20世紀(jì)80年代無人問津的中國現(xiàn)代藝術(shù)，到了21世紀(jì)初，它不僅獲得了國內(nèi)、國際的名聲，同時現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)濟價值也從幾百美元上升到幾百萬、幾千萬美元，可見當(dāng)代藝術(shù)市場在不斷地放大，給予更多的人更多的機會。而這個機會就今天來說不僅對西方有利，而且對中國同樣有利。正是這個原因，2000年以來更多的人參與中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏，并使作品的價格不斷地攀升。今天亞洲呈現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)收藏?zé)幔路鹧谏w了剛剛過去的世界金融危機，這首先得益于中國經(jīng)濟的強勢，并使藝術(shù)品收藏具有前瞻性的未來。

但是當(dāng)代藝術(shù)作品價格的攀升又是一個切實的問題，為什么中國當(dāng)代藝術(shù)價格升值很快？它的原因在哪里？這個問題實際上很難有確切的答案，因為造成藝術(shù)品價格的攀升有很多復(fù)雜的原因，它不僅僅只是商業(yè)行為，還有其他更直接的原因。

對于這個問題，勞倫斯的觀點是：“好的作品自然會有好的價格，中國這么大的國家總會有一些藝術(shù)家的作品價格很高，這在西方也是一樣的。很多人只知道某些中國藝術(shù)家作品的價格很高，但他們不知道西方有些藝術(shù)家作品的價格更高，但這些高價格的作品實際上與藝術(shù)沒有什么關(guān)系，它們都是一些商業(yè)行為。在西方有的商業(yè)性藝術(shù)家的作品價格特別高，但是過了一段時間后這些藝術(shù)家就消失了。高價格對于藝術(shù)家其實并不是好事，在西方有的很好的藝術(shù)家他們的價格其實并不是很高，但是現(xiàn)在有些西方藝術(shù)家也在學(xué)中國，把自己的價格搞得很高，現(xiàn)在東西方好像都一樣，這是一種麻煩。

“買家往往會選擇那些名氣大的藝術(shù)家，但是過幾年后他們會認(rèn)為這是一個不好的選擇，原因是中國的藝術(shù)體系沒有完善，所以人人都看作品的價格，認(rèn)為價格高就是重要的藝術(shù)家。例如，這里經(jīng)常有人來看作品，但他們不是很認(rèn)真地看，他們看作品看得很快，不去了解哪些藝術(shù)作品在哪些重要的收藏家手里，哪些作品又是在重要的美術(shù)館，這些都是很重要的因素，他們不知道，也不去了解，對他們來說作品的價格很重要，因為他們在外面看到的只是吸引人的價格，所以也想買，這樣大家都想買這些藝術(shù)家的作品，價格自然會高起來。在西方，美術(shù)館、銀行、基金會都會買很多藝術(shù)作品，現(xiàn)在中國很多銀行也開始買藝術(shù)作品。今天的中國有點像西方，突然之間他們的錢很多并且都想買一樣的作品，都看西方買誰，自己也買誰，這樣作品的價格就會升得很快，這是商業(yè)投資的現(xiàn)象，與藝術(shù)沒有任何關(guān)系，這種情況西方也發(fā)生過，現(xiàn)在還有，五到十年內(nèi)是不會改變的。

“藝術(shù)作品的高價位就會使社會只關(guān)注作品的價格，不考慮作品的藝術(shù)性，中國藝術(shù)品拍賣好像沒有規(guī)則，有點混亂，大家看到的都是錢，與藝術(shù)沒有一點關(guān)系。藝術(shù)家也受這樣的影響，好像價格特別重要，決定他的名聲，這是一件很可怕的事。

“總的來說，中國收藏家不多，有收藏者，也很不專業(yè)。有時我們不停地向他們介紹哪個藝術(shù)家作品被收藏在哪個重要的美術(shù)館，他的作品很重要，但他們不相信，這就很難向他們說什么。”

勞倫斯認(rèn)為作品價格過高最大的問題是：“當(dāng)代藝術(shù)作品升值過快也是一種麻煩，它會直接影響當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，尤其那些好的藝術(shù)家就會遇到很大的壓力，甚至沒法過日子，這是浪費社會人才，攪亂社會對藝術(shù)的認(rèn)識力。”

但是無論今天的中國當(dāng)代藝術(shù)市場如何，它就像中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀一樣只是剛剛起步，未來中國當(dāng)代藝術(shù)市場隨著中國現(xiàn)代文化、現(xiàn)代經(jīng)濟的發(fā)展必將有著更大的社會空間以及發(fā)展前程。然而中國當(dāng)代藝術(shù)市場在整個中國當(dāng)代藝術(shù)中僅僅是一個方面，中國當(dāng)代藝術(shù)更多的是中國現(xiàn)代文化中一個不可忽視的部分，它是一段有爭議的歷史，影響較大，意義深刻。