編者按：跨界藝術(shù)是近來頗為流行的詞匯，人們常常把藝術(shù)與不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域如建筑、工業(yè)造型、平面設(shè)計(jì)、舞臺(tái)、服裝、珠寶甚至音樂等元素，通過獨(dú)特的個(gè)性化組合，創(chuàng)造出的新奇作品，叫做跨界藝術(shù)。

跨界藝術(shù)日益新穎多樣，漸趨流行，其在市場(chǎng)上的價(jià)值究竟如何，現(xiàn)在投資這只“原始股”能否換來高效回報(bào)，也引起不少藏家的關(guān)注。本期，記者將通過對(duì)不同領(lǐng)域的跨界藝術(shù)家及其作品進(jìn)行介紹，幫助大家做些分析。對(duì)于越來越普遍的跨界藝術(shù)現(xiàn)象，收藏就要立足于國(guó)際藝術(shù)思潮的走向，結(jié)合本土文化特點(diǎn)，選擇能代表這個(gè)時(shí)代脈搏的跨界藝術(shù)作品。

藝術(shù)家的跨界

只要稍微回顧一下歷史便能發(fā)現(xiàn)：跨界藝術(shù)家在某些特具意義的重要?dú)v史時(shí)期曾“批量誕生”。比如文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、米開朗基羅，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的莫里斯、麥金托什等，他們堪稱跨界藝術(shù)的佼佼者。

想來，把米開朗基羅的作品當(dāng)作跨界藝術(shù)的杰作不會(huì)有太大異議。無論是佛羅倫薩廣場(chǎng)上的大衛(wèi)雕塑，還是教皇尤里烏斯二世陵墓中的《摩西像》、《被縛的奴隸》等“畫作”，米開朗基羅的作品可以說代表了文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)的最高峰。在西斯廷教堂的天庭壁畫中，500多平方米的天頂上畫著343個(gè)人物，令人震撼的宏觀場(chǎng)景充滿了藝術(shù)家天才的想象力與創(chuàng)造力。除此之外，他還是圣母百花教堂的建筑設(shè)計(jì)師。現(xiàn)梵蒂岡圣彼得教堂門口的衛(wèi)兵服裝，也是出自他的手筆。其跨界藝術(shù)品的產(chǎn)量和質(zhì)量都無與倫比。

文藝復(fù)興和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，前輩跨界藝術(shù)家們有一些共性：比如都產(chǎn)生于社會(huì)變革與轉(zhuǎn)型期的大背景下，在生產(chǎn)方式、生活方式、審美觀念上的轉(zhuǎn)變過程中，不同領(lǐng)域開始了大規(guī)模重建，讓藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)等各領(lǐng)域的創(chuàng)新需求增大。另外，社會(huì)新興財(cái)富及權(quán)利階層的興起，為藝術(shù)家們提供了很多跨界創(chuàng)作的機(jī)會(huì)與支持。客觀環(huán)境似乎在呼喚他們，通過跨界嘗試，以嶄新作品滿足人們?cè)谶@個(gè)階段的審美需求。外在環(huán)境也刺激了他們表達(dá)與嘗試新興藝術(shù)手法的愿望，使他們?cè)谡麄€(gè)創(chuàng)作過程中，對(duì)新材料和新形式進(jìn)行大膽探索，對(duì)不同文化藝術(shù)門類廣泛吸納，加上新文化思潮的理論支持，使他們創(chuàng)作的跨界作品能夠走得更遠(yuǎn)，并且對(duì)后世產(chǎn)生極大的影響，其作品成為拍賣與收藏圈里的閃耀珍品。

文藝復(fù)興時(shí)期大量跨界藝術(shù)家的爆發(fā)式興起，既宣告了中古時(shí)代與近代的分界，又是一場(chǎng)關(guān)于資本主義萌芽階段，席卷歐洲300余年的政治、文化、藝術(shù)、科學(xué)、宗教改革運(yùn)動(dòng)，它大規(guī)模地展示了藝術(shù)創(chuàng)作的無限魅力，造就了大批天才的跨界藝術(shù)家。達(dá)·芬奇在繪畫、雕塑、建筑、科學(xué)、哲學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域的造詣和成就，以及他創(chuàng)作的跨界藝術(shù)品，甚至被評(píng)價(jià)為人類智慧的象征。

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，大批跨界藝術(shù)家集體展示了歐洲作為統(tǒng)一文化體的最后輝煌，他們打破純藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)之間的界限，在以藝術(shù)對(duì)抗工業(yè)、以手工對(duì)抗機(jī)器的熱情與信念中，創(chuàng)作出大量跨界藝術(shù)作品，內(nèi)容幾乎涉及所有藝術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、家具、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖以及雕塑和繪畫等，而且和文學(xué)、音樂、戲劇及舞蹈都有關(guān)系。