為花寫(xiě)照，為鳥(niǎo)傳神，一直是花鳥(niǎo)畫(huà)家的孜孜追求，在一草一木都關(guān)情的畫(huà)家眼里，除了傳達(dá)世間萬(wàn)物的盎然生機(jī)，更為重要的是通過(guò)自然的風(fēng)物寄寓情意、營(yíng)造意境。中國(guó)藝術(shù)研究院的李昌菊博士說(shuō)，隨著當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境的變遷，花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言與畫(huà)境更趨多樣化，畫(huà)家們正不斷賦予花鳥(niǎo)畫(huà)以更多的現(xiàn)代特征，花鳥(niǎo)畫(huà)的審美境界也得到了極大的拓展。然而，有些畫(huà)家在歷經(jīng)各種探索與尋求之后，仍將畫(huà)意和畫(huà)境再次與傳統(tǒng)聯(lián)接，精心營(yíng)造一種寧?kù)o幽遠(yuǎn)的淡泊情境。李漢平正是這樣一位畫(huà)家，其作品中正蘊(yùn)涵著一種淡淡的，卻可體味并感知的傳統(tǒng)文化氣息，既靜且凈，空明淡遠(yuǎn)。

藝術(shù)評(píng)論家魯虹指出，李漢平作畫(huà)的高明之處在于，他一直在努力按照當(dāng)代人的審美感受與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)去逐步修正傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的程式規(guī)范，這使得他的畫(huà)作既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)邏輯與審美假定性，又具有新的審美特點(diǎn)。

正如中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師郭怡孮為《關(guān)照自然——李漢平寫(xiě)生作品集》所作序言中提到的，李漢平長(zhǎng)期從事花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)生與創(chuàng)作，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)方面更是深有積累。2007年到中央美術(shù)學(xué)院做訪問(wèn)學(xué)者以來(lái)，在寫(xiě)生方面著力很大。他以極大的熱情專注于寫(xiě)生，不斷地在現(xiàn)實(shí)生活中練手、練眼、練心，努力使自己通達(dá)閉目如在眼前，下筆如在腕底的自由境地。關(guān)于寫(xiě)生，他頗有感想和體會(huì)，他對(duì)現(xiàn)在的學(xué)生下鄉(xiāng)、出外寫(xiě)生時(shí)帶著相機(jī)，拍一些照片，回來(lái)后對(duì)著圖片描畫(huà)的做法十分反感。他說(shuō)那是“從平面到平面的過(guò)程”，把寫(xiě)生過(guò)程中那物象生動(dòng)的生命情態(tài)，個(gè)人激動(dòng)不已的感受都過(guò)濾掉了。寫(xiě)生的本質(zhì)是通過(guò)直接觀察物象的形態(tài)，仔細(xì)體味物象的情態(tài)，以激發(fā)自己的內(nèi)心感受，將物與我在情感上融為一體并加以表達(dá)，這才是其樂(lè)趣之所在。動(dòng)筆寫(xiě)生之前，他總是會(huì)沉潛一會(huì)兒，讓自己完全進(jìn)入到“入境”狀態(tài)后，再開(kāi)始放筆直取。由于感受不同，取舍不同，手法不同，他筆下的景物，豐富多彩，各具情態(tài)。