路順滑）、光（顏色光亮）的特點(diǎn)。蘇繡分實(shí)用和欣賞兩大類別，收藏歷來多以欣賞類繡品為主。有史以來蘇繡的藝術(shù)欣賞類繡品喜用名家畫稿或書畫藝術(shù)作品為底本，繡者多為出身書香門第的大家閨秀，也有自小才情橫溢，能詩善畫的小家碧玉，優(yōu)越的生活和良好的教養(yǎng)促使她們常將個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)融入刺繡之中，精心制作，以書畫六法傳移模繡，繡出的筆墨神韻比書畫更勝，有道是：“繡近于文，可以文品之高下衡之；繡通于畫，可以畫理之深淺評(píng)之。” 隨著清代刺繡的迅速發(fā)展，蘇繡的觀賞繡品題材廣泛，技藝也日漸精湛，同時(shí)蘇繡人才輩出，桑植、養(yǎng)蠶業(yè)的發(fā)達(dá)及中華文化藝術(shù)、手工業(yè)和商業(yè)的進(jìn)步，也造就了一批技藝高超的蘇繡名家和藝人，她們的繡品不僅繼承了宋代刺繡書畫的傳統(tǒng)，還接受了國(guó)外藝術(shù)文化的影響，講究明暗透視、光影變化，藝術(shù)刺繡直逼書畫筆墨技法及物象神形，大大提升了觀賞價(jià)值，自此，藝術(shù)欣賞類蘇繡加速登上了收藏的大雅之堂。清末絲繡收藏家朱啟鈐（字桂辛，1872-1964），他的《女紅傳征略》一書的刺繡部分，就記載了幾十位刺繡藝人的傳略及代表作，其中也引證了多位頗有才能的蘇繡藝人，如：

程景鳳，字侶仙（1780-1840），清?長(zhǎng)洲人，15歲時(shí)刺繡于春暉樓見家藏畫卷，便常常以筆墨描寫，長(zhǎng)畫善繡；

周湘花，(1776—1821)，蘇州人，姿性慧麗，劉松嵐家姬，擅長(zhǎng)刺繡，詩人吳蘭雪贈(zèng)她“湘花”為名，并為她作一首詩，又請(qǐng)人為畫蘭花一幅，把她比作蘭花。周湘花為吳蘭雪夫婦繡《石溪看花詩》卷以作答謝，吳蘭雪將它收藏在繡詩樓中，王夢(mèng)樓為之作《繡詩樓歌》；

盧元素，字凈香，清乾隆年間揚(yáng)州籍人，又寓居吳江，能繡善畫，有“神針”之稱，乾隆六十年（1795年），盧凈香丈夫錢東為曾賓谷作芍藥花三朵圖，由凈香繡制，鈐“繡藥軒”章；

錢惠，字凝香，江蘇蘇州吳縣人，以發(fā)繡大士像及宮裝美人為名，“不減龍眠白描”；

沈關(guān)關(guān)，字宮音，清康熙年間吳江人，楊卯君之女，承母親繡藝，山水、人物亦佳，曾為顧茂倫繡《雪灘濯足圖》，江南人士為繡作均題寫詩詞；

凌抒，字錦懷（1875-1908），光緒年間吳江人，代表作《窅娘舞蓮圖》（圖1），繡稿系吳友如百美圖譜，繡品以線描為主，設(shè)色素雅。窅娘繡得面目清麗，舞態(tài)優(yōu)美，長(zhǎng)題文字也繡得細(xì)致入微，可見其技藝工巧。此作藏南京博物院；

趙慧君，清道光年間昆山人，其夫顧春福，清代畫家，夫畫妻繡之作《金帶圍圖》，深得程庭鷺、錢杜、楊峴、吳大征、張?jiān)庚g等著名書畫家的贊賞，此圖藏上海博物館；

薛文華，清光緒年間無錫人，上海畫家倪墨耕之妻，擅畫、能繡，所繡作品，生動(dòng)活潑，有丈夫小寫意畫的藝術(shù)風(fēng)格；

沈壽，原名云芝，字雪君，江蘇蘇州人，清末杰出的刺繡藝術(shù)家，教育家，父沈椿愛收藏，母宋氏擅刺繡，她自小受家庭熏陶，7歲就向姐姐沈立學(xué)繡，12歲喜讀文史愛賞書畫，15歲刺繡技術(shù)精巧，20歲就名揚(yáng)京城（圖2），作品獲慈禧封賞，后東渡日本考察，受西洋美術(shù)和日本刺繡啟發(fā)，回國(guó)創(chuàng)“仿真繡”新技，1906年任農(nóng)工商部京師繡工科總教習(xí)，代表作《意大利皇后愛利娜像》、《耶穌像》、《倍克像》等。

此外，俞慧瑛、丁渭琦、華（圖3）、沈立、楊羨九、宋金齡、楊守玉、金靜芬（圖4）等不一而足，在蘇繡行列里可以說代代有名家，輩輩出成就。所有這些有據(jù)可依，有物可證的清至民國(guó)期間的蘇繡大家的史料信息，都給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來了明確的尋覓方向及難能可貴的收藏資源，雖然在那些作品中有不少都被博物館珍藏了，但依然有為數(shù)不少的名家力作隱匿在民間。回顧刺繡藝術(shù)品從20世紀(jì)90年代起，在境內(nèi)外拍賣市場(chǎng)偶有亮相，到2000年后，雖刺繡藝術(shù)拍品的亮相頻率多有增加，但與書畫、瓷器、玉器等拍賣相比，仍處于“養(yǎng)在深閨人不識(shí)”的狀態(tài)。即便是前幾年中國(guó)嘉德春季“錦繡絢麗巧天工”的織繡拍賣專場(chǎng)，203件拍品，成交比率90.64%，其中欣賞類蘇繡十多幅，成交比率100%，面對(duì)偌大的收藏市場(chǎng)此次拍賣也只是杯水車薪而已。一路走來，縱觀刺繡拍賣市場(chǎng)，生活類刺繡多于欣賞類刺繡，而生活類繡品批量生產(chǎn)和仿制的便捷，也將刺繡收藏市場(chǎng)時(shí)時(shí)引入誤區(qū)。可以預(yù)測(cè)，在今后的藝術(shù)品投資市場(chǎng)上，欣賞類蘇繡將是收藏市場(chǎng)值得關(guān)注和信賴的選擇，尤其是清末、民國(guó)時(shí)期的名家繡品幾乎還未被發(fā)掘和利用。由于這一時(shí)期的欣賞類蘇繡名品名作豐富，又各具風(fēng)格特點(diǎn)，若想仿制難度大、風(fēng)險(xiǎn)多、成本大，極易留下破綻。拍賣行又少有欣賞類蘇繡名作拍品打響聲譽(yù)、激活投資信心的事例，一些仿制品、劣質(zhì)品，乃至電腦噴繪底加繡的偽品時(shí)有混跡于收藏市場(chǎng)，這也給投資者加重了顧慮和謹(jǐn)慎心理。

然而，正是欣賞類蘇繡的收藏尚在如此一個(gè)初級(jí)階段，價(jià)位也在較為理性的層面，與當(dāng)代工藝刺繡品比較（圖5），它始終處在低水平的價(jià)格。因此，我們有理由相信，欲收藏清末民國(guó)時(shí)期的蘇繡欣賞類繡品現(xiàn)在建倉(cāng)正是機(jī)會(huì)。當(dāng)然，我們也看到在這幾年里，有那么一、二件欣賞類刺繡在市場(chǎng)上似風(fēng)車般旋轉(zhuǎn)于各地拍賣場(chǎng)，時(shí)而身價(jià)百倍，時(shí)而又拍價(jià)平平，令人一頭霧水，無所適從（圖6），這種個(gè)案正表明了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)類刺繡的渴求、疑慮、躁動(dòng)與糾結(jié)的復(fù)雜心態(tài)。如何滿足收藏市場(chǎng)的正常需求，增強(qiáng)投資者的信心，讓真正夠得上蘇繡藏品標(biāo)準(zhǔn)的繡作登堂入室，這除了需要藏家多增長(zhǎng)專業(yè)知識(shí)外，還有待于收藏投資市場(chǎng)的認(rèn)真梳理。